Viridiana de Luis Buñuel: Emblemática del objeto

Introducción El presente ensayo aborda la continuación natural de mi artículo " Viridiana de Luis Buñuel: bestiario moralizante" editado recientemente en Confluencia. En Viridiana, laureada en el festival de Cannes y culmen artístico de su extensa obra, convergen sus filias y fobias más intrínsecas (Bello 28; García 4-5). Narrar con imágenes: los objetos impíos El bestiario de Buñuel en Viridiana nace de cuatro fuentes primarias: la añoranza de su infancia, su cientifismo adulto, lasimbiosis del hombre con el animal, yla consabidaparáfrasis iconográfico-católica (Moure, " Viridiana" 2022). Básicamente, Buñuel utiliza la narratividad de los objetos en base a dos premisas preclaras, una explícita y otra implícita (Fuentes, Bunuel: cine 10): los objetos en sí, definidos en su propia esencia significativa, ylos objetos dotados de dualidad interpretativa, muy vinculados alo que Gubern denominaría como "pulsión icónica" (11) -que no debemos confundir con la "imagen pulsión" de corte naturalista con la que Deleuze caracteriza a la obra del cineasta aragonés : "Pero el visual humano posee todavía un grado más elevado de formalización cognitiva, manifestada en la que podríamos denominar pulsión icónica que hace que veamos formas figurativas en los perfiles aleatorios de las nubes, en los puntos luminosos de las constelaciones o en las manchas de las paredes" (Gubern, Del bisonte 11). La segunda premisa, más compleja, enlazaría con la alegoría visual más subversiva y la paráfrasis iconográfica de viraje epatante. Que el objeto haya sido o no fabricado con intención es lo de menos y resulta curioso constatar que esa ausencia de intención parece retroactivamente impensable para quienes se escandalizan y la atribuyen a una actitud blasfematoria del autor. En suma, Buñuel realiza una especie de extrañamiento del objeto que lo hace más perceptible y enigmático y con ello revela el origen vanguardista del que partió, aun cuando la aparición de dicho objeto se produzca en el interior de una ficción corriente y lineal. Por lo tanto, contextualiza y condiciona el escenario social-moral en el que se desarrolla la acción.