الذات الإنسانية و تمثلاتها في اعمال سلفادور دالي

اثرت نتاجات المدرسة السريالية منذ انطلاقتها وحتى يومنا هذا بشكل كبير على الفن في العالم، لذلك نجد كثير من التشكيلين حول العالم استثمروا في نصوصهم البصرية الاشكال التي ولدتها السريالية يطرح الباحث عدة اسئلة: ما هي المفردات الشكلية التي تشير بشكل مباشر أو غير مباشر إلى الذات استخدمها الرسام السريالي؟ و هل ف كل السريالي كما قصدتها الحركة؟ وفي هذه الاسئلة تتلخص مشكلة البحث أما أهمية فتكمن في التعرف على مرجعيات شكل الذات الانسانية و المرتبطة بالحقل السيكولوجي في اعمال السرياليين و بخاصة سيلفادور دالي، و تركز المبحث الاول على )جدلية الذات عند الفنان بين الوعي و اللاوعي) والمبحث الثاني على )الهيئة البشرية في اعمال سلفادور دالي( ومن ثم اختار الباحث مجتمع بحثه من الأعمال التي انجزت في الفترة 1927 - 1964 و اختار ثلاث عينات و بعد التحليل توصل الباحث الى النتائج و الاستنتاجات ومنها: 1. تضمنت النماذج الثلاث ل دالي ) 1 (،) 2 (،) 3 ( التحليل النقدي المبني على الهلوسة. 2. قصدية الارباك الذهني من خلال التسمية في العينة ) 1 .) 3. استخدام رموز الاحلام من كتاب )تفسير الاحلام( لعالم النفش )فرويد( و تشكيله موضوعات حلمية و لكن بطريقة علمية مدروسة وليست من لاوعي الفنان و احلامهِ. The products of the surrealist school since its inception to this day have greatly influenced art in the world, so we find many artists around the world invested in their visual texts the forms generated by surrealism, and here the researcher raises several questions: What are the formal vocabulary that directly or indirectly refers to Self-used by the surrealist painter? Was the surrealist form understood as intended by the movement? In these questions, the research problem is summarized. The importance of it lies in identifying the references to the form of the human self, which are related to the psychological field in the works of the surrealists, especially Salvador Dali. Then the researcher chose his research community from the works that were completed in the period 1927-1964 and chose three samples and after the analysis, the researcher reached the results and conclusions, including: 1. The three models of Dali (1), (2), (3) included critical analysis based on hallucinations. 2. The intention of mental confusion through the naming in the sample (1). 3. The use of dream symbols from the book (The Interpretation of Dreams) by the psychologist (Freud) and its formation of dream topics, but in a well-studied scientific way and not from the artist's subconscious and dreams.