Beatrice Balcou: L'economie des apostrophes

Le travail de l'artiste se nourrit de choses qui échappent a l'idée méme d'exposition : la rumeur ou encore le caché, avec notamment la vidéo Tôzai (2018) dans laquelle sont manipulées précautionneusement des versions récentes de Canned Universe de Genpei Akasegawa, membre du collectif néodada japonais Hi-Red Center. La série récente des Pieces assistantes (depuis 2017) explicite le rapport particulier que Béatrice Balcou entretient avec la figure de l'artiste, désormais expurgée de ses formes autoritaires et égotistes : ces sculptures, également réalisées en bois, ont été pensées pour assister ou prendre soin d'autres œuvres. En cela, la pratique de l'artiste, en dépit de sa réserve et de ses précautions, n'est pas morale (il ne s'agit pas d'un travail effacé ou pudique) mais bien politique : le choix des œuvres assistées ou choisies pour étre manipulées a travers les Œuvresplacebos le dit d'ailleurs bien, avec sa prédominance de travaux d'artistes femmes - Ann Veronica Janssens, Liz Magor, Susan Collis ou encore Kazuko Miyamoto, elle-méme ancienne assistante de Sol LeWitt - qu'elle incite a regarder désormais avec acuité.