Sankofa Cry mémoires musicales et improvisations littéraires dans les romans de l'Atlantique noir
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| adam_text | Table des matières Introduction...........................................................................................................7 1. Une musique représentative ?.................................................................. 18 2. Le droit à l’opacité .................................................................................... 25 Première partie Résistances musicales ....................................33 Chapitre 1. Michèle Rakotoson et la mémoire de l’esclavage malgache............................................................................................................. 37 1.1 Musique et désir d’ailleurs .................................................................... 40 1.1.1 Les sirènes du monde occidental .................................................. 40 1.1.2 La nostalgie de l’enfance................................................................. 42 1.1.3 Le jazz, entre fantasme et révolte.................................................. 46 1.2 Musique et résistance d’une mémoire effacée ................................... 51 1.2.1 L’histoire de l’esclavage ................................................................. 51 1.2.2 La douleur intraduisible................................................................... 60 1.3 Accepter la mort ................................................................................... 63 1.3.1 La tentation du désespoir................................................................ 64 1.3.2 Acceptation .....................................................................................
67 1.4 Conclusion ............................................................................................. 71 Chapitre 2. Cœur Tambour, Scholastique Mukasonga. Musiquerésistance face aux violences génocidaires................................................73 2.1 Une musique de l’Atlantique noir : la troupe des tambourinaires ................................................................................ 77 2.1.1 Les spiritualités de l’Atlantique noir............................................. 84 2.2 Dissensions et accords : conceptions nationalistes des musiques et spiritualités.......................................................... 88 2.2.1 Authenticité et syncrétisme diasporique......................................... 91 2.3 Une mémoire en péril .......................................................................... 97 2.3.1 La mort de Kitami et l’annonce du génocide............................... 97 2.3.2 L’inadéquation du discours ............................................................99 2.4 Conclusion ........................................................................................... 106
Table 260 des matières Chapitre 3. Crapaud tambourineur, la résistance musicale dans la trilogie caribéenne deDaniel Maximin ................................ 3.1 L’isolé Soleil........................................................................................ 3.2 Soufrières............................................................................................. 3.3 L’île et une nuit................................................................................... 3.4 Conclusion ........................................................................................... Deuxième Musiques, 109 114 122 131 136 partie oralités etimprovisations................ 137 Chapitre 1. Tels des astres éteints et Crépuscule du tourment 2 de léonora miano : figement identitaire, ouverture à l’altérité et improvisation........................................................................................... 1.1 Shrapnel................................................................................................ 1.2 Amok..................................................................................................... 1.3 Amandla................................................................................................ 1.4 Crépuscule du tourment 2.................................................................. 1.5 Conclusion ........................................................................................... 143 149 155 160 165 170 Chapittre 2. Kossi Efoui : free jazz, et improvisation littéraire ... 173 2.1 Improvisation et indéfinission spatiale : défaire
l’origine .......... 183 2.2 Improvisation et atemporalité .......................................................... 189 2.3 Improvisation, jazz et marronage........................................................ 202 2.4 Conclusion .............................................................................................. 206 Chapitre 3. Du bunker au Boumkoeur, l’écriture de Rachid Djaïdani et le rap de Suprême NTM......................................... 209 3.1 Oralité et écriture.................................................................................... 214 3.2 Plaisir de dire ......................................................................................... 229 3.3 Du clip à la littérature, entre bunkeret Boumkoeur .........................233 3.4 Conclusion ..............................................................................................238 Conclusion........................................................................................................ 241 Bibliographie................................................................................................... 249 Index des noms propres............................................................................... 256 Table des matières.........................................................................................259
La musique est très présente dans les romans de ce que Paul Gilroy appelle l’Atlantique noir, comprenant l’Afrique subsaharienne et ses diasporas, notamment antillaises. L’étude de plusieurs romans de Michèle Rakotoson, Scholastique Mukasonga, Daniel Maximin, Leonora Miano, Kossi Efoui et Rachid Djaïdani permet de comprendre cette influence musicale et ses modalités. Les musiques de l’Atlantique noir, musiques traditionnelles, jazz ou rap, accueillent dans la forme romanesque une mémoire de la colonisation et de l’esclavage oubliée ou occultée, donnant à sentir les pertes, les hantises et les tabous qui continuent d’habiter le présent. Elles invitent aussi la littérature à réinventer la forme romanesque et à repenser le rapport de l’écriture à l’improvisation et à l’oralité, par un travail du vocabulaire, de la syntaxe ou de la structure romanesque. La musique, art du temps et de la performance, semble alors le moyen d’échapper à toutes sortes de figements et d’habitudes, dans la diégèse comme dans l’écriture. Marion Coste est docteure en langue et littérature françaises et agrégée de lettres modernes. Ses travaux de recherche portent sur les rapports entre littérature et musique en littérature française et francophone. ISBN 978-2-7453-5838-7 9782745358387 * Francophonies » №14 782745 358387
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