Análisis visual de una imagen escrita: Estudio contemporáneo de la hypotiposis

Si he incluido la Visibilidad en mi lista de los valores que se han de salvar, es como advertencia al peligro que nos acecha de perder una facultad humana fundamental: la capacidad de enfocar imágenes con los ojos cerrados, de hacer que broten colores y formas del alineamiento de de caracteres alfabéticos negros sobre una página blanca, de pensar con imágenes.9 Román de la Calle habla así de la posible extensión y repercusión de este topos: ...puedo ampliar mi uso de la écfrasis si se ve, como muchos han hecho a lo largo de la historia, como cualquier equivalente en palabras de una imagen visual cualquiera, de hecho el uso del lenguaje para que funcione como sustituto del signo natural, es decir, representar lo que podría parecer, cae más allá de los poderes representacionales de las palabras como meros signos arbitrarios. Del mismo modo que un pintor puede sugerir, en un cuadro, la presencia de ruido (pintando muchas bocas abiertas, como gritando o cantando, objetos en el momento de chocar o de romperse, instrumentos de música, etc...) o de determinados perfumes (pintando flores o pescados podridos), también el escritor puede crear una sensación diferente a la vista mediante la descripción visual de determinados elementos, sin necesidad de precisar verbalmente sus características auditivas, olfativas o gustativas. 3. Ya en el cuadro, el primer elemento hacia el que se dirige la mirada del narrador es una figura que destaca, desde un primer momento, por su posición elevada, su grotesco movimiento, y por ser el centro de atención de un grupo de personas. 2 Pereiro Muñoz, M. C., The Interface of Visual and Verbal Art: A cognitive/pragmatic analysis of the viewer's perception.