Kunst mit allen Sinnen Multimodalität in zeitgenössischer Medienkunst
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Bielefeld
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Inhalt Einleitung. 9 Grundlagen 1. Multimodalität: Eine Begriffsbestimmung. 27 1.1 1.2 Perzeptuelle Multimodalität. 29 Referenzielle Multimodalität. 32 1.3 1.4 Partizipatorische Multimodalität. 33 Semiotische Multimodalität. 34 2. Die Faszinationsfigur Synästhesie: Eine kunsthistorische Verortung. 37 3. Biofiktion: Verfahren und Semantikendes Perspektivwechsels. 45 3.1 3.2 3.3 Biofiktion I (Das Dokumentarische). 45 Biofiktion II (Artistic Research) .47 Biofiktion III (Becoming). 49 4. Interfaces in zeitgenössischer Kunst. 59 4.1 4.2 Das Interface In der Kunstproduktion. 61 Das Interface in der Kunstvermittlung. 63 4.3 Interfacekunst. 66 Materialien 5. 5.1 Qsmose - der
Prototyp des VR-Environments. 75 Zugangsmodalitäten. 84 5.2 Der virtuelle Tauchgang . 88
5.3 5.4 Verkörpert/Entkörpert: Zur Rezeption im Virtuellen. 89 Dokumentieren 2.0. 93 5.5 Distanzierende Annäherung .98 6. Inside Tumucumaque - die VR-Installation. 103 6.1 Interdisziplinäres Produzieren.103 6.2 6.3 Ausstellungssetting ZKM 2018. 104 Modi und Rezipientönnenkörper I ֊ What is it like tobe a bat? . 107 6.4 Dokumentieren 2.0 . 116 7. In the Eyes of the Animal - die AR-lnstallation. 121 7.1 7.2 7.3 Ausstellungssetting AND Festival 2015 . 122 Modi und Rezipientlinnenkörper II - What is it like to be a dragonfly?« .125 Techniken der Augmentlerung: »A speculation of analternative reality«. 129 7.4 Dokumentieren 2.0. 133 8. Au-delà des limites - die Smart Surface Installation. 141 8.1 8.2 Ausstellungssetting Halle de la Villette 2018 . 141 Der Großbild-Immersionsraum.
144 8.3 8.4 Multimodalität .151 Dokumentieren 2.0.157 Themen 9. 9.1 9.2 9.3 Der Wald als virtuelle Szenerie. 165 Politisch-ökonomische Konnotation . 166 Ästhetische Konnotation. 168 Ökologische und soziale Konnotation. 169 9.4 Der Wald in den virtuellen Realitäten des Materialkorpus . 171 10. Kunst durch Störung - Störung durch Kunst. 187 11. Der Körper in virtueller Medienkunst. 193 11.1 Physiologlsierung der Kunst. 196 11.2 Performative Rezeption - Rezipierende Performanz. 199 П.З Der verteilte Körper. Von Embodiment und Agency. 201 11.4 Körperliche Synchronisation, Relation und Identifikation. 205
115 Multimodaler und Biofiktionaler Körper .207 12. Hultimodale RückBeSinnung. 211 12.1 Die Empathie-Maschine.211 12.2 Biofiktionale Bedrohungsszenarien . 215 12.3 Das empathische Missverständnis oder dieRückBeSinnung. 220 Das Dokumentarische in zeitgenössischermuftimodaler Medienkunst. 225 13.1 Dokumentarische Operationen. 228 13. 13.2 Das Potenzial der Krise. 232 Exkurs. »Can we accelerate human evolution?«. 235 Fazit Zu einer Medientheorie der multimodalen RückBeSinnung in zeitgenössischer Medienkunst. 245 Dank. 255 Literaturverzeichnis. 259 VR-Projekte. 281
Abbildungsverzeichnis. 28з |
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Inhalt Einleitung. 9 Grundlagen 1. Multimodalität: Eine Begriffsbestimmung. 27 1.1 1.2 Perzeptuelle Multimodalität. 29 Referenzielle Multimodalität. 32 1.3 1.4 Partizipatorische Multimodalität. 33 Semiotische Multimodalität. 34 2. Die Faszinationsfigur Synästhesie: Eine kunsthistorische Verortung. 37 3. Biofiktion: Verfahren und Semantikendes Perspektivwechsels. 45 3.1 3.2 3.3 Biofiktion I (Das Dokumentarische). 45 Biofiktion II (Artistic Research) .47 Biofiktion III (Becoming). 49 4. Interfaces in zeitgenössischer Kunst. 59 4.1 4.2 Das Interface In der Kunstproduktion. 61 Das Interface in der Kunstvermittlung. 63 4.3 Interfacekunst. 66 Materialien 5. 5.1 Qsmose - der
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