论古诗中顶针技法的创变——兼谈谢灵运山水诗中的顶针修辞
顶针修辞在古诗中的运用经历了从简单到复杂的过程,反映了诗人思维层次的深化和艺术表现力的拓展.建安诗人对顶针技法的运用超越了《诗经》、汉乐府描摹叙述的功能,将其与个人情志结合,西晋诗人又发展其缠绵的抒情特质,在赠别、行旅等题材中大放异彩.谢灵运则大量采用连珠格与连环体模山范水,并影响到后人关于"谢惠连体"的解读.刘宋时期诗人将顶针修辞与声韵节奏的探索进一步结合,成为诗人"破骈为散"追求句法变化的先声....
Gespeichert in:
| Veröffentlicht in: | 宁夏大学学报（人文社会科学版） 2022-01, Vol.44 (1), p.127-134 |
|---|---|
| 1. Verfasser: | |
| Format: | Artikel |
| Sprache: | chi |
| Online-Zugang: | Volltext |
| Tags: |
Tag hinzufügen
Keine Tags, Fügen Sie den ersten Tag hinzu!
|
| Zusammenfassung: | 顶针修辞在古诗中的运用经历了从简单到复杂的过程,反映了诗人思维层次的深化和艺术表现力的拓展.建安诗人对顶针技法的运用超越了《诗经》、汉乐府描摹叙述的功能,将其与个人情志结合,西晋诗人又发展其缠绵的抒情特质,在赠别、行旅等题材中大放异彩.谢灵运则大量采用连珠格与连环体模山范水,并影响到后人关于"谢惠连体"的解读.刘宋时期诗人将顶针修辞与声韵节奏的探索进一步结合,成为诗人"破骈为散"追求句法变化的先声. |
|---|---|
| ISSN: | 1001-5744 |
| DOI: | 10.3969/j.issn.1001-5744.2022.01.018 |