Alessandro e Domenico Scarlatti. Due vite in una/Siglario e indici

Scarlattianas y no sólo: las interesantes aportaciones lideradas por Giorgio Sanguinetti acerca de los partimenti como método de enseñanza de los Conservatorios napolitanos (The Art of Partimento: History, Theory, and Practice, Oxford University Press, 2012; cfr. esta revista, recensión de Giulia Nuti, XXII, 2015, pp. 131-134) apenas tienen eco en una intuición metodológica (p. xix sg.) que hubiéramos deseado ver desarrollada por parte de un clavicembalista ilustre como Pagano. Y sin embargo, este método no es infalible: el epígrafe referente a un posible nombramiento de Alessandro como maestro de capilla de Felipe V en Madrid hacia 1703 (pp. 185-189) demuestra lo escurridizo de una documentación que apunta más bien hacia los desesperados intentos del siciliano por conseguir el puesto de maestro de capilla de S. Giacomo degli Spagnoli en Roma, obstaculizados desde Nápoles por un virrey molesto por la renuncia a la Real Capilla partenopea. En el ámbito musicológico, sorprende que Pagano conteste con tanta vehemencia la crítica de algunos académicos ingleses o alemanes (pp. xii, xiv sg.) y no dialogue con propuestas tan estimulantes como la de Reinhard Strohm en Alessandro Scarlatti und das Settecento (en Colloquium Alessandro Scarlatti: Würzburg 1975, a cargo de W Osthoff y J. Ruile-Dronke, Tutzing, Schneider, 1979, pp. 153-167), ensayo que ni siquiera aparece destacado en la bibliografía. Alessandro Scarlatti nella Napoli e Roma barocca, a cargo de L. Della Libera y P. Maione, Napoli, Turchini, 2014, pp. 225-242) y Marco Micheletti (La fortuna del "Pompeo" di Alessandro Scarlatti, ?Studi musicali?, n.s., VI, 2015, pp. 37-96); en el de las fuentes biográficas de archivo, las propuestas de Anne-Madeleine Goulet (Costumes, decors et machines dans l'"Arsate" (1683) d'Alessandro Scarlatti: contribution a l'histoire de l'opéra a Rome au XVIIe siecle, ?Dix-septieme Siecle?, n. 262, 2014, pp. 139-166).