Corpo e Corporeidade no Teatro: da semiótica às neurociências. Pequeno glossário interdisciplinar/Body and Embodiment in Theatre: from semiotics to neurosciences. A Short Interdisciplinary Glossary/Corps et Corporéité au Théâtre: de la sémiotique aux neurosciences. Petit glossaire interdisciplinaire

Connections are made between Neurosciences, Ethnoscenology and Performance Studies, in particular from the concept of mirror neurons as an embodied simulation of actions and intentions, showing possibilities to expand theatrology by including the study of the relationship between actor and spectator in an interdisciplinary perspective. De qualquer forma, noçôes como body-mind, embodiment, corporate knowledge, embodied knowledge, so- matic societies etc., mostram que agora o corpo tornou-se um verdadeiro protagonista (se nao o protagonista) no discurso teórico das ciências humanas e sociais1. O fato interessante na body art, e também em outras experiências extremas da cena contemporânea (por exemplo, no Teatro da Crueldade de Artaud), é que para ir do corpo à carne, isto é, do corpo-objeto ao próprio corpo, vivido, parece muitas vezes necessário passar pela carne do açougueiro, ou seja, pela viande: em outras palavras, para recuperar a posse de seu corpo, para desaliená-lo, é, muitas vezes, indispensável instá-lo até o limite e, também, além dele, submetendo-o a tes- tes extremos, até mesmo violá-lo, degradando-o precisamente como viande (como carne para consumo). Corporeidade Esse corpo singular, peculiar, fenoménico, vivido, pode- ria ser levado utilmente para a, e talvez dissolvido na, noçao de corporeidade, a qual se refere Enrico Pitozzi (s/d, p. 3)5 - "[...] para a expressao singular e nao universal de um corpo fenoménico, assim como podemos encontrar na cena de Jan Fabre, Romeo Castellucci, Jan Lowers, Fura dels Baus", mas também na body art acima mencionada, que vai desde Gina Pane até Marina Abramovich, e na dança contemporánea (Pina Bausch, William Forsythe, Saburo Teschigawara).