Sächsische Ofenkeramik der frühen Neuzeit Produktion und Bildmotive sowie deren Ausbreitung am Beispiel der Töpfereiabwürfe vom Wilhelm-Leuschner-Platz in Leipzig
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Dresden
Landesamt für Archäologie Sachsen
[2023]
|
| Schriftenreihe: | Veröffentlichungen des Landesamtes für Archäologie mit Landesmuseum für Vorgeschichte
Band 84 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis |
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|---|---|
| adam_text | INHALT
ZUM
GELEIT
.........................................................................
7
VORWORT
.........................................................................
9
1.
EINLEITUNG
.....................................................
11
1.1.
ZIELSTELLUNG
.....................................................
11
1.2.
FORSCHUNGSGESCHICHTE
UND-STAND
...............
12
1.2.1.
SACHSEN
.........................................................
13
1.2.2.
MITTELDEUTSCHLAND
...........................................
14
1.2.3.
BOEHMEN
.........................................................
15
1.2.4.
SCHLESIEN
.......................................................
15
1.3.
METHODIK
.........................................................
15
1.3.1.
MATERIALAUFNAHME
.........................................
16
1.3.2.
3D-SCANTECHNIK
.............................................
17
1.3.3.
RECHERCHEN
ZU
KACHELMOTIVEN
UND
IHRER
AUSBREITUNG
..........................................
18
1.3.4.
VORBEMERKUNGEN
ZU
DEN
ABBILDUNGEN
.........
19
2.
ZUM
ARBEITSGEBIET
WILHELM-LEUSCHNER
PLATZ
IN
DER
LEIPZIGER
PETERSVORSTADT
....
20
2.1.
HISTORISCHER
ABRISS
.....................
20
2.2.
ARCHAEOLOGISCHE
UNTERSUCHUNGEN
..................
25
2.2.1.
DIE
GRABUNG
YYCITY-TUNNEL/
HP
W.-LEUSCHNER-PLATZ
(L-1
13)
..................
26
2.2.1.1.
SCHNITT
1
........................................................
28
2.2.1.1.1.
ABWURFGRUBE
BEFUND
60
MIT
VERFUELLUNG
BEFUND
61
...................................
30
2.2.1.1.2.
ABWURFGRUBE
BEFUND
21
MIT
VERFUELLUNG
BEFUND
20
...................................
30
2.2.1.1.3.
ABWURFGRUBE
BEFUND
117
MIT
VERFUELLUNG
BEFUND
118
.................................
31
2.2.1.1.4.
PLANIERUNG
BEFUND
70
MIT
VERFUELLUNG
BEFUND
71
...................................
32
2.2.1.2.
SCHNITT
2
........................................................
33
2.2.1.2.1.
ABWURFGRUBE
BEFUND
74
MIT
VERFUELLUNG
BEFUND
69
...................................
33
2.2.1.2.2.
ABWURFGRUBE
BEFUND
91
MIT
VERFUELLUNG
BEFUND
77
....................................
34
2.2.1.2.3.
ABWURFGRUBE
BEFUND
90
MIT
VERFUELLUNG
BEFUND
87
...................................
34
2.2.1.2.4.
ABWURFGRUBE
BEFUND
7
MIT
VERFUELLUNGEN
BEFUND
6
UND
33,
ABWURFGRUBE
BEFUND
254
MIT
VERFUELLUNG
BEFUND
255
..........................
35
2.2.1.3.
SCHNITT
4
........................................................
35
2.2.1.3.1.
ABWURFGRUBE
BEFUND
582
MIT
VERFUELLUNG
BEFUND
583
................................
35
2.2.1.3.2.
ABWURFGRUBE
BEFUND
586
MIT
VERFUELLUNG
BEFUND
587
................................
36
2.2.2.
DIE
GRABUNG
YYWILHELM-LEUSCHNER-PLATZ
(L-1
24,
TEILGRABUNG)
.............................
36
2.2.2.1.
SCHNITTS
........................................................
36
2.2.2.1.1.
ABWURFGRUBE
BEFUND
57
MIT
VERFUELLUNG
BEFUND
56
....................................
37
2.2.2.1.2.
PLANIERUNG
BEFUND
5
.......................................
38
2.3.
GESAMTEINSCHAETZUNG
DES
KERAMISCHEN
FUNDMATERIALS
.............................................
38
3.
ZUR
HERSTELLUNG
DER
OFENKERAMISCHEN
FUNDE
............................
39
3.1.
PRODUKTIONSKETTEN
.........................................
40
3.2.
ASPEKTE
DER
PRODUKTQUALITAET
..........................
40
3.3.
ASPEKTE
DER
DATIERUNG
VON
OFENKERAMIK
...
41
3.4.
PATRIZEN
........................................................
43
3.4.1.
HERSTELLUNGSTECHNOLOGIE
.................................
43
3.4.2.
PATRIZEN
IM
FUNDMATERIAL
...............................
43
3.5.
MODEL
............................................................
46
3.5.1.
HERSTELLUNGSTECHNOLOGIE
................................
46
3.5.2.
MODEL
IM
FUNDMATERIAL
...................................
47
3.5.2.1.
FORMEN,
ARTEN
UND
AUFBAU
.............................
47
3.5.2.2.
RELIEFNACHBEARBEITUNG
...................................
50
3.5.2.3.
UEBERZUEGE
......................................................
52
3.5.2.4.
QUALITAET
..........................................................
53
3.6.
KACHELN
....................................
55
3.6.1.
HERSTELLUNGSTECHNOLOGIE
................................
55
3.6.2.
KACHELN
IM
FUNDMATERIAL
..............................
56
3.6.2.1.
FORMEN,
ARTEN
UND
AUFBAU
.............................
57
3.6.2.2.
RELIEFNACHBEARBEITUNG
..................................
58
3.6.2.3.
RUECKSEITEN
....................................................
59
3.6.2.4.
UEBERZUEGE
......................................................
60
3.6.2.5.
QUALITAET
.........................................................
61
4.
BILDMOTIVE
AUF
DER
OFENKERAMIK
.................
62
4.1.
VON
DER
BILDERWELT
DES
OEFFENTLICHEN
RAUMS
ZUM
BILDPROGRAMM
EINES
KACHELOFENS
..........
64
4.2.
HERRSCHAFTEN
..................................................
73
4.2.1.
IN
DER
ERSTEN
HAELFTE
UND
MITTE
DES
16.
JAHRHUNDERTS
.........................................
78
4.2.1.1.
PORTRAETS
UND
WAPPEN
UNTER
DEM
RUNDBOGEN
...................................................
79
4.2.1.2.
PORTRAETS
IM
MEDAILLON
....................................
90
4.2.2.
IN
DER
ZWEITEN
HAELFTE
DES
16.
JAHRHUNDERTS
..........................................
97
4.2.2.1.
SAECHSISCHE
UND
EUROPAEISCHE
HERRSCHER
UND
WAPPEN
.................................................
97
4.2.3.
IN
DER
ERSTEN
HAELFTE
DES
17.
JAHRHUNDERTS
........................................
109
4.2.3.1.
SACHSEN
ZU
PFERDE
UND
ALS
WAPPEN
...........
109
4.2.3.2.
PORTRAETS
ANTIKER
PERSOENLICHKEITEN
.................
116
4.2.4.
ZUSAMMENFASSUNG
.......................................
120
4.3.
LANDSKNECHTE
UND
SOLDATEN
.........................
122
4.4.
AUS
BIBEL
UND
KATECHISMUS
.........................
125
4.4.1.
IN
DER
ERSTEN
HAELFTE
UND
MITTE
DES
16.
JAHRHUNDERTS
........................................
127
4.4.1.1.
BIBLISCHE
EINZELMOTIVE
.................................
128
4.4.1.2.
VORBILDLICHE
FRAUEN
UND
MAENNER
DES
ALTEN
TESTAMENTS
........................................
134
4.4.1.3.
ZWOELF
DURCHLAUCHTIGE
FRAUEN
DES
ALTEN
TESTAMENTS
........................................
142
4.4.1.4.
REFORMATOREN
...............................................
145
4.4.1.5.
KATECHISMUSGRUPPE
.....................................
147
4.4.1.5.1.
DEKALOG
-
DIE
ZEHN
GEBOTE
.........................
148
4.4.1.5.2.
GLAUBENSBEKENNTNIS
...................................
158
4.4.1.5.3.
VATERUNSER
...................................................
166
4.4.1.5.4.
WEITERE
MOTIVE
.............................................
168
4.4.1.5.5.
KACHELRAHMEN
.............................................
168
4.4.1.5.6.
DIE
VERTREIBUNG
DER
HAGAR
...........................
169
4.4.1.5.7.
JOSEFSGESCHICHTE
.........................................
170
4.4.1.5.8.
URSPRUNG
DER
KATECHISMUSKACHELN
.............
173
4.4.1.6.
PASSION
JESU
CHRISTI
.....................................
174
4.4.1.7.
SALVATOR
MUNDI
UND
KREUZIGUNG
...................
180
4.4.2.
IN
DER
ZWEITEN
HAELFTE
DES
16.
JAHRHUNDERTS
UND
UM
1600
..........
182
4.4.2.1.
DER
GUTE
HIRTE
.............................................
182
4.4.2.2.
KREUZTRAGUNG
UND
KREUZIGUNGSGRUPPE
...
184
4.4.3.
REFORMATORISCHES
GEDANKENGUT
AUF
OFENKACHELN
..........................................
186
4.4.4.
ZUSAMMENFASSUNG
.......................................
189
4.5.
HUMANISTISCH
DURCH
UND
DURCH
.....................
191
4.5.1.
IN
DER
ERSTEN
HAELFTE
UND
MITTE
DES
16.
JAHRHUNDERTS
........................................
192
4.5.1.1.
ANTIKE
MYTHOLOGIE
.........................................
192
4.5.1.2.
PLANETENGOETTER
.............................................
193
4.5.1.3.
FREIE
KUENSTE
.................................................
196
4.5.2.
IN
DER
ZWEITEN
HAELFTE
DES
16.
UND
ZU
BEGINN
DES
17.
JAHRHUNDERTS
......................
200
4.5.2.1.
RITTERLICHE
IDEALE
.........................................
200
4.5.2.2.
NEUN
GUTE
HELDINNEN
...................................
202
4.5.2.3.
TUGENDEN
.....................................................
204
4.5.2.4.
FUENF
SINNE
.....................................
211
4.5.2.5.
ELEMENTE
-
JAHRESZEITEN
-
TIERKREISZEICHEN
..........................................
217
4.5.2.6.
CHARAKTERKOEPFE
UND
-FIGUREN
.........................
218
4.5.3.
ZUSAMMENFASSUNG
.......................................
220
4.6.
NATUR
UND
ARCHITEKTUR
...................................
222
4.7.
MIT
MEHREREN
UNBEKANNTEN:
SONSTIGE
MOTIVE
..........................................
224
4.8.
KACHELRAHMEN
.............................................
227
4.9.
WEITERE
OFENELEMENTE
.................................
228
4.9.1.
ECKKACHELN
UND
LISENEN
.............................
229
4.9.2.
GESIMSE
.......................................................
231
4.9.3.
KRANZKACHELN
UND
BEKROENUNGEN
.................
234
4.9.4.
LEISTEN
.........................................................
237
4.9.5.
SONSTIGE
DEKORELEMENTE
.............................
237
4.9.5.1.
VOLLPLASTISCHE
FIGUREN
DES
TOEPFERS
YYMF
.
.
239
5.
DIE
TOEPFERWERKSTAETTEN
IN
DER
LEIPZIGER
PETERSVORSTADT
..........................
240
5.1.
TOEPFER
DONAT
MEYER
.....................................
243
5.2.
TOEPFER
VALTEN
HARTUNG
...................................
244
5.3.
TOEPFER
YYPS
...................................................
245
5.4.
TOEPFER
YYHS
...................................................
246
5.5.
TOEPFER
YYHR
...................................................
246
5.6.
TOEPFER
YYA[...]
.....................
247
5.7.
TOEPFERYY[...]F
...............................................
247
5.8.
TOEPFER
YY[...]H
...............................................
247
5.9.
UNBEKANNTE
TOEPFER
.......................................
248
6.
HANDELSKETTEN
VON
OFENKERAMIK
.............
248
6.1.
3D-VERGLEICH
AUSGEWAEHLTER
STUECKE
.............
248
6.2.
FAZIT
AUS
DEM
3D-VERGLEICH
.........................
251
7.
ZUSAMMENFASSUNG
...................................
254
8.
KATALOG
.......................................................
256
8.1.
VORBEMERKUNGEN
.........................................
256
LITERATURVERZEICHNIS
......................................................
322
ABBILDUNGSNACHWEIS
........................................................
337
ANSCHRIFT
DER
VERFASSERIN
..................................................
338
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