Une histoire des regards photographiques

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Vancassel, Paul 1965- (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	French
Veröffentlicht:	Paris L'Harmattan [2021]
Schriftenreihe:	Ouverture philosophique. Esthétique
Schlagworte:	Fotografie Ästhetik Hochschulschrift
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adam_text	ABL DE MATIERES AVANT-PROPO ................................................. ..... ....................... 7 PREMIERE PARTIE UNE HL TOIRE DE DI PO ITIF ANTHROPOTECHNIQUES DEPUIS 1919 ......................................................YY................................... 11 CHAPITRE 1 LA PHOTOGRAPHIE COMME MEDJA (DE 1919 AUX ANNEES 1970) .... .. ......................................................... .. ........... 13 1. LE DISPOSITIF ANTHROPOTECHNIQUE DE LA PHOTOGRAPHIE MEDIATIQUE ............................... . .......... 13 LE CAD R E DEFONCTIONNEMENT ET L ES CO NDITIONS DE LA PHOTOGRAPHIE MEDIATIQUE . .... . ......................... .... ....... .. . .. .. 15 APPROCHE GENERA L E DU REPOR TAG E PHOTOGRAPHIQU E .. ...... . . . 20 UN RECIT EN IMAGES ......... ...... ........ . ..... ... . . ........... . ... . .. . .... .. 21 2. CADRES D USAGE DE LA PHOTOGRAPHIE MEDIATIQUE ........... 22 3. SITUATIONS ET PERSPECTIVES PHOTOGRAPHIQUES ................ . 27 LA NOUVELLE VISION EN EUROP E (1919-1939) .. .. ... ... ..... 27 LA PHOTOGRAPHIE HUMANISTE (J 930-1959) . .. .... .. .. ...... . . .. .. .45 4. LES CADRES D EXPERIENCE ET LES CONTEXTES D UN PHOTO REPORTER DE PRESSE ............................................................... 50 CHAPITRE 2 LE REPORTAGE DOCUMENTAIRE COMME ALTERNATIVE A LA PHOTOGRAPHIE D ACTUALITE ................. 67 LAFORMULATION D UN STYLE DOCUMENTAIRE PAR WALKER EVANS .. ...................... .. . .. . . . ... .. . ................ .... . .... . . . .............. 70 CHAPITRE 3 LES REGARDS PHOTOGRAPHIQUES DEPUIS LA CRISE DE LA PHOTOGRAPHIE D INFORMATION .............................................. 87 269 1. L ACTE PHOTOGRAPHIQUE COMME PARADIGME CRITIQUE (ANNEES 1980) ........................................................ 87 2 - CRISE ET EVOLUTIONS DE LA PHOTOGRAPHIE D INFORMATION .............................................................................................. 89 DE LA MISE EN SCENE DE L ACTE PHOTOGRAPHIQUE AU PHOTO BIOGRAPHIQUE . ....... . . ... ...... ..... ... . .. .. . .. ... ...... ....... . ..... . .. ... .. 96 3. LA DEFENSE D UNE PHOTOGRAPHIE CREATRICE PAR JEAN-CLAUDE LEMAGNY .............................................. ....... 105 4 - LA PHOTOGRAPHIE ET L ART CONTEMPORAIN .......... . ......... 111 LES ESTHETIQUES DE L ORDINAIRE ....... . .. . ...................... .. ..... 1 20 CHAPITRE 4 LA PHOTOGRAPHIE NUMERIQUE (DEPUIS LES ANNEES 1990) ....................................................... 129 1 - LE CADRE DE FONCTIONNEMENT DE LA PHOTOGRAPHIE NUMERIQUE ......................................................................... 130 LA PRISE DE VUE EN PHOTOGRAPHIE NUMERIQUE ... . .............. 130 LE SYSTEME NUMERIQUE . . ..................... . .. . . ... ... . .. . ........... . .. 13 2 2 - LE CADRE D USAGE DE LA PHOTOGRAPHIE NUMERIQUE .... 142 LE DEVELOPPEMENT D ES CAMERA-PHONES .. . . . . . .. ....... . .... . ... .. 143 LA PHOTOGRAPHIE D ILLUSTRATION A L EPOQUE DU NUMERIQU E ...... . ...... . .................... . .. .. ...... .. ... .. .. . ...... .. ........................ 146 LES CADRES DE LA PHOTOGRAPHIE D ILLUSTRATION .. . ........ 14 8 CHAPITRE 5 BILAN DE L ETUDE DES DIFFERENTS DISPOSITIFS ANTHROPOTECHNIQUES ............. . ...................................... .......... 155 D EUXIEME PARTIE POUR UNE ANTHROPOLOGIE DES REGARDS PHOTOGRAPHIQUES .......................... 165 CHAPITRE 1 AP PROCHES PRE-ANTHROPOLOGIQUES DES REGARDS PHOTOGRAPHIQUES ................................................................... 167 LE REGARD DU PHOTOGRAPHE .... ...... .. ...... ....... ... . ........ .. 16 7 270 LE REGARD DE L APPAR E IL .... . ..... ..................................... . ... 171 LE DEPASSEMENT DU MOMENT DE LA PRISE DE VUE ............. . 174 LES FONDEMENTS IN CO NS CIEN T S DES REGARDS PHOTOGRAPHIQU ES ....... ... ..................... ......... . ...................... . ...... .... ....... . ..... 182 CHAPITRE 2 POUR UNE APPROCHE PRAGMATIQUE DES REGARDS PHOTOGRAPHIQUES ................................................................... 185 L EN QU E T E COMME RESOLUTION D UNE SITUATION .......... .. ..... 1 86 LA DIMENSION DYNAMIQUE D ES REGARDS PHOTOGRAPHIQUES 190 CHAPITRE 3 L INTERET DE LA PHENOMENOLOGIE POUR PENSER LES REGARDS PHOTOGRAPHIQUES ................................................ 195 CHAPITRE 4 LES R EGA RDS PHOTOGRAPHIQUES COMME PROCESSUS TRANSINDIVIDUELS ................................................................. . ... 207 L A RRI E RE-PLAN SOCIO-HISTORIQUE DES REGARDS PHOTOGRAPHIQUES ....... ... . .. . ..... .. ..... . . ..... .. . ................. . . . . . .. 2 10 CHAPITRE 5 PENSER LES STRUCTURES DU MONDE SOCIO-HISTORIQUE .............................................. . ............................... . ................. 213 CHAPITRE 6 L INFORMATION DES REGARDS PHOTOGRAPHIQUES .. 221 L ENVIRONNEMENT DE L OBSERVATEUR ...... ..... .. ......... ........... 221 CHAPITRE 7 UN FONCTIONNEMENT PROCEDURAL ....................... . 225 CONCLUSIONS .................................. . .................................. . ..... 229 UNE DEFINITION DES REGARDS PHOTOGRAPHIQUES ... ... . ... . ... . .. 249 ESQUISSE D UNE TYPOLOGIE DES REGARDS PHOTOGRAPHIQUES. 25 1 BIBLIOGRAPHIE GENERALE . ...............YY....................................... 255 271 UNE HISTOIRE DES REGARDS PHOTOGRAPHIQUES LOIN D EXISTER POUR ELLE-MEME, L HISTOIRE DE LA PHOTOGRAPHIE N EST PAS UNIQUEMENT L HISTOIRE DES IMAGES ET DES APPAREILS PHOTOGRAPHIQUES UTILISES. LES REGARDS PHOTOGRAPHIQUES SONT AINSI DES MANIFESTATIONS DE CHAQUE EPOQUE, REPOSANT SUR DES DISPOSITIFS SOCIALEMENT INSCRITS, DE SORTE QUE LES PHOTOGRAPHES NE SONT PAS SEULS RESPONSABLES DE LEURS SIGNIFICATIONS. A TRAVERS UNE PRESENTATION DES PROCESSUS SOCIO-CULTURELS, DES CHAMPS PROBLEMATIQUES, DES CADRES D EXPERIENCE, OU ENCORE DES CONSTRUCTIONS DISCURSIVES, LES REGARDS PHOTOGRAPHIQUES SONT ENVISAGES COMME AUTANT DE PERSPECTIVES SOCIALEMENT SIGNIFIANTES. L EXAMEN DE QUELQUES-UNS DES REGARDS QUI ONT MARQUE L HISTOIRE DE LA PHOTOGRAPHIE PERMET D AFFIRMER QU IL S AGIT D UNE HISTOIRE PLURIELLE OU LES REGARDS PHOTOGRAPHIQUES SE SITUENT LES UNS PAR RAPPORT AUX AUTRES. PAUL VANCASSEL EST PROFESSEUR DE PHILOSOPHIE. IL A ETE CHARGE D ENSEIGNEMENT A L UNIVERSITE DE RENNES 2, OU IL A SOUTENU UNE THESE DE DOCTORAT EN SCIENCES DE L INFORMATION ET DE LA COMMUNICATION EN 2008. IL EST CHERCHEUR ASSOCIE AU PREFICS (UNIVERSITE RENNES 2). PHOTOGRAPHE, IL EST AUSSI COORDINATEUR DE L ASSOCIATION REGIONALE PHOTO A L OUEST (WWW.PHOTOALOUEST.COM). PHOTO DE COUVERTURE : PAUL VANCASSEL, RENNES 1995 ISBN : 978-2-343-21777-2 27YY 9 7772
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