La compositora asturiana María Teresa Prieto (1895-1982) creación y añoranza en el México del siglo XX
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Oviedo (Asturias)
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adam_text | Índice Prólogo, Emilio Casares......................................................................................................... 11 Preámbulo, María Encina Cortizo y Ramón Sobrino: La utilidad de lo inútil................... 15 Agradecimientos.................................................................................................................... 17 Abreviaturas utilizadas......................................................................................................... 19 1. UNA VIDA PARA LA MÚSICA: DESCUBRIR LA FIGURA DE LA COMPOSITORA MARÍA TERESA PRIETO (1895-1982)................................................................................. 21 1.1. La necesidad de un estudio sobre María Teresa................................................... 21 1.2. Fortuna historiogràfica de una mujer compositora............................................ 24 1.3. La reconstrucción de una vida: reflexiones preliminares de la autora............... 36 1.4. Tras las huellas de la historia: las fuentes del estudio........................................ 38 1.4.1. Fondos españoles........................................................................................ 38 1.4.2. Fondos mexicanos....................................................................................... 39 2. LOS AÑOS INICIALES: ORÍGENES DE UNA VIDA MUSICAL (1895-1936)......................... 43 2.1. La personalidad de María Teresa............................................................................ 43 2.2. Primeros años e inicio de las lecciones musicales con Saturnino del
Fresno en Oviedo (1895-1931)................................................................................................ 47 2.3. Continuación de estudios en Madrid: la música modal de Benito García de la Parra (1931-1936)..................................................................................................... 56 3. MÉXICO, TIERRA DE ACOGIDA (1936-1941).................................................................... 61 3.1. La saga de los Prieto en México............................................................................. 61 3.2. La decisión de partir: María Teresa, camino de México en 1936 ........................ 64 3.3. El México del exilio: una tierra de esperanza con nuevos horizontes artísticos 67 3.4. El inicio de la nueva vida en casa de su hermano Carlos: refugio de la España exiliada y faro cultural en el México de los años cuarenta.................................. 70 3.5. El magisterio de Manuel M. Ponce (1937-1939)................................................... 75
3.6. Seis Melodias para voz y piano (1938-1941): buscando un nuevo lenguaje..... 3.6.1. En Ias palmas de Ia noche у Donaire (1838)...................................... 3.6.2. Canción de cuna (1941).................................................................. 3.6.3. Pastoral (s.f.).................................................................................. 3.6.4. Cautiva (1940)............................................................................... 3.6.5. Aito pinar (1939)............................................................................ 3.6.6. Interpretaciones del ciclo completo................................................ 3.7. Impresión Sinfónica (1940): primera obra para orquesta............................... 76 78 84 87 89 91 92 93 4. CARLOS CHÁVEZ Y LA CONSOLIDACIÓN DEL LENGUAJE SINFÓNICO (1942-1945).... 97 4.1. Sinfonía n° 1: Sinfonía Asturiana (1942-1943)............................................. 4.2. El poema sinfónico Chichén-Itzá (1944)...................................................... 4.3. Sinfonía n° 2: Sinfonía breve (1945)........................................................... 98 105 110 5. NUEVOS HORIZONTES COMPOSITIVOS (1946-1949).............................................. 117 5.1. Darius Milhaud en América........................................................................ 5.2 María Teresa, alumna de Milhaud................................................................ 5.3. Variación y Fuga para orquesta (1946): el camino hacia Milhaud.................. 5.4. Primera presencia en
España..................................................................... 5.5. Oda Celeste (1947): un poema sinfónico con pretexto poético....................... 5.6. Regreso al intimismo vocal: de las tres canciones a las Odas Celestes (19471949) para voz y piano............................................................................. 5.6.1. Oda Celeste para voz y piano.......................................................... 5.6.2. Cantad, pájaros............................................................................. 5.6.3. Mirando las altas cumbres............................................................... 5.6.4. Le colibri y Les peupliers de Kéranroux............................................. 5.7. Adagio y Fuga (1948) ............................................................................... 117 122 124 127 129 134 136 137 139 141 144 6. INTERMEDIO DE TRANSICIÓN: EL CULTIVO DE LA MODALIDAD (1949-1953)............ 151 6.1. Sinfonía de la Danza Prima (1949-1951)..................................................... 6.2. Canciones modales (1952-1957)................................................................. 6.2.1. 5/ ves el ciervo herido y Sonatina..................................................... 6.2.2. De Extremadura a León................................................................... 6.2.3. Esta verde hierba............................................................................ 6.2.4. Cristo en la tarde............................................................................ 6.2.5. ¿Quién dijo
acaso...?....................................................................... 6.3. Un estreno en su ciudad natal: Oración de quietud (1953)............................ 152 160 161 166 167 169 171 173 7. HACIA LA MADUREZ COMPOSITIVA (1954-1958)................................................... 177 7.1. Suite Sinfónica (1954): el misterio de la Sinfonía Cantabile desvelado............ 7.1.1. Análisis de la Sinfonía Cantabile, Suite Sinfónica n° 1 (1954).............. 177 182
7.2. Primero concierto monográfico en México (1954) y nuevos estrenos en España 7.3. Regreso a la música de cámara: los dos primeros cuartetos (1954-1956)........ 7.4. El palo verde, suite de ballet (1956): última obra sinfónica de gran formato .... 7.5. Una compositora gana el Premio Samuel Ros (1958): el Cuarteto Modal(1957) 194 198 201 206 8. EL REENCUENTRO CON LA GENERACIÓN DEL 27: RODOLFO HALFFTER Y LA BÚSQUEDA DEL DODECAFON1SMO EN LA DÉCADA DE LOS SESENTA........................................ 217 8.1. La SonataModal(1960) para chelo y orquesta...................................... ....... 8.2. María Teresa, escritora: Pirulín (1962)......................................................... 8.3. El encuentro con el dodecafonismo: Rodolfo Halffter.................................. 8.4. Primeras obras seriales: Tema variado y fuga en estilo dodecafonico (1963) y Veinticuatro Variaciones para piano (1964)................................................. 8.5. Cuadros de la Naturaleza (1965-1967): última obra sinfónica....................... 222 236 9. SUS ÚLTIMOS AÑOS: INTROSPECCIÓN COMPOSITIVA EN LA MÚSICA DE CÁMARA (1966-1982)...................................................................................................... 239 9.1. Cuatro Canciones (1966-1967)................................................................... 9.2. Fuga Post-dodecafónica en Fa menor para instrumentos de aliento (1968)..... 9.3. Últimas canciones y último cuarteto de cuerda (1976).................................. 9.3.1. Córdoba, lejana y sola y Camino: dos canciones sobre poemas de
Lorca de 1973......................................................................................... 9.3.2. Caminante corazón (1974)............................................................. 9.3.3. Coral y Cuarteto de cuerda n°4, en Fa Mayor (1976)......................... 9.3.4. Anoche, cuando dormía (1977)........................................................ 217 219 222 239 251 253 254 258 260 262 10. EL PROCESO POSTUMO DE RECUPERACIÓN DE SU OBRA Y SU MEMORIA: DE 1982 AL SIGLO XXI........ ............................................................................................... 265 10.1. Años ochenta y noventa: acabando un siglo.............................................. 10.2. Recuperando la memoria de Prieto para el siglo XXI................................... 266 269 11. CATÁLOGO DE LA OBRA DE MARÍA TERESA PRIETO............................................ 281 11.1. Música Instrumental............................................................................... 11.1.1. Orquesta sola............................................................................... 11.1.2. Concertantes orquestales.............................................................. 11.1.3. Conjunto instrumental.................................................................. 11.1.3.1. Dos instrumentos............................................................ 11.1.3.2. Cuarteto instrumental (cuerda y viento)............................ 11.1.4. Instrumento solo: piano................................................................ 11.2. Música
vocal.......................................................................................... 11.2.1. Voz solista y orquesta.................................................................. 281 281 284 286 286 286 288 291 291
11.2.2. Voz y piano.................................................................................. 11.2.3. Voz y órgano................................................................................ 11.2.4. Coro a cappella............................................................................. 11.3. Listado alfabètico de obras....................................................................... 11.4. Listado cronològico de obras................................................................... 11.5. Discografia de obras de Prieto................................................................... 294 298 299 300 301 302 12. EPÌLOGO......................................................................................................... 303 Selección Bibliográfica........................................................................................... 307 Ìndice onomástico................................................................................................. 317
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