Le flou et la photographie histoire d'une rencontre (1676-1985)

Au-delà d'une seule recherche historique et sans se limiter à l'analyse d'une forme photographique, cette étude aborde le flou à l'aune des enjeux phénoménologiques qu'il soulève. A partir d'une enquête minutieuse dans les textes historiques français - du XVIIe au XXe s...

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Martin, Pauline 1979- (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	French
Veröffentlicht:	Rennes Presses Universitaires de Rennes [2023]
Schriftenreihe:	Aesthetica
Schlagworte:	Geschichte 1676-1985 Malerei Unschärfe Fotografie Film Visuelle Wahrnehmung Hochschulschrift
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adam_text	TABLE DES MATIERES INTRODUCTION.........................................................................................................................................H P REMIERE PARTIE D E L A PEINTURE A LA PHOTOGRAPHIE (1676 1880) CHAPITRE I : L E FLOU : UN EFFET ET UN TERME DE PEINTURE ............................ 37 VOCABULAIRE D ATELIER DE PEINTURE ............................................................................................37 ORIGINES OBSCURES DU MOT ........................................................................................................42 LES SIGNIFICATIONS DE FLOU ...................................................................................................44 LE FLOU HISTORIQUE DIFFERENT DU FLOU OPTIQUE....................................................................49 LE VAGUE ......................................................................................................................................53 LES PEINTRES HISTORIQUES DU FLOU................................................................................................54 UN DOSAGE DELICAT NECESSAIRE.....................................................................................................57 AU SERVICE DE LA MIMESIS : TECHNIQUE A L HUILE ET SFUMATO .....................................................61 CHAPITRE II : NOTES SUR LA REPRESENTATION DU FLOU OPTIQUE EN PEINTURE ...................................................................................... 67 CONNAISSANCES OPTIQUES.............................................................................................................68 UN ELEMENT DE PROGRES ARTISTIQUE ............................................................................................78 LA PHASE DE CORRECTION...............................................................................................................81 CAMERA OBSCURA : LE FLOU PAR CHOIX ...........................................................................................85 TOUT-ENSEMBLE ET SACRIFICE DES DETAILS......................................................................................87 CHAPITRE III : L E FLOU RENCONTRE LA PHOTOGRAPHIE ............................................. 91 LE SACRIFICE DES DETAILS EN PHOTOGRAPHIE...................................................................................91 - 526 - L E FLOU E T L A PHOTOGRAPHIE PREMIER MALAISE DANS L USAGE DU FLOU .................................................................................94 LE PARADIGME DE LA NETTETE.........................................................................................................97 LE FLOU COMME DEFAUT TECHNIQUE .......................................................................................... 10A MANQUE DE NETTETE................................................................................................................... 1 A3 DILEMME DU CHOIX................................................................................................................... 105 LE SUCCES DU PAPIER ? ................................................................................................................ 108 LE FLOU PICTURAL EN PHOTOGRAPHIE .......................................................................................... 110 LA CORRECTION PAR LA RETOUCHE ................................................................................................ 112 D EUXIEME PARTIE PICTORIALISME (1890 1910) CHAPITRE IV : F L OUTERIE, FLOUISME, FLOU ARTISTIQUE : VARIATIONS SUR LE FLOU PICTORIALISTE ............................................................... 117 NOUVEAUX USAGES DU TERME FLOU ...................................................................................... 118 LE FLOU DEVIENT OPTIQUE..................................................................................................... 121 DEFAUT TECHNIQUE DANS LE LANGAGE COURANT .......................................................................... 124 JEUX DE MOTS ET FLOUISME .................................................................................................. 126 TRADITION CRITIQUE PICTURALE REACTIVEE ................................................................................... 131 FLOU ARTISTIQUE ..................................................................................................................... 133 SA VOIE LOGIQUE N EST PAS ENCORE TROUVEE ......................................................................... 138 CHAPITRE V : DANS L YYIL DES PICTORIALISTES : LE TRIOMPHE DU FLOU PICTURAL ................................................................................... 141 LA SUPERIORITE DU REGARD DU PEINTRE...................................................................................... 141 NATURALISME DE PETER HENRY EMERSON................................................................................. 144 LE FLOU, ENJEU D UN NOUVEAU PARAGONE ................................................................................. 147 LES PEINTRES AU POUVOIR.......................................................................................................... 151 L IMPRESSIONNISME EST-IL FLOU ? .......................................................................................... 153 LES PEINTRES DU FLOU : HENNER, CARRIERE ET WHISTLER ......................................................... 155 CONTINUITE DE LA TECHNIQUE DU FLOU PICTURAL ....................................................................... 157 CHAPITRE VI : FAIRE DU FLOU PAR LA NETTETE : LE PROBLEME DE L OBJECTIF PICTORIALISTE ............................................................... 161 LE PHOTOGRAPHIQUE SACRIFIE..................................................................................................... 162 VASPECT PHOTOGRAPHIQUE : NETTETE INDISPENSABLE ................................................................ 166 TABLE DES MATIERES LE PROBLEME DE L OBJECTIF..................................................................................................... 169 REGISTRE SEMANTIQUE DE LA BATAILLE........................................................................................ 173 STENOPE................................................................................................................................... 175 L AGRANDISSEMENT : UN FLOU CONTROLE ................................................................................... 176 PHOTOGRAPHIE BINOCULAIRE : UN FLOU SAVANT .................................................................... 181 LE TELEOBJECTIF : LE CHOIX DU FLOU .......................................................................................... 186 LE FLOU CHROMATIQUE .............................................................................................................. 189 FLOU SCIENTIFIQUE .................................................................................................................... 192 LE CHOIX DES POSSIBLES............................................................................................................ 195 TERME FLJJU A BANNIR......................................................................................................... 199 MECANISATION DU FLOU ............................................................................................................ 200 VERS LA NETTETE ARTISTIQUE ....................................................................................................... 203 T ROISIEME PARTIE AVANT-GARDES (1920-1930) CHAPITRE VII : FLOU SOCIAL............................................................................................. 207 SOCIOLOGIE DU FLOU ................................................................................................................. 207 PICTORIALISME TARDIF ............................................................................................................... 209 UN DEBAT SANS FOND ............................................................................................................... 214 EVOLUTION TECHNIQUE ET SOCIALE DE L ENTRE-DEUX-GUERRES .................................................... 216 FLOU DE DISTINCTION ............................................................................................................... 218 ANNEES 1920 : FLOU ARTISTIQUE .......................................................................................... 220 PORTRAIT PROFESSIONNEL............................................................................................................ 222 AMBIVALENCE DES EXPERTS ....................................................................................................... 225 PHOTOGRAPHIE RECREATIVE ET SPIRITE........................................................................................ 227 LE FLOU COMME EFFET SECONDAIRE........................................................................................... 229 INCONSISTANCE DES USAGERS ..................................................................................................... 232 LES DIFFERENTS REGIMES DU FLOU AMATEUR .............................................................................. 238 CHAPITRE VIII : L E FLOU DANS LE CINEMA DES ANNEES I 92 O ............................ 239 NOUVELLE INFLUENCE DU CINEMA............................................................................................. 239 LES FLOUS CINEMATOGRAPHIQUES............................................................................................... 242 TECHNICITE ASSUMEE DU CINEMA ........................................................................................... 243 DAVID WARK GRIFFITH : LE FLOU DE LA FIGURE........................................................................... 246 - 5 2 8 - L E FLOU E I L A PHOTOGRAPHIE MARCEL L HERBIER ET P ECOLE IMPRESSIONNISTE EN FRANCE ............................................... 248 LA FONCTION DU FLOU ................................................................................................................. 252 SYNTAXE INCOMPRISE ................................................................................................................. 255 SUCCES INDUSTRIEL ET PERTE DE FONCTION................................................................................... 260 CHAPITRE IX : L E FLOU DES AVANT-GARDES................................................................ 265 TOUS EVITENT CE FLOU QUE SEUL JUSTIFIE LE CINEMA ............................................................. 265 NON-DIT DANS LES TEXTES CRITIQUES........................................................................................... 268 NETTETE EVIDENTE DE LA PHOTOGRAPHIE.................................................................................... 273 BRETON A LA LOUPE .................................................................................................................... 277 REJET SOCIAL PAR LES AVANT-GARDES............................................................................................. 281 LA LIBERTE DE LAURE ALBIN GUILLOT ......................................................................................... 283 LA DUALITE D EMMANUEL SOUGEZ............................................................................................. 286 MOUVEMENT FLOU DE LOUIS ARAGON ................................................................................. 288 LE FLOU DANS LA PHOTOGRAPHIE SURREALISTE .............................................................................. 290 AMBIGUITES DE MAN RAY......................................................................................................... 292 L ETOILE DE MER : FLOU ANTI-REEL................................................................................................ 297 ERREUR ET JEU ............................................................................................................................. 302 FLOU VITAL ................................................................................................................................. 310 Q UATRIEME PARTIE FLOU DE BOUGE CHAPITRE X : F LOU DE BOUGE : RETOUR HISTORIQUE............................................ 321 EXPRIMER LA VIE .................................................................................................................. 321 PRECISION LEXICALE : FLOU DE BOUGE ET DE MOUVEMENT ......................................................... 322 L EMERGENCE DU FLOU DE BOUGE.............................................................................................. 324 LA NETTETE NECESSAIRE A L INSTANTANE ................................................................................. 325 DIFFICULTES TECHNIQUES ET CULTURELLES...................................................................................... 329 FLOU DE BOUGE : LE MODELE HISTORIQUE DE LA PEINTURE ......................................................... 330 DUALITE DU FLOU AMATEUR DE LARTIGUE ............................................................................. 335 DE RODIN AU FUTURISME : QUETE PHILOSOPHIQUE, FREIN TECHNIQUE ..................................... 339 SPORT DES ANNEES 1930 : LE BOUGE FLOU ET NET ................................................................ 345 ENGOUEMENT DES ANNEES 1950 .............................................................................................. 352 SPONTANEITE DU REPORTAGE ....................................................................................................... 355 TABLE DES MATIERES CHAPITRE XI : FLOU DE BOUGE : DE LARTIFICE MIMETIQUE AU MENSONGE-VERITE .................................................. 359 ARTIFICIALITE DU BOUGE ............................................................................................................ 359 VERITE SCIENTIFIQUE DE LA NETTETE ET VERITE SUBJECTIVE DU FLOU............................................. 361 NETTETE MENSONGERE .............................................................................................................. 363 PERSISTANCE RETINIENNE......................................................................... .................................. 365 VERITE SCIENTIFIQUE DU BOUGE................................................................................................ 366 FLOU INDICIEL ........................................................................................................................... 370 ENREGISTREMENT AUTHENTIQUE ................................................................................................ 375 VERITE DU REPORTER ................................................................................................................. 377 LE FLOU FAIT L EVENEMENT : LE DEBARQUEMENT DE CAPA ........................................................ 382 GARANT PHOTOGRAPHIQUE......................................................................................................... 385 C INQUIEME PARTIE DU REPORTAGE AU FLOU SUBJECTIF (1950-1985) CHAPITRE XII : L E FLOU PRIS AU PIEGE D UN CLASSICISME NATIONAL ............ 391 POSITIONNEMENT IDENTITAIRE .................................................................................................. 391 CLASSICISME DE L ART DE VOIR .................................................................................................. 393 RECUL HISTORIQUE FACE AU PICTORIALISME ................................................................................ 397 CLASSICISME CRITIQUE APRES-GUERRE ........................................................................................ 398 RESURGENCE PICTORIALISTE VERS 1950 ....................................................................................... 400 OTTO STEINERT ADMIRE EN FRANCE............................................................................................ 402 WILLIAM KLEIN : FLOU A OUTRANCE............................................................................................ 406 L AUTORITE FRANCAISE DE CARTIER-BRESSON .............................................................................. 409 ELITISME ET NATIONALISME FRANCAIS.......................................................................................... 414 CHAPITRE XIII : CHANGER DE PARADIGME ................................................................. 417 PEURS ET RESISTANCES FACE AU REEL ........................................................................................... 417 DANIEL MASCLET : L AVENTURE DU REEL ..................................................................................... 419 NETTETE AU SERVICE DU REEL ..................................................................................................... 422 LA PHOTOGRAPHIE N EST PLUS LA NETTETE ................................................................................. 423 REJET DE LA QUALITE ............................................................................................................ 425 EMMANUEL SOUGEZ CONVAINCU............................................................................................... 427 - 5 3 0 - L E FLOU E T L A PHOTOGRAPHIE LE FLOU N EST PLUS PICTURAL........................................................................................................ 429 FLOU ET ABSTRACTION................................................................................................................... 432 DU REEL A LA SUBJECTIVITE DES ANNEES 1960 ............................................................................ 435 PHOTOGRAPHISME : MULTIPLICATION DES POSSIBLES ............................................................. 438 PLUS DE FLOU! ............................................................................................................................. 445 LE GRAIN : UN FLOU CHIMIQUE.................................................................................................... 446 LA VALEUR PLASTIQUE DU FLOU PHOTOGRAPHIQUE ....................................................................... 449 JEAN-CLAUDE LEMAGNY, AGENT DE LEGITIMATION ..................................................................... 450 LE FLOU PERCU COMME FORME DE L ALTERITE.............................................................................. 455 FLOU ONTOLOGIQUE ..................................................................................................................... 457 CONCLUSION : FACE AUX FLOUS CONTEMPORAINS ................................................. 463 LEXIQUE ..................................................................................................................................... 485 BIBLIOGRAPHIE........................................................................................................................ 487 INDEX DES NOMS PROPRES ................................................................................................. 313
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A partir d'une enquête minutieuse dans les textes historiques français - du XVIIe au XXe siècle - sur la manière dont le "? flou ? " est mobilisé et discuté, l'étude aborde d'abord ses particularités dans la peinture, avec un détour par le cinéma. Elle tente ainsi de mieux saisir la complexité de la fortune critique de la notion au XIXe siècle et l'histoire de sa légitimation dans le champ photographique qui éclot véritablement dans la seconde moitié du XXe siècle. Tiraillé entre l'erreur technique primaire qu'il désigne et les ambitions artistiques qu'il promet, le flou engage souvent des enjeux contradictoires : il contribue à la fois à renforcer la mimêsis et à la détruire ; il affirme des valeurs bourgeoises tout en étant aussi un agent révolutionnaire ; il est associé à la pratique amateure comme à l'expertise technique la plus aboutie. 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Le flou et la photographie histoire d'une rencontre (1676-1985)

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