De l’histoire du progrès universel à l’histoire complète de l’art

Nous avons vu que l’utilisation récurrent la notion de progrès artistique, par un grand nombre d’auteurs, dans tous genres d’écrits sur l’art et à propos de n’importe quelle époque, ne peut être attribuable au seul contexte dans lequel opèrent ces auteurs. Dans l’ensemble des chapitres suivants, nous nous attachons à démontrer que l’emploi de cette notion, articulée de manière similaire dans des ouvrages généraux et dans des essais plus spécialisés, relève essentiellement de la nature même du champ de l’histoire de l’art. C’est dans cette perspective que s’inscrit l’analyse des ouvrages de Sporre, de Spearing et de Grosse, ainsi que