El contratenor historia y presente de una tipología vocal
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Tres Cantos, Madrid - España
Akal
[2022]
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| adam_text | índice general Prólogo. Descubrir por Arturo Reverter....................................... 5 Precisiones conceptuales................................................................................... 9 una voz, Introducción, 9 - Estado de la cuestión, 12 - Desarrollo del tema de estudio, 21 - Objetivos, 27 - Resultados, 29- Agradecimientos............................................................................................... Capítulo 1 31 Alfred Deller y el «nacimiento» del contratenor contemporáneo................................................ 33 Introducción, 33 - La peculiar historia de Alfred Deller, 35 - La alternativa fundacional americana: Russell Oberlin, 43 Interrogantes y cuestiones sobre un nuevo tipo vocal, 44. Capítulo 2 Bases fisiológicas de la producción vocal: el registro y los mecanismos laríngeos................................ 47 Presupuestos de partida, 47 - Revisión crítica del concepto de registro, 49 - La redefinición del registro y la conceptualización del mecanismo, 55 - La conceptualización del mecanismo como patrón de funcionamiento laríngeo y la redeñnición del registro, 57 - La muda y las voces impúberes, 63 - El modelo fonatorio del contratenor, 66 - La extensión del Mecanismo 1 por encima del «pasaje», 68 ֊ Una síntesis de la mecánica de la voz cantada, 73 ֊ Más allá de la fisiología: la clasificación de las voces, 87. Capítulo 3 El uso histórico del Mecanismo 2 masculino: cuestiones de metodología.................................................... Consideraciones de partida, 97 - Método, 100. 97
Capítulo 4 Los siglos хгѵ, xv y xvi......................................................... 105 Orígenes del canto masculino agudo en el Occidente cristiano, 105 - El siglo xrv, 107 - El siglo xv, 108 - El siglo xvi, 112. Capítulo 5 Los siglos xvn y xviii............................................................ 127 Los inicios del Barroco, 127 - Altos en los estados italianos, 131 - Los contratenores y altos ingleses desde la Restauración hasta Händel, 135 - Los haute-contres y dessus mués en Francia, 151 Tiples y altos en las monarquías ibéricas en los siglos xvn y xvni, 169 - Altos y discantistas en el Imperio en los siglos xvn у хѵш, 177 - Las postrimerías del siglo xviii, 189. Capítulo 6 El «largo» siglo хк................................................................ 199 Introducción, 199, - La evolución del tenor a comienzos del siglo xix, 201 - El deceso del haute-contre, 208, - Altos mudados en Gran Bretaña y Estados Unidos, 213 - La supervivencia de los sopranos y altos mudados y no mudados en la Capilla Musical Pontificia, 220 - Conclusiones, 230. Capítulo 7 El contratenor en el siglo xx.............................................. 233 La revolución de la «música antigua» y la «interpretación históricamente informada»: las catapultas del contratenor, 233 La concreción de un «nuevo» tipo vocal, 237 - Los primeros sucesores de Deller, 246 - La difusión del tipo vocal hoy, 248. Conclusiones ............................................................................................... Apéndice El «falsete»: consideraciones de género y estética........... 257
269 Introducción, 269 - El género, 271 - El arte y el artificio, 284 Las descripciones y valoraciones del «falsete», 286 - El «falsete»: las claves de la valoración, 299 - Ideal sonoro: gusto y prejuicio, 315. Bibliografía ............................................................................................... Bayerische Staatsbibliothek 317
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índice general Prólogo. Descubrir por Arturo Reverter. 5 Precisiones conceptuales. 9 una voz, Introducción, 9 - Estado de la cuestión, 12 - Desarrollo del tema de estudio, 21 - Objetivos, 27 - Resultados, 29- Agradecimientos. Capítulo 1 31 Alfred Deller y el «nacimiento» del contratenor contemporáneo. 33 Introducción, 33 - La peculiar historia de Alfred Deller, 35 - La alternativa fundacional americana: Russell Oberlin, 43 Interrogantes y cuestiones sobre un nuevo tipo vocal, 44. Capítulo 2 Bases fisiológicas de la producción vocal: el registro y los mecanismos laríngeos. 47 Presupuestos de partida, 47 - Revisión crítica del concepto de registro, 49 - La redefinición del registro y la conceptualización del mecanismo, 55 - La conceptualización del mecanismo como patrón de funcionamiento laríngeo y la redeñnición del registro, 57 - La muda y las voces impúberes, 63 - El modelo fonatorio del contratenor, 66 - La extensión del Mecanismo 1 por encima del «pasaje», 68 ֊ Una síntesis de la mecánica de la voz cantada, 73 ֊ Más allá de la fisiología: la clasificación de las voces, 87. Capítulo 3 El uso histórico del Mecanismo 2 masculino: cuestiones de metodología. Consideraciones de partida, 97 - Método, 100. 97
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