Más allá de Cronenberg: Cinépix y el cine de terror durante la "Tax Shelter Era"

La industria cinematográfica canadiense en general y, muy especialmente, la centrada en el fantástico y otros géneros afines, produce contados exponentes hasta mediados los años setenta (una quincena en el ámbito de terror), por factores como la inexistencia de un mercado o la arraigada supeditación a la industria estadounidense. La Canadian Film Development Corporation, instituida en 1967, representa la primera política cinematográfica importante del gobierno liberal para financiar el cine canadiense comercial. La imposición de un incentivo fiscal del 100% en 1974, denominado Capital Cost Allowance, fomenta la producción privada, y conduce a una polémica etapa conocida como la Tax Shelter Era, que enseguida cobra efecto y, en una primera fase, inunda el mercado de productos. Algunos de los films producidos en esta época logran reconocimiento crítico o éxito comercial, pero muchos otros son valorados como indistinguibles de mediocres películas estadounidenses, y otros ni siquiera consiguen o pretenden estrenarse. En 1982, la regulación federal es reducida a la mitad, y esta etapa concluye. La productora independiente Cinépix (Quebec), muy concentrada en el cine de género, especialmente en un subgénero del terror, el slasher, es la que mayor rendimiento económico y artístico obtiene durante la Tax Shelter Era. Sus logros artísticos, no obstante, no son reconocidos hasta transcurridas más de tres décadas desde su producción, cuando parte de la crítica cinematográfica y la academia canadienses emprenden una necesaria rehabilitación, basada en un revisionismo libre de perjuicios hacia el cine de género, y no en el impulso nacionalista que ha condicionado la historiografía canadiense. La Tax Shelter Era no representa un desastre cultural e industrial para el cine canadiense, sino que sienta los cimientos para edificar una industria solvente e inventiva. Cinépix ejemplifica cómo ese modelo de financiación público-privada hace plausible comercializar un conjunto heterogéneo y altamente influyente de títulos de terror, sin renunciar a conceder a los directores la posibilidad de introducir comentarios sociales y políticos, siempre en un contexto de producción industrial. The Canadian film industry in general and, very especially, the one focused in the fantastic and other related genres, produces just a few exponents until the middle seventies (fifteen in the field of horror), because of factors such as the lack of a market or the rooted subordination to the Americ