Influence de l'art carolingien sur la sculpture de quelques grands maîtres romans d'Auvergne et du Rouergue

Par le passé, les spécialistes ont été attentifs à l'impact de l'art antique sur l'élaboration de la sculpture auvergnate et plus particulièrement dans le cas de l'abbaye de Mozac, laquelle, comme l'a démontré S. Swiechowski (Sculpture romane d'Auvergne), servit de modèle pour la majeure partie de la sculpture du diocèse de Clermont. Le présent article souligne le rôle d'un autre type de modèles qui sont les modèles carolingiens. Tout d'abord, il convient de rappeler l'importance des fondations carolingiennes en Auvergne, ainsi que l'a bien montré A. Remensnyder dans son ouvrage Remembering King Past.Ensuite, sont présentés des textes qui nous permettent de comprendre le type de formation reçue par les artistes romans. Ces textes mettent l'accent sur la culture cléricale des sculpteurs romans et sur la forte probabilité que nombre d'entre eux aient été issus du clergé ou de sa sphère d'influence. Par conséquent, nous savons que les artistes romans devaient avoir accès à des oeuvres d'art carolingiennes -comme des manuscrits ou des ivoires- conservées dans les trésors d'églises. Quelques exemples pertinents ont donc été choisis afin de démontrer la force des liens entre l'art carolingien et la production de certains sculpteurs d'Auvergne et du Rouergue. On peut en conclure qu'il faut reconsidérer le rôle des sources carolingiennes dans une région où la signification des fondations carolingiennes fut de première importance durant le XIe siècle. Scholars have long been aware of the influence of ancient art on the works of sculpture of Auvergne, particularly those of the Mozac Abbey, which, as Swiechowski demonstrated, served as a model for most of the sculpture found in the Clermont diocese. This article highlights the role of another type of models: the Carolingian models.The article first provides an overview of the Carolingian foundations in Auvergne and examines some texts to shed light on the training received by the Romanesque artists. These texts emphasize the clerical culture of the Romanesque sculptors, and the likelihood that most of them originated from the clerical sphere.We show that the Romanesque artists had access to Carolingian artwork in the church treasures, such as manuscripts or ivories. Some relevant examples are selected to demonstrate the strength of the links between Carolingian art and the production of some Romanesque sculptors from Auvergne and Rouergue. We conclude that the role of Carolingian sources should be reconsidered in a r