Éxito gráfico - 1906-09-01
South American monthly magazine of graphic arts, as its subtitle expresses, began to be published, in September 1905, by the Buenos Aires Casa Editorial Curt Berger and Sociedad, to which, in 1891, the outstanding anarchist leader, writer and journalist from Barcelona Antonio Pellicer Paraire - in s...
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Printed in the Fessel & Mengen Workshops, with a Victoria minerva, and in deliveries of varied pagination and foliation followed, and with a profusion of very significant typographic and printing boasts, it is dedicated to the promotion of the arts and graphic industries in South America, with special attention to Argentina, which lived a real revolution in this field. Its purpose was to register in its pages all the novelties, inventions or essays that were carried out in the international graphic industry. His texts will be interspersed with engravings of printing artifacts, as is the case with rotatives or new composing machines.
It will be a publication that will also offer technical and stylistic knowledge to printers, typographers, lithographers, photographers, engravers, cartoonists, binders and all trades involved in the graphic arts industry, from generalities about the art of printing to technical or mechanical aspects of it. But he also devotes space to congresses and exhibitions and studies on ex libris, very rare editions of Don Quixote or the Museum of Graphic Arts Leipzig, and publishes, for deliveries, a Vocabulary of typography and annexed bouquets, of Virginio Colmegna
The magazine also devotes attention to trade union aspects and professional education, and includes as internal supplement an official Bulletin of the Graphic Arts Section of the Argentine Industrial Union, with reports and reports on conditions and regulation of work, wage rates, legislation of the sector or information about its assemblies, and from its pages will be promoted the creation of the Argentine School of Graphic Arts, of which Pellicer -considered the patriarch of
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Printed in the Fessel & Mengen Workshops, with a Victoria minerva, and in deliveries of varied pagination and foliation followed, and with a profusion of very significant typographic and printing boasts, it is dedicated to the promotion of the arts and graphic industries in South America, with special attention to Argentina, which lived a real revolution in this field. Its purpose was to register in its pages all the novelties, inventions or essays that were carried out in the international graphic industry. His texts will be interspersed with engravings of printing artifacts, as is the case with rotatives or new composing machines.
It will be a publication that will also offer technical and stylistic knowledge to printers, typographers, lithographers, photographers, engravers, cartoonists, binders and all trades involved in the graphic arts industry, from generalities about the art of printing to technical or mechanical aspects of it. But he also devotes space to congresses and exhibitions and studies on ex libris, very rare editions of Don Quixote or the Museum of Graphic Arts Leipzig, and publishes, for deliveries, a Vocabulary of typography and annexed bouquets, of Virginio Colmegna
The magazine also devotes attention to trade union aspects and professional education, and includes as internal supplement an official Bulletin of the Graphic Arts Section of the Argentine Industrial Union, with reports and reports on conditions and regulation of work, wage rates, legislation of the sector or information about its assemblies, and from its pages will be promoted the creation of the Argentine School of Graphic Arts, of which Pellicer -considered the patriarch of
As an artistic and out-of-text supplement, he also publishes lithographs and photoengravings of reproductions, drawings and photographs, using special paper -such as glacé and Guttenberg- and diverse techniques, such as bicolor, trichromy, autotypy and cytochromyme or quadrony.
The magazine also highlights the decorations and vignettes of modernist court, as well as the visual preparation of its commercial advertisements and the administrative ones of the publication itself. At the end of each issue it indicates the technical specifications of its elaboration: types of paper used, grammar, inks, composition, making and printing, both of its covers and its interior pages.
The collection of the National Library of Spain consists of its first 24 issues (it was temporarily suspended in November-December 1906 by a strike of graphic arts workers), corresponding the last to November-December 1907, forming two biannual volumes, with indexes. There are references of this journal until its number 124 of 1916.
Revista mensual sudamericana de artes gráficas, tal como expresa su subtítulo, comienza a ser publicada, en septiembre de 1905, por la bonaerense Casa Editorial Curt Berger y Compañía, a la que, en 1891, había llegado a trabajar como tipógrafo el destacado dirigente anarquista, escritor y periodista barcelonés Antonio Pellicer Paraire -en algunas referencias, Pereyra- (1851-1916), que la dirigirá. Tanto por lo literario y tipográfico como por los materiales empleados en su confección y estampación y, también, por su encuadernación, Estela Maris Fernández (2004), que ha analizado las revistas técnicas argentinas de entresiglos dedicadas al arte y a la industria gráfica, le ha asignado a esta una perfección y pulcritud singular, en el marco del movimiento modernista, junto a otras, como Páginas gráficas, Ecos gráficos o La Noografía (1898-1899), que el mismo Pellicer también había dirigido.
Estampada en los Talleres de Fessel & Mengen, con una minerva Victoria, y en entregas de paginación variada y foliación seguida, y con una profusión de alardes tipográficos y de impresión muy significativos, está dedicada al fomento de las artes e industrias gráficas en Sudamérica, con especial atención a Argentina, que vivía una auténtica revolución en este campo. Su propósito era que quedaran registradas en sus páginas todas las novedades, inventos o ensayos que se llevaran a cabo en la industria gráfica internacional. Sus textos estarán intercalados con grabados de artefactos de imprimir, como es el caso de las rotativas o las nuevas máquinas de componer.
Será una publicación que ofrecerá también conocimientos técnicos y estilísticos a impresores, tipógrafos, litógrafos, fotógrafos, grabadores, dibujantes, encuadernadores y a cuantos oficios intervienen en la industria de las artes gráficas, desde generalidades sobre el arte de imprimir hasta aspectos técnicos o mecánicos del mismo. Pero asimismo dedica espacio a congresos y exposiciones y a estudios sobre ex libris, ediciones rarísimas del Quijote o al Museo de las Artes Gráficas de Leipzig, y publica, por entregas, un Vocabulario de tipografía y ramos anexos, de Virginio Colmegna
La revista dedica también atención a los aspectos gremiales y a la enseñanza profesional, e incluye como suplemento interno un Boletín oficial de la Sección Artes Gráficas de la Unión Industrial Argentina, con actas e informes sobre condiciones y reglamentación del trabajo, tarifas de salarios, legislación del sector o información sobre sus asambleas, y desde sus páginas se impulsará la creación del Instituto Escuela Argentino de Artes Gráficas, del que Pellicer –considerado el patriarca de los noógrafos argentinos- será presidente.
A modo también de suplemento artístico y fuera de texto, publica litografías y fotograbados de reproducciones, dibujos y fotografías, utilizando para ello papel especial –como el glacé y el Guttenberg- y técnicas diversas, como el bicolor, la tricromía, la autotipia y la citocromía o cuatricomía.
De la revista resaltan también los adornos y viñetas de corte modernista, así como la confección visual de sus anuncios comerciales y los administrativos de la propia publicación. Al final de cada número indica las especificaciones técnicas de su elaboración: tipos de papel usados, gramaje, tintas, composición, confección e impresión, tanto de sus cubiertas como de sus páginas interiores.
La colección de la Biblioteca Nacional de España está formada por sus primeros 24 números (se suspendió temporalmente en noviembre-diciembre de 1906 por una huelga de trabajadores de artes gráficas), correspondiendo el último a noviembre-diciembre de 1907, formando dos volúmenes bianuales, con índices. Hay referencias de esta revista hasta su número 124, de 1916.
Revista mensual sudamericana de artes gráficas, tal como expresa su subtítulo, comienza a ser publicada, en septiembre de 1905, por la bonaerense Casa Editorial Curt Berger y Compañía, a la que, en 1891, había llegado a trabajar como tipógrafo el destacado dirigente anarquista, escritor y periodista barcelonés Antonio Pellicer Paraire -en algunas referencias, Pereyra- (1851-1916), que la dirigirá. Tanto por lo literario y tipográfico como por los materiales empleados en su confección y estampación y, también, por su encuadernación, Estela Maris Fernández (2004), que ha analizado las revistas técnicas argentinas de entresiglos dedicadas al arte y a la industria gráfica, le ha asignado a esta una perfección y pulcritud singular, en el marco del movimiento modernista, junto a otras, como Páginas gráficas, Ecos gráficos o La Noografía (1898-1899), que el mismo Pellicer también había dirigido.
Estampada en los Talleres de Fessel & Mengen, con una minerva Victoria, y en entregas de paginación variada y foliación seguida, y con una profusión de alardes tipográficos y de impresión muy significativos, está dedicada al fomento de las artes e industrias gráficas en Sudamérica, con especial atención a Argentina, que vivía una auténtica revolución en este campo. Su propósito era que quedaran registradas en sus páginas todas las novedades, inventos o ensayos que se llevaran a cabo en la industria gráfica internacional. Sus textos estarán intercalados con grabados de artefactos de imprimir, como es el caso de las rotativas o las nuevas máquinas de componer.
Será una publicación que ofrecerá también conocimientos técnicos y estilísticos a impresores, tipógrafos, litógrafos, fotógrafos, grabadores, dibujantes, encuadernadores y a cuantos oficios intervienen en la industria de las artes gráficas, desde generalidades sobre el arte de imprimir hasta aspectos técnicos o mecánicos del mismo. Pero asimismo dedica espacio a congresos y exposiciones y a estudios sobre ex libris, ediciones rarísimas del Quijote o al Museo de las Artes Gráficas de Leipzig, y publica, por entregas, un Vocabulario de tipografía y ramos anexos, de Virginio Colmegna
La revista dedica también atención a los aspectos gremiales y a la enseñanza profesional, e incluye como suplemento interno un Boletín oficial de la Sección Artes Gráficas de la Unión Industrial Argentina, con actas e informes sobre condiciones y reglamentación del trabajo, tarifas de salarios, legislación del sector o información sobre sus asambleas, y desde sus páginas se impulsará la creación del Instituto Escuela Argentino de Artes Gráficas, del que Pellicer –considerado el patriarca de los noógrafos argentinos- será presidente.
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Printed in the Fessel & Mengen Workshops, with a Victoria minerva, and in deliveries of varied pagination and foliation followed, and with a profusion of very significant typographic and printing boasts, it is dedicated to the promotion of the arts and graphic industries in South America, with special attention to Argentina, which lived a real revolution in this field. Its purpose was to register in its pages all the novelties, inventions or essays that were carried out in the international graphic industry. His texts will be interspersed with engravings of printing artifacts, as is the case with rotatives or new composing machines.
It will be a publication that will also offer technical and stylistic knowledge to printers, typographers, lithographers, photographers, engravers, cartoonists, binders and all trades involved in the graphic arts industry, from generalities about the art of printing to technical or mechanical aspects of it. But he also devotes space to congresses and exhibitions and studies on ex libris, very rare editions of Don Quixote or the Museum of Graphic Arts Leipzig, and publishes, for deliveries, a Vocabulary of typography and annexed bouquets, of Virginio Colmegna
The magazine also devotes attention to trade union aspects and professional education, and includes as internal supplement an official Bulletin of the Graphic Arts Section of the Argentine Industrial Union, with reports and reports on conditions and regulation of work, wage rates, legislation of the sector or information about its assemblies, and from its pages will be promoted the creation of the Argentine School of Graphic Arts, of which Pellicer -considered the patriarch of
As an artistic and out-of-text supplement, he also publishes lithographs and photoengravings of reproductions, drawings and photographs, using special paper -such as glacé and Guttenberg- and diverse techniques, such as bicolor, trichromy, autotypy and cytochromyme or quadrony.
The magazine also highlights the decorations and vignettes of modernist court, as well as the visual preparation of its commercial advertisements and the administrative ones of the publication itself. At the end of each issue it indicates the technical specifications of its elaboration: types of paper used, grammar, inks, composition, making and printing, both of its covers and its interior pages.
The collection of the National Library of Spain consists of its first 24 issues (it was temporarily suspended in November-December 1906 by a strike of graphic arts workers), corresponding the last to November-December 1907, forming two biannual volumes, with indexes. There are references of this journal until its number 124 of 1916.
Revista mensual sudamericana de artes gráficas, tal como expresa su subtítulo, comienza a ser publicada, en septiembre de 1905, por la bonaerense Casa Editorial Curt Berger y Compañía, a la que, en 1891, había llegado a trabajar como tipógrafo el destacado dirigente anarquista, escritor y periodista barcelonés Antonio Pellicer Paraire -en algunas referencias, Pereyra- (1851-1916), que la dirigirá. Tanto por lo literario y tipográfico como por los materiales empleados en su confección y estampación y, también, por su encuadernación, Estela Maris Fernández (2004), que ha analizado las revistas técnicas argentinas de entresiglos dedicadas al arte y a la industria gráfica, le ha asignado a esta una perfección y pulcritud singular, en el marco del movimiento modernista, junto a otras, como Páginas gráficas, Ecos gráficos o La Noografía (1898-1899), que el mismo Pellicer también había dirigido.
Estampada en los Talleres de Fessel & Mengen, con una minerva Victoria, y en entregas de paginación variada y foliación seguida, y con una profusión de alardes tipográficos y de impresión muy significativos, está dedicada al fomento de las artes e industrias gráficas en Sudamérica, con especial atención a Argentina, que vivía una auténtica revolución en este campo. Su propósito era que quedaran registradas en sus páginas todas las novedades, inventos o ensayos que se llevaran a cabo en la industria gráfica internacional. Sus textos estarán intercalados con grabados de artefactos de imprimir, como es el caso de las rotativas o las nuevas máquinas de componer.
Será una publicación que ofrecerá también conocimientos técnicos y estilísticos a impresores, tipógrafos, litógrafos, fotógrafos, grabadores, dibujantes, encuadernadores y a cuantos oficios intervienen en la industria de las artes gráficas, desde generalidades sobre el arte de imprimir hasta aspectos técnicos o mecánicos del mismo. Pero asimismo dedica espacio a congresos y exposiciones y a estudios sobre ex libris, ediciones rarísimas del Quijote o al Museo de las Artes Gráficas de Leipzig, y publica, por entregas, un Vocabulario de tipografía y ramos anexos, de Virginio Colmegna
La revista dedica también atención a los aspectos gremiales y a la enseñanza profesional, e incluye como suplemento interno un Boletín oficial de la Sección Artes Gráficas de la Unión Industrial Argentina, con actas e informes sobre condiciones y reglamentación del trabajo, tarifas de salarios, legislación del sector o información sobre sus asambleas, y desde sus páginas se impulsará la creación del Instituto Escuela Argentino de Artes Gráficas, del que Pellicer –considerado el patriarca de los noógrafos argentinos- será presidente.
A modo también de suplemento artístico y fuera de texto, publica litografías y fotograbados de reproducciones, dibujos y fotografías, utilizando para ello papel especial –como el glacé y el Guttenberg- y técnicas diversas, como el bicolor, la tricromía, la autotipia y la citocromía o cuatricomía.
De la revista resaltan también los adornos y viñetas de corte modernista, así como la confección visual de sus anuncios comerciales y los administrativos de la propia publicación. Al final de cada número indica las especificaciones técnicas de su elaboración: tipos de papel usados, gramaje, tintas, composición, confección e impresión, tanto de sus cubiertas como de sus páginas interiores.
La colección de la Biblioteca Nacional de España está formada por sus primeros 24 números (se suspendió temporalmente en noviembre-diciembre de 1906 por una huelga de trabajadores de artes gráficas), correspondiendo el último a noviembre-diciembre de 1907, formando dos volúmenes bianuales, con índices. Hay referencias de esta revista hasta su número 124, de 1916.
Revista mensual sudamericana de artes gráficas, tal como expresa su subtítulo, comienza a ser publicada, en septiembre de 1905, por la bonaerense Casa Editorial Curt Berger y Compañía, a la que, en 1891, había llegado a trabajar como tipógrafo el destacado dirigente anarquista, escritor y periodista barcelonés Antonio Pellicer Paraire -en algunas referencias, Pereyra- (1851-1916), que la dirigirá. Tanto por lo literario y tipográfico como por los materiales empleados en su confección y estampación y, también, por su encuadernación, Estela Maris Fernández (2004), que ha analizado las revistas técnicas argentinas de entresiglos dedicadas al arte y a la industria gráfica, le ha asignado a esta una perfección y pulcritud singular, en el marco del movimiento modernista, junto a otras, como Páginas gráficas, Ecos gráficos o La Noografía (1898-1899), que el mismo Pellicer también había dirigido.
Estampada en los Talleres de Fessel & Mengen, con una minerva Victoria, y en entregas de paginación variada y foliación seguida, y con una profusión de alardes tipográficos y de impresión muy significativos, está dedicada al fomento de las artes e industrias gráficas en Sudamérica, con especial atención a Argentina, que vivía una auténtica revolución en este campo. Su propósito era que quedaran registradas en sus páginas todas las novedades, inventos o ensayos que se llevaran a cabo en la industria gráfica internacional. Sus textos estarán intercalados con grabados de artefactos de imprimir, como es el caso de las rotativas o las nuevas máquinas de componer.
Será una publicación que ofrecerá también conocimientos técnicos y estilísticos a impresores, tipógrafos, litógrafos, fotógrafos, grabadores, dibujantes, encuadernadores y a cuantos oficios intervienen en la industria de las artes gráficas, desde generalidades sobre el arte de imprimir hasta aspectos técnicos o mecánicos del mismo. Pero asimismo dedica espacio a congresos y exposiciones y a estudios sobre ex libris, ediciones rarísimas del Quijote o al Museo de las Artes Gráficas de Leipzig, y publica, por entregas, un Vocabulario de tipografía y ramos anexos, de Virginio Colmegna
La revista dedica también atención a los aspectos gremiales y a la enseñanza profesional, e incluye como suplemento interno un Boletín oficial de la Sección Artes Gráficas de la Unión Industrial Argentina, con actas e informes sobre condiciones y reglamentación del trabajo, tarifas de salarios, legislación del sector o información sobre sus asambleas, y desde sus páginas se impulsará la creación del Instituto Escuela Argentino de Artes Gráficas, del que Pellicer –considerado el patriarca de los noógrafos argentinos- será presidente.
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Printed in the Fessel & Mengen Workshops, with a Victoria minerva, and in deliveries of varied pagination and foliation followed, and with a profusion of very significant typographic and printing boasts, it is dedicated to the promotion of the arts and graphic industries in South America, with special attention to Argentina, which lived a real revolution in this field. Its purpose was to register in its pages all the novelties, inventions or essays that were carried out in the international graphic industry. His texts will be interspersed with engravings of printing artifacts, as is the case with rotatives or new composing machines.
It will be a publication that will also offer technical and stylistic knowledge to printers, typographers, lithographers, photographers, engravers, cartoonists, binders and all trades involved in the graphic arts industry, from generalities about the art of printing to technical or mechanical aspects of it. But he also devotes space to congresses and exhibitions and studies on ex libris, very rare editions of Don Quixote or the Museum of Graphic Arts Leipzig, and publishes, for deliveries, a Vocabulary of typography and annexed bouquets, of Virginio Colmegna
The magazine also devotes attention to trade union aspects and professional education, and includes as internal supplement an official Bulletin of the Graphic Arts Section of the Argentine Industrial Union, with reports and reports on conditions and regulation of work, wage rates, legislation of the sector or information about its assemblies, and from its pages will be promoted the creation of the Argentine School of Graphic Arts, of which Pellicer -considered the patriarch of
As an artistic and out-of-text supplement, he also publishes lithographs and photoengravings of reproductions, drawings and photographs, using special paper -such as glacé and Guttenberg- and diverse techniques, such as bicolor, trichromy, autotypy and cytochromyme or quadrony.
The magazine also highlights the decorations and vignettes of modernist court, as well as the visual preparation of its commercial advertisements and the administrative ones of the publication itself. At the end of each issue it indicates the technical specifications of its elaboration: types of paper used, grammar, inks, composition, making and printing, both of its covers and its interior pages.
The collection of the National Library of Spain consists of its first 24 issues (it was temporarily suspended in November-December 1906 by a strike of graphic arts workers), corresponding the last to November-December 1907, forming two biannual volumes, with indexes. There are references of this journal until its number 124 of 1916.
Revista mensual sudamericana de artes gráficas, tal como expresa su subtítulo, comienza a ser publicada, en septiembre de 1905, por la bonaerense Casa Editorial Curt Berger y Compañía, a la que, en 1891, había llegado a trabajar como tipógrafo el destacado dirigente anarquista, escritor y periodista barcelonés Antonio Pellicer Paraire -en algunas referencias, Pereyra- (1851-1916), que la dirigirá. Tanto por lo literario y tipográfico como por los materiales empleados en su confección y estampación y, también, por su encuadernación, Estela Maris Fernández (2004), que ha analizado las revistas técnicas argentinas de entresiglos dedicadas al arte y a la industria gráfica, le ha asignado a esta una perfección y pulcritud singular, en el marco del movimiento modernista, junto a otras, como Páginas gráficas, Ecos gráficos o La Noografía (1898-1899), que el mismo Pellicer también había dirigido.
Estampada en los Talleres de Fessel & Mengen, con una minerva Victoria, y en entregas de paginación variada y foliación seguida, y con una profusión de alardes tipográficos y de impresión muy significativos, está dedicada al fomento de las artes e industrias gráficas en Sudamérica, con especial atención a Argentina, que vivía una auténtica revolución en este campo. Su propósito era que quedaran registradas en sus páginas todas las novedades, inventos o ensayos que se llevaran a cabo en la industria gráfica internacional. Sus textos estarán intercalados con grabados de artefactos de imprimir, como es el caso de las rotativas o las nuevas máquinas de componer.
Será una publicación que ofrecerá también conocimientos técnicos y estilísticos a impresores, tipógrafos, litógrafos, fotógrafos, grabadores, dibujantes, encuadernadores y a cuantos oficios intervienen en la industria de las artes gráficas, desde generalidades sobre el arte de imprimir hasta aspectos técnicos o mecánicos del mismo. Pero asimismo dedica espacio a congresos y exposiciones y a estudios sobre ex libris, ediciones rarísimas del Quijote o al Museo de las Artes Gráficas de Leipzig, y publica, por entregas, un Vocabulario de tipografía y ramos anexos, de Virginio Colmegna
La revista dedica también atención a los aspectos gremiales y a la enseñanza profesional, e incluye como suplemento interno un Boletín oficial de la Sección Artes Gráficas de la Unión Industrial Argentina, con actas e informes sobre condiciones y reglamentación del trabajo, tarifas de salarios, legislación del sector o información sobre sus asambleas, y desde sus páginas se impulsará la creación del Instituto Escuela Argentino de Artes Gráficas, del que Pellicer –considerado el patriarca de los noógrafos argentinos- será presidente.
A modo también de suplemento artístico y fuera de texto, publica litografías y fotograbados de reproducciones, dibujos y fotografías, utilizando para ello papel especial –como el glacé y el Guttenberg- y técnicas diversas, como el bicolor, la tricromía, la autotipia y la citocromía o cuatricomía.
De la revista resaltan también los adornos y viñetas de corte modernista, así como la confección visual de sus anuncios comerciales y los administrativos de la propia publicación. Al final de cada número indica las especificaciones técnicas de su elaboración: tipos de papel usados, gramaje, tintas, composición, confección e impresión, tanto de sus cubiertas como de sus páginas interiores.
La colección de la Biblioteca Nacional de España está formada por sus primeros 24 números (se suspendió temporalmente en noviembre-diciembre de 1906 por una huelga de trabajadores de artes gráficas), correspondiendo el último a noviembre-diciembre de 1907, formando dos volúmenes bianuales, con índices. Hay referencias de esta revista hasta su número 124, de 1916.
Revista mensual sudamericana de artes gráficas, tal como expresa su subtítulo, comienza a ser publicada, en septiembre de 1905, por la bonaerense Casa Editorial Curt Berger y Compañía, a la que, en 1891, había llegado a trabajar como tipógrafo el destacado dirigente anarquista, escritor y periodista barcelonés Antonio Pellicer Paraire -en algunas referencias, Pereyra- (1851-1916), que la dirigirá. Tanto por lo literario y tipográfico como por los materiales empleados en su confección y estampación y, también, por su encuadernación, Estela Maris Fernández (2004), que ha analizado las revistas técnicas argentinas de entresiglos dedicadas al arte y a la industria gráfica, le ha asignado a esta una perfección y pulcritud singular, en el marco del movimiento modernista, junto a otras, como Páginas gráficas, Ecos gráficos o La Noografía (1898-1899), que el mismo Pellicer también había dirigido.
Estampada en los Talleres de Fessel & Mengen, con una minerva Victoria, y en entregas de paginación variada y foliación seguida, y con una profusión de alardes tipográficos y de impresión muy significativos, está dedicada al fomento de las artes e industrias gráficas en Sudamérica, con especial atención a Argentina, que vivía una auténtica revolución en este campo. Su propósito era que quedaran registradas en sus páginas todas las novedades, inventos o ensayos que se llevaran a cabo en la industria gráfica internacional. Sus textos estarán intercalados con grabados de artefactos de imprimir, como es el caso de las rotativas o las nuevas máquinas de componer.
Será una publicación que ofrecerá también conocimientos técnicos y estilísticos a impresores, tipógrafos, litógrafos, fotógrafos, grabadores, dibujantes, encuadernadores y a cuantos oficios intervienen en la industria de las artes gráficas, desde generalidades sobre el arte de imprimir hasta aspectos técnicos o mecánicos del mismo. Pero asimismo dedica espacio a congresos y exposiciones y a estudios sobre ex libris, ediciones rarísimas del Quijote o al Museo de las Artes Gráficas de Leipzig, y publica, por entregas, un Vocabulario de tipografía y ramos anexos, de Virginio Colmegna
La revista dedica también atención a los aspectos gremiales y a la enseñanza profesional, e incluye como suplemento interno un Boletín oficial de la Sección Artes Gráficas de la Unión Industrial Argentina, con actas e informes sobre condiciones y reglamentación del trabajo, tarifas de salarios, legislación del sector o información sobre sus asambleas, y desde sus páginas se impulsará la creación del Instituto Escuela Argentino de Artes Gráficas, del que Pellicer –considerado el patriarca de los noógrafos argentinos- será presidente.
A modo también de suplemento artístico y f</abstract><pub>Buenos Aires</pub><oa>free_for_read</oa></addata></record> |
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