论《长津湖》对"观看"的域化
《长津湖》的叙事体现了影片对于观众的"观看"行为所进行的三个层面的域化,主要表现为历史图像、情境和时空对于观众的视线、意识和身体的域化,令观众在"观看"的同时完全融入影片,感受影片所表现的信仰的力量、精神的力量和人民的力量,表现中华儿女的坚强意志与保家卫国的决心.巧妙合理的域化是电影取得成功的重要保障.本文将以《长津湖》为例,从图像与视线、情境与意识、时空与身体等方面,分析电影在创作过程中对观众的观看行为进行域化的必要性,以期为影片在未来的创新发展提供借鉴....
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| Veröffentlicht in: | 西部广播电视 2022, Vol.43 (16), p.121-124 |
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| 1. Verfasser: | |
| Format: | Artikel |
| Sprache: | chi |
| Online-Zugang: | Volltext |
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| Zusammenfassung: | 《长津湖》的叙事体现了影片对于观众的"观看"行为所进行的三个层面的域化,主要表现为历史图像、情境和时空对于观众的视线、意识和身体的域化,令观众在"观看"的同时完全融入影片,感受影片所表现的信仰的力量、精神的力量和人民的力量,表现中华儿女的坚强意志与保家卫国的决心.巧妙合理的域化是电影取得成功的重要保障.本文将以《长津湖》为例,从图像与视线、情境与意识、时空与身体等方面,分析电影在创作过程中对观众的观看行为进行域化的必要性,以期为影片在未来的创新发展提供借鉴. |
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| ISSN: | 1006-5628 |
| DOI: | 10.3969/j.issn.1006-5628.2022.16.040 |