Am Ende Lebensbilanzen in der zeitgenössischen romanischen Erzählfiktion
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Heidelberg
Universitätsverlag Winter
[2021]
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| Schriftenreihe: | Studia Romanica
Band 227 |
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VORWORT
.......................................................................................................
11
1
EIN
MOTIV
IN
MEHREREN
GATTUNGEN
.............................................................
13
1.1
MOTIVGESCHICHTE
UND
GATTUNGSWAHL
13
YY
1.2
ALTERNATIVE
I:
ALLEGORISCHES
DRAMA
17
-
1.3
ALTERNATIVE
II:
AUTOBIOGRAPHISCHE
REFLEXIONSPROSA
25
-
1.4
QUALITAETEN
DER
ERZAEHLFIKTION,
PRAESENTATIONSFORM
UND
ANALYSEVERFAHREN
31
2
VERFEHLTES
LEBEN
IN
ZWEI
FRANZOESISCHEN
ROMANEN
DER
DREISSIGER
JAHRE
LE
NOEUD
DE
VIPERES UND
ANTOINE
BLOYE
.....................................................
41
2.1
FUNKTIONSWANDEL
EINES
TAGEBUCHS
41
-
2.2
DIE
SELBSTINSZENIERUNG
EINES
UNSYMPATHISCHEN
HELDEN
47
-
2.3
AESTHETISCHE
VARIANTEN
DER
KONVERSION
55
-
2.4
BILANZ
EINES
RENEGATEN
62
3
VON
MEURSAULT
ZU
HAROUN
-
EIN
ZEITSPRUNG
L
ETRANGER
UND
MEURSAULT,
CONTRE-ENQUETE
...............................................
69
3.1
L
ETRANGER
UND
DIE
MOTIVTRADITION
69
-
3.2
HERMENEUTISCHE
PRAEMISSEN
UND
DISKURSSPIELE
EINER
KONTRAFAKTUR
77
-
3.3
HAROUN
UND
MEURSAULT:
EINE
ANNAEHE
RUNG
86
4
PRAEMORTALE
EXISTENZ
IN
BECKETTS
ROMANTRILOGIE
MOLLOY-MALONE
MEURT-L
INNOMMABLE
UND
EIN
UNERWARTETER VERWANDTER
95
4.1
LEBENDIG
TOT
95
-
4.2
AUFSCHREIBEN,
ERINNERN,
ERFINDEN,
ERZAEHLEN,
SPRECHEN
100
-
4.3
ERZAEHLERIDENTITAET
UND
FIGURENHIERARCHIE
107
-
4.4
MIMESIS
ODER
ALLE
GORISCHE
REPRAESENTATION:
ZUM
FIKTIONSSTATUS
DER
PROTAGONISTEN
116
5
VOR
UND
NACH
DEM
SELBSTMORD
GLI
OCCHIALI
D
ORO,
L
AIRONE,
L
ENTERREMENT
UND
LOIN
D
EUX
...................
127
5.1
WERKAUSWAHL,
FABEL,
TEKTONIK
UND
ERZAEHLPERSPEKTIVE
127-5.2
DIE
PROTA
GONISTEN
UND
IHRE
LEBENSGESCHICHTE
131
-
5.3
DER
SELBSTMORD
IM
DISKURS
136
-
5.4
NARRATIVE
TECHNIKEN
145
6
LUEGEN
IM
KERKER
UND
DIE
STUNDE
DER
WAHRHEIT
LA
PITIE
DE
DIEU,
LE
MENZOGNE
DELLA
NOTTE
UND
EL
IDIOMA
DE
LOS
MUERTOS
157
6.1
DIE
ERZAEHLHANDLUNG,
DIE
PROTAGONISTEN
UND
DIE
LITERARISCHE
TRADITION
157
-
6.2
WAHRHEIT,
LUEGE,
FIKTION
161-6.3
DREI
ERZAEHLPOETIKEN
UND
IHR
WELTANSCHAU
LICHES
KORRELAT
173
8
7
8
9
10
11
12
13
INHALT
DAS
STERBEN
DES
CAUDILLO
LA
MUERTE
DE
ARTEMIO
CRUZ
UND
EL
OTONO
DEL
PATRIARCA
...........................
183
7.1
ZWEI
LATEINAMERIKANISCHE
GENRES
UND
IHRE
LESARTEN
183
-
7.2
ERZAEHLSPIELE
187
-
7.3
KOERPERMACHT
UND
HINFAELLIGKEIT
196
-
7.4
ERINNERUNGEN
UND
BILANZEN
202
-
7.5
VERFAHREN
DER
SYMPATHIELENKUNG
210
FRUEH
GESCHEITERT
-
FREMDBILANZEN
AUS
DER
NAEHE
CINCO
HORAS
CON
MARIO,
ATE
AO
FIM,
C
ETAIT
TOUTE
UNE
VIE
UND
AE
SON
IMAGE
219
8.1
MOTIVEINHEIT
UND
WERKINDIVIDUALITAET
219
-
8.2
DIE
ROLLE
DER
ERZAEHLINSTAN
ZEN
227
-
8.3
DIE
STIMME
DER
TOTEN
234
-
8.4
LOGOTHERAPIE
241
LEBEN
UND
STERBEN
VON
KUNSTFIGUREN
IN
BIOFIKTIONALEN
ROMANEN
UND
EPISODENREIHEN
TERRA
AMATA,
PALOMAR,
CALENDE
GRECHE
UND
LA
NEBULEUSE
DU
CRABE
......
247
9.1
FORMALE
EINHEIT
UND
VIELFALT
EINER
GATTUNGSVARIANTE
247
-
9.2
FIGURENSTATUS
UND
LEBENSBILANZ
253
-
9.3
IMAGINIERTES
STERBEN,
IMAGINIERTES
TOTSEIN
261
ALT
UND
LEBENSSATT
-
DREI
RUECKBLICKE
PARA
SEMPRE,
LOS
DISPAROS
DEL
CAZADOR
UND
NOCTUMO
DE
CHILE
..............
275
10.1
EIN
MOTIV,
DREI
FABELN
UND
EINE
HERMENEUTISCHE
OPTION
275
-
10.2
BE
SCHRIEBENE
GEGENWART,
ERINNERTE
VERGANGENHEIT
278
-
10.3
LEBENSBILANZEN,
AL
TERSREFLEXIONEN,
LETZTE
GEFUEHLE
290
IM
HOSPIZ
SALON
DE
BELLEZA,
OSCAR
ET
LA
DAME
ROSE
UND
NO
HAY
TAL
LUGAR
.................
305
11.1
ELEMENTARE
GEMEINSAMKEITEN
IN
DER
HANDLUNGSVIELFALT
305
-
11.2
DREI
FORMEN
DER
STERBEBEGLEITUNG
UND
IHRE
WELTANSCHAULICHEN
REFERENZEN
309
-
11.3
PERSPEKTIVISCHE
SPIELE
UND
IHRE
FOLGEN
319
-
11.4
DREI
GATTUNGSMODELLE
325
LITERARISCH
UEBERFORMTE
STERBEREDE
BEI
TABUCCHI
GLI
ULTIMI
TRE
GIOMI
DI
FERNANDO
PESSOA
UND
TRISTANO
MUORE
....................
333
12.1
HANDLUNGSRAHMEN
UND
NARRATIVE
PRAESENTATION
333
-
12.2
DIE
VERVIELFAELTI
GUNG
DER
DRAMATISCHEN
ROLLEN
337
-
12.3
ZWEI
LEBENSKORREKTUREN
IM
RUECK
BLICK
344
POST
MORTEM
LA
AMORTAJADA
UND
PEDRO PAERAMO
-
MIT
EINEM
FALSCHEN
FREUND
...........
365
13.1
WENN
TOTE
ERZAEHLEN
365
-
13.2
NARRATIVE
VERRAETSELUNG
369
-
13.3
DIE
RE
KONSTRUKTION
VON
LEBENSGESCHICHTEN
376
-
13.4
DER
ONTOLOGISCHE
STATUS
DER
TOTEN
UND
SEINE
TOPOGRAPHIE
384
INHALT
9
14
DICHTER
UND
GEISTER
O
ANO
DA
MORTE
DE
RICARDO
REIS
UND
REQUIEM
........................................
395
14.1
ZWEI
NARRATIVE
REALISIERUNGSFORMEN
EINER
PHANTASTIKVARIANTE
395
-
14.2
DIE
PLURALITE
DES
MONDES
ALS
LITERARISCHES
SPIEL
399
-
14.3
WAS
DIE
TOTEN
DEN
DICH
TEM
ZU
SAGEN
HABEN
409
15
DIE
ANDERE
SEITE
-
DER
TOD
ALS
PROTAGONIST
O
TRIUNFO
DA
MORTE
UND
AS
INTERMITENCIAS
DA
MORTE
...............................
423
15.1
DIE
PERSONIFIZIERUNG
DES
TODES
UND
DER
HANDLUNGSRAHMEN
423
-
15.2
ER
ZAEHLER
UND
ERZAEHLVERFAHREN
426
-
15.3
DER
TOD
ALS
MENSCH
-
DER
MENSCH
ALS
TOD:
IMPLIKATIONEN
ZWEIER
ROLLENWECHSEL
434
-
15.4
APOLOGIEN
DES
TODES
445
16
HERMENEUTISCHE
NACHLESE
..........................................................................
451
16.1
LEBENSBILANZEN,
ERINNERUNGSLUECKEN
UND
DER
ANTHROPOLOGISCHE
RAHMEN
451
-
16.2
ERZAEHLTE
WIRKLICHKEITEN,
WERT
UND
SINNSYSTEME
UND
DIE
MORALISCHE
SKALA
DER
PROTAGONISTEN
454
-
16.3
ERZAEHLTECHNIKEN,
BILDER
UND
LITERARISCHE
ZITATE
457
-
16.4
LITERATURKOMPARATISTISCHES
RESUEMEE
460
BIBLIOGRAPHIE
..............................................................................................
463
REGISTER
.......................................................................................................
483
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