论戏曲表演的眼神
清代著名艺人黄幡绰在《梨园原》中写道：“凡作各种状态，必须作眼先引”，并进一步指出只有运用灵动闪亮而又有力度的“眼神”，才能把深藏在内心的各种不同情感外化展现，从而生发出千变万幻的面部神态来。可见戏曲的表演“眼神”，从广泛意义上讲，不仅是能与剧中人物和观众传情达意的“心灵之窗”，而且是一种高超的艺术和技巧。一个戏曲演员在舞台上，“眼神”运用的适度与好坏，体现了一个演员内涵静养和基本功力的深浅。好演员会根据特定情景中的人物心境，...
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| Veröffentlicht in: | 黄梅戏艺术 2013 (3), p.48-48 |
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| Format: | Artikel |
| Sprache: | chi |
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| Online-Zugang: | Volltext |
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| Zusammenfassung: | 清代著名艺人黄幡绰在《梨园原》中写道：“凡作各种状态，必须作眼先引”，并进一步指出只有运用灵动闪亮而又有力度的“眼神”，才能把深藏在内心的各种不同情感外化展现，从而生发出千变万幻的面部神态来。可见戏曲的表演“眼神”，从广泛意义上讲，不仅是能与剧中人物和观众传情达意的“心灵之窗”，而且是一种高超的艺术和技巧。一个戏曲演员在舞台上，“眼神”运用的适度与好坏，体现了一个演员内涵静养和基本功力的深浅。好演员会根据特定情景中的人物心境， |
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| ISSN: | 1003-5826 |