浅谈对电影长镜头的理解——以小津安二郎为例
J905; 小津到了40年代后所拍摄《父亲在世时》开始逐渐形成了自己独特的语言,有一套自己的拍摄规律,开始大量使用固定长镜头,从镜头上用广角镜头拍摄下来的深焦镜头,这种镜头除了具有完整的时间性和空间性之外,则是深焦镜头带来了多层次空间.从视点的空间关系上即从场景之外到场景之内再到场景之外.小津在画面的处理上,善于把房间中做成很多的隔断,每个隔断中都有空间,而且在镜头前景的左右两边做遮挡,这种视觉的空间仿佛让小津抽离事件之外,从观者的心理上有种窥视意味....
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| Veröffentlicht in: | 戏剧之家 2018 (9), p.99 |
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| 1. Verfasser: | |
| Format: | Artikel |
| Sprache: | chi |
| Online-Zugang: | Volltext |
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| Zusammenfassung: | J905; 小津到了40年代后所拍摄《父亲在世时》开始逐渐形成了自己独特的语言,有一套自己的拍摄规律,开始大量使用固定长镜头,从镜头上用广角镜头拍摄下来的深焦镜头,这种镜头除了具有完整的时间性和空间性之外,则是深焦镜头带来了多层次空间.从视点的空间关系上即从场景之外到场景之内再到场景之外.小津在画面的处理上,善于把房间中做成很多的隔断,每个隔断中都有空间,而且在镜头前景的左右两边做遮挡,这种视觉的空间仿佛让小津抽离事件之外,从观者的心理上有种窥视意味. |
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| ISSN: | 1007-0125 |
| DOI: | 10.3969/j.issn.1007-0125.2018.09.076 |