Lucrecia Martel, escribidora de cartas

En el cine de Lucrecia Martel, la literatura recibe un tratamiento acústico antes que visual, mientras que en sus cartas aparecen reverberaciones que provienen tanto del cine como de la literatura para abrirse paso como una cineasta implicada en el presente. Si la escritura cristaliza la palabra hablada y la imprenta termina de incrustarla en el espacio visual, tanto las películas como los discursos públicos de Martel, manifiestos en el género epistolar por excelencia, toman el camino inverso: las palabras no son arrancadas del arco sonoro, donde tuvieron su origen en el intercambio humano activo, para relegarlas al orden visual. Dans le cinéma de Lucrecia Martel, la littérature reçoit un traitement acoustique plutôt que visuel, tandis que dans ses lettres apparaissent des réverbérations venues à la fois du cinéma et de la littérature pour se frayer un chemin en tant que cinéaste impliquée dans le présent. Si l’écriture cristallise la parole et que l’imprimerie finit de l’incruster dans l’espace visuel, les films de Martel comme les discours publics, manifestes dans le genre épistolaire par excellence, prennent le chemin inverse : les mots ne sont pas arrachés à l’arc sonore, où ils ont leur origine dans un échange humain actif, pour les reléguer à l’ordre visuel. In Lucrecia Martel’s cinema, literature receives an acoustic treatment rather than a visual one, while in her letters reverberations appear to come from both cinema and literature to make her way as a filmmaker involved in the present. If writing crystallizes the spoken word and the printed press finishes embedding it in the visual space, both Martel’s films and public speeches, manifested in the epistolary genre par excellence, take the opposite path: the words are not torn from the sound sphere, where they had their origin in active human exchange, to relegate them to the visual order.