在回归昆剧传统审美精髓基础之上的现代性转换 ——评《梅兰芳·当年梅郎》
昆剧《梅兰芳·当年梅郎》在回归传统审美精髓基础之上的现代性转换取得了引人注目的成果.该剧的剧作结构既回归了传统体例,又具有现代性.其叙述方式既保持了传统格范,又有新的创造.其呈现手法既具有传统的风格,又具有现代的理念.该剧存在的问题一是外在的泰州叙事结构与内在的1913年梅兰芳首次上海演出的完整叙事结构的失衡.二是该剧的第四出《忆靠》不符合历史的史实,有损于梅兰芳的形象....
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| Veröffentlicht in: | 艺术评论 2021 (10), p.44-50 |
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| 1. Verfasser: | |
| Format: | Artikel |
| Sprache: | chi |
| Online-Zugang: | Volltext |
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| Zusammenfassung: | 昆剧《梅兰芳·当年梅郎》在回归传统审美精髓基础之上的现代性转换取得了引人注目的成果.该剧的剧作结构既回归了传统体例,又具有现代性.其叙述方式既保持了传统格范,又有新的创造.其呈现手法既具有传统的风格,又具有现代的理念.该剧存在的问题一是外在的泰州叙事结构与内在的1913年梅兰芳首次上海演出的完整叙事结构的失衡.二是该剧的第四出《忆靠》不符合历史的史实,有损于梅兰芳的形象. |
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| ISSN: | 1672-6243 |
| DOI: | 10.16364/j.cnki.cn11-4907/j.2021.10.006 |