Écorcher l’absolu. Corps et identité de l’âme dans les nus de Manuel Álvarez Bravo

La lumière semble tendre vers la perfection humaine dans les corps nus que Manuel Álvarez Bravo propose dans Miroir noir (1947), Fruit défendu (1976), Xipetotec (1979) ou Sieste dans l’herbe (1979). La lumière victorieuse des ténèbres est en réalité, dans une perspective aztèque du monde, toujours dépendante du combat et de l’accident. C’est pourquoi les nus du photographe mexicain se réclament de l’accident et de l’absence. Le cadrage particulier des nus d’Álvarez Bravo accorde à la lumière une identité qui repose sur la différentiation : sans la rencontre du corps, la lumière ne serait qu’apparence. Les nus de Manuel Álvarez Bravo ouvrent de la sorte « un accès sensible à l’ontologie » (François Jullien) ; ils offrent au regard de la connaissance un corps désireux d’éclaircie.