论王延松音乐叙事的双重真实
J803; 王延松将自己在音乐剧《轮椅的舞蹈》中的导演叙事手法称为"音乐叙事",认为其不同于传统的文学叙事,音乐叙事是内在的情感叙事与外在的舞台形式叙事的结合."情"是王延松音乐叙事最重要的源泉与线索,情境的直觉性身体语言设计则是对表演真实的直接呈现.而以具有象征意味的意象或符号来激发戏剧呈现的丰富性,是为了实现诗性的真实.真切情意所带动的直觉性身体表演是舞台上切实可见的"象",诗意的符号与象征叙事是艺术家为构建诗境而倚仗的"罔",二者结合形成了戏剧艺术的"真",这就是王延松音乐叙事的双重真实....
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| Veröffentlicht in: | 艺术百家 2023, Vol.39 (2), p.108-113 |
|---|---|
| Hauptverfasser: | , |
| Format: | Artikel |
| Sprache: | chi |
| Online-Zugang: | Volltext |
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| Zusammenfassung: | J803; 王延松将自己在音乐剧《轮椅的舞蹈》中的导演叙事手法称为"音乐叙事",认为其不同于传统的文学叙事,音乐叙事是内在的情感叙事与外在的舞台形式叙事的结合."情"是王延松音乐叙事最重要的源泉与线索,情境的直觉性身体语言设计则是对表演真实的直接呈现.而以具有象征意味的意象或符号来激发戏剧呈现的丰富性,是为了实现诗性的真实.真切情意所带动的直觉性身体表演是舞台上切实可见的"象",诗意的符号与象征叙事是艺术家为构建诗境而倚仗的"罔",二者结合形成了戏剧艺术的"真",这就是王延松音乐叙事的双重真实. |
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| ISSN: | 1003-9104 |
| DOI: | 10.3969/j.issn.1003-9104.2023.02.015 |