Images câblées. La téléphotographie à l’ère de la mondialisation de la presse illustrée

Comment la téléphotographie s’est-elle développée dans l’entre-deux-guerres, en même temps que la presse quotidienne illustrée et les services de photographie de presse transnationaux ? L’article de Jonathan Dentler analyse la façon dont, au lendemain de la Première Guerre mondiale, la téléphotographie est adoptée par la presse, et comment cette nouvelle technologie est devenue un point de médiation entre les espérances et les inquiétudes suscitées par l’avènement d’un monde nouveau caractérisé par la réduction des distances, la multiplication des liens à l’échelle mondiale et l’accélération du rythme de la vie quotidienne. L’article questionne l’Atlas Mnémosyne de l’historien de l’art Aby Warburg, les photographies de l’arrivée de Charles Lindbergh à Paris en 1927 et les images de l’explosion du Hindenburg envoyées de New York à Berlin et montre que la télétransmission des images a permis à la photographie de dépasser la fonction indexicale ou documentaire qu’on lui a souvent prêtée pour devenir le symbole d’une culture globalisée alors en plein essor. This article explores how, in the interwar period, wire and radio photography developed in tandem with an expanding illustrated daily press and transnationally organised news photography services. It argues that in the aftermath of World War I, the press adopted wire photography as a way to mediate hopes and anxieties for a new world characterised by shrinking distances, increasing global contact and interconnection, and an accelerated pace of daily life. The article, which analyses art historian Aby Warburg’s Atlas Mnemosyne, cabled photos of Charles Lindbergh’s reception in Paris in 1927, and radiophotos of the Hindenburg disaster sent from New York to Berlin, shows how image transmission enabled photography to break free of the purely indexical or documentary function often imposed on it and become the symbol of a blossoming global culture.