Perfis composicionais como base metodológica para a modelagem do Prelúdio n.2 de Santoro

In this article, we performed the modeling of "Prelude n.2", by Claudio Santoro, with the purpose of determining a hypothetical compositional system with the potential to generate a new work, related only at a deep level with the original work. Vale salientar que a escolha dos perfis composicionais, em termos de tipologia e quantidade, nao é motivada por nenhuma premissa externa, ou seja, fica a critério exclusivo do compositor, considerando-se as limitaçöes intrinsecas a obra modelada e inerentes as ferramentas analíticas empregadas. Por outro lado, se utilizarmos essa mesma ferramenta analítica para compreender o trecho do segundo violino, dos compassos 6 e 7, no inicio do Quarteto de Cordas 1931, de Ruth Crawford (Figura 3), verificaremos que, embora sob o ponto de vista da teoria dos conjuntos de classes de alturas possamos encontrar uma interessante recorrencia do tetracorde [0167], a teoria dos contornos nos revelaría que a passagem é muito mais similar do que parece na superficie, em virtude do alto grau de similaridade entre os segmentos de contorno e .11 12 Portanto, a teoria dos contornos, propicia uma otimizaçao analítica em relaçao a teoria dos conjuntos de classes de altura. Nessa fase sao claramente identificados os objetos e suas interrelaçöes, os quais conjuntamente configuram o que denominamos, neste trabalho, perfil composicional.13 No exemplo da Figura 4, temos, sob a perspectiva da teoria dos conjuntos de cdasses de alturas, duas cdasses de conjuntos - [016~] e [02,4~9] - que, a principio, nao se relacionam entre si.'H Porém, do ponto de vista da teoria dos contornos, todos os segmentos sao praticamente conectados a uma mesma origem arquetípica, um mesmo contorno, se aplicarmos o principio do algoritmo de reduçao de contorno de Morris ao contorno (Figura 5)b. A terceira fase da modelagem sistémica é denominada generalizaçâo paramétrica.