社会性别视角下的越剧女小生唱腔研究
J617.13; 社会性别是民族音乐学研究中一个独特而富于挑战性的视角.越剧女小生女扮男装,成功地刻画具有越剧风格的男性形象的关键,在于掌握了刚柔平衡的创腔原则,在两性声音中找到了一个很好的中点,既能以男性人物站立在舞台中央,又不失越剧剧种的柔美.女小生的创腔是在适度音色模仿的基础上,演员根据不同的音色条件,有外刚内柔、外柔内刚和刚柔兼济三种创腔途径.女小生的创腔方法对于越剧女小生形成独特的艺术表现方式,确立越剧柔美抒情的剧种风格起着重要的作用....
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| Veröffentlicht in: | 文化艺术研究 2017, Vol.10 (4), p.18-35 |
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| 1. Verfasser: | |
| Format: | Artikel |
| Sprache: | chi |
| Online-Zugang: | Volltext |
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| Zusammenfassung: | J617.13; 社会性别是民族音乐学研究中一个独特而富于挑战性的视角.越剧女小生女扮男装,成功地刻画具有越剧风格的男性形象的关键,在于掌握了刚柔平衡的创腔原则,在两性声音中找到了一个很好的中点,既能以男性人物站立在舞台中央,又不失越剧剧种的柔美.女小生的创腔是在适度音色模仿的基础上,演员根据不同的音色条件,有外刚内柔、外柔内刚和刚柔兼济三种创腔途径.女小生的创腔方法对于越剧女小生形成独特的艺术表现方式,确立越剧柔美抒情的剧种风格起着重要的作用. |
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| ISSN: | 1674-3180 |
| DOI: | 10.3969/j.issn.1674-3180.2017.04.006 |