Nicolás Ledesma (1791-1883) maestro de capilla y organista en el siglo XIX español
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| adam_text | s Índice de ilustraciones............................................................................... 5 Índice de tablas............................................................................................ 15 Lista de abreviaciones.............................................................. 19 i. Introducción............................................................................................. 21 Presentación................................................................................................. Nicolás Ledesma: estado de la cuestión................................................... Marco teórico............................................................................................... Estructura del trabajo................................................................................. 21 24 27 30 Bloque biográfico................................................................................... 33 շ. Trayectoria a través de Aragón, Navarra y La Rioja: formación y consolidación........................................................................................... 33 2.1. Educación y primeros pasos......................... 2.2. Tafalla y el impulso profesional y personal de Ledesma................ 2.3. «La década ominosa» y el exilio interior......................................... 33 53 73 3- Maestro y organista de la capilla de música de Bilbao.................. 85 3.1. Oposición, nombramiento y choque ideológico.............................. 3.2. La primera guerra carlista y las consecuencias de la victoria liberal 3.3.
Reestructuración de la capilla de música: hacia una nueva diná mica musical .................................................................................... 3.4. Una jubilación apacible..................................................................... 85 101 116 138
շ___________________________________________________________________________ÍNDICE 4. Retirada del maestro: crisis y ocaso de la capilla............................ 4.1. 4.2. 4.3. 4.4. 171 Magisterio de Bidaola y Ledesma.................................................. Magisterio de José Antonio Santesteban....................................... Magisterio de Cándido Aguayo...................................................... Retorno de Ledesma a la capilla de música................................... 171 193 201 214 Bloque analítico.................................................................................. 243 5. La OBRA PARA TECLA...................................................................................... 245 5.1. Repertorio religioso....................................................................... 249 5.1.1. 3 juegos de versos para salmos......................................... 5.1.2. Ofertorios n.° 7y n.° 12.................................................... 252 5.2. Repertorio para piano................................................................... 271 5.2.1. 12 estudios......................................................................... 5.2.2. 72 preludios....................................................................... 277 5.3. Las tres colecciones de Sonatas.................................................... 289 5.3.1. 6 sonatinas......................................................................... 5.3.2. 6 pequeñas sonatas............................................................ 5.3.3. 6 grandes
sonatas.............................................................. 290 296 300 5.4. Estrategias compositivas de la obra para tecla.............................. 311 6. La obra vocal................................................................................................ 323 6.1. Repertorio religioso....................................................................... 323 6.1.1. StabatMater..................................................................... 6.1.2. Misa n.° 6 enmiĻM.......................................................... 327 344 6.1.3. 6.1.4. 6.1.5. 6.1.6. Oficio de difuntos............................................................... Flores de mayo n.° 8.......................................................... Letrillas a la Virgen de Nieva........................................... Ave María........................................................................... 356 367 372 376 6.2. Repertorio profano......................................................................... 381 6.2.1. Himnos.............................................................................. 382 6.3. Estrategias compositivas del repertorio vocal................................ 386 7. Conclusiones 263 280 395
ÍNDICE___________________________________________________________ З 8. Anexos.......................................................................................................... 409 8.1. Catálogo............................................................................................ 8.2. Letrillas a la lima. Virgen de Nievas............................................... 409 420 9. Archivos y fuentes documentales....................................................... 429 Fuentes administrativas................................................................... Fuentes hemerográficas................................................................... Fuentes bibliográficas..................................................................... Fuentes musicales............................................................................. 429 436 436 437 io. Bibliografía................................................................................................ 439 9.1. 9.2. 9.3. 9.4.
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ÍNDICE_ З 8. Anexos. 409 8.1. Catálogo. 8.2. Letrillas a la lima. Virgen de Nievas. 409 420 9. Archivos y fuentes documentales. 429 Fuentes administrativas. Fuentes hemerográficas. Fuentes bibliográficas. Fuentes musicales. 429 436 436 437 io. Bibliografía. 439 9.1. 9.2. 9.3. 9.4. |
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