Prekäres Erzählen narrative Ordnungen bei Robert Walser, Franz Kafka und Theodor Fontane
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| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Paderborn, Deutschland
Wilhelm Fink
[2020]
|
| Schriftenreihe: | Robert Walser-Studien
Bd. 5 |
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| Online-Zugang: | kostenfrei kostenfrei Inhaltsverzeichnis |
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INHALT
1
PREKAERES
ERZAEHLEN
UND
DAS
ORDNUNGSPROBLEM
DER
MODERNE.
EINLEITUNG
.
I
1.1
*WIR,
DIE
ERZAEHLUNG
*
-
ROBERT
WALSERS
SIMON.
EINE
LIEBESGESCHICHTE
.
3
1.1.1
PERFORMANZ
ALS
ORDNUNGSVERFAHREN
.
6
1.1.2
PREKAERES
ERZAEHLEN
.
9
1.1.3
DREI
FORMEN
DES
PREKAEREN
ERZAEHLENS.
WALSER,
KAFKA
UND
FONTANE
.
12
1.2
MODERNE
ALS
ORDNUNGSPROBLEM
.
14
1.2.1
ORDNUNG
UND
AMBIVALENZ
(BAUMARI)
.
15
1.2.2
ZUM
BEGRIFF
DER
MODERNE
.
17
1.2.3
DYNAMISIERUNG
DER
ORDNUNG
(
SIMMEL
)
.
21
1.3
DER
BEGRIFF
DER
ORDNUNG
.
25
1.3.1
VITALE
ORDNUNG
(
BERGSON
)
.
27
1.3.2
*DIE
SUBJEKTIVE
ORDNUNG
IN
UNSEREM
KOPFE
*
(
MAUTHNER
)
.
28
1.3.3
ORDNUNG
IN
RHETORIK
UND
NARRATOLOGIE
.
30
1.4
VORGEHEN
.
35
2
KONTROLLIERTE
AMBIVALENZ.
THEODOR
FONTANES
DER
STECHLIN
.
39
2.1
AMBIVALENZ
DER
NAMENSGEBUNG.
DIE
VIELEN
*STECHLINE
*
.
44
2.2
EVIDENZ
DURCH
NARRATION.
DIE
LIEBE
ALS
STUETZE
DER
ORDNUNG
.
47
2.2.1
DIE
RAUCHENDE
MELUSINE
ODER
DIE
HEILIGE
ARMGARD?
.
49
2.2.2
*IM
STILLEN
*
VOLLZIEHT
SICH
DIE
ORDNUNG
.
54
2.2.3
NARRATIVE
FUNKTIONEN
DER
LIEBESGESCHICHTE
.
58
2.3
DIE
KAELTE
DER
MODERNEN
TECHNIK
.
59
2.4
*SIEGEN
IST
GUT,
ABER
ZU
TISCHE
GEHEN
IST
NOCH
BESSER
*
.
DIE
IRRELEVANTE
POLITIK
.
62
2.4.1
*WAS
UM
DEN
STECHLIN
HERUM
WOHNT,
DAS
IST
FUER
DEN
STECHLIN!
*
FORM
STATT
INHALT
.
64
2.4.2
DIE
KORRUMPIERTE
SOZIALDEMOKRATIE
.
68
2.5
ORDENTLICHES
ERZAEHLEN
.
72
2.6
*GESINNUNG
*
,
*HERZ
*
UND
*EIN
EWIG
GESETZLICHES
*
.
DIE
ORDNUNG
DES
STECHLIN
.
76
2.7
DER
AUSBRUCH
-
KONTROLLIERTE
AMBIVALENZ?
.
80
2.7.1
DIE
UNLESBARE
BOTSCHAFT
.
80
2.7.2
REVOLUTION
.
83
2.8
DIE
PREKAERE INSZENIERUNG
DES
*GESETZLICHEN
*
.
FAZIT
.
87
VI
INHALT
3
ROBERT
WALSER
UND
DIE
BEFREIUNG
DER
NARRATION
.
91
3.1
ERZAEHLUNG
UND
BILD
.
95
3.1.1
ERZAEHLEN
-
BESCHREIBEN
-ARGUMENTIEREN
(CHATMARI)
.
97
3.1.2
DAS
EINFRIEREN
DER
ERZAEHLUNG
IM
BILD.
SELTSAME
STADT
.
101
3.1.3
BILDER
VON
VAN
GOGH.
ZU
DER
ARLESIERIN
VON
VAN
GOGH
UND
DAS
VAN
GOGHBILD
.
103
3.1.4
DAS
DRAMATISIERTE
BILD.
APOLLO
UND
DIANA
VON
LUKAS
CRANACH
.
107
3.1.5
DAS
*
FRAGONARDHAFIENARRATIVITAET
ALS
GESTUS
UND
HALTUNG
.
110
3.2
DIGRESSION
ALS
PREKAERES
ORDNUNGSVERFAHREN
.
116
3.2.1
ZUM
BEGRIFF
DER
DIGRESSION
.
117
3.2.2
DIE
POINTEN
DES
SPAZIERGANGS.
ZUR
REZEPTION
.
120
3.2.3
KOHAESION
UND
KONSEQUENZ
IM
SPAZIERGANG
.
122
3.2.4
DIGRESSION
ALS
AUFSCHUB,
AUSWEICHEN
UND
ABWEICHEN
.
125
3.2.5
SPAZIERGAENGER,
FLANEURE
UND
VAGABUNDEN
.
134
DIE
INDIANERIN
AUS
AMERIKA
.
135
GROSSSTAEDTISCHE
KLEINSTADT
.
136
FACHMANN
UND
VERDAECHTIGER
.
137
3.2.6
PROVOKATIONEN
DER
ORDNUNGEN.
DER
*RAEUBERS-ROMAN
.
141
PRINZIP
DIGRESSION.
BENENNUNG
UND
AUSUEBUNG
.
143
ANFANG
UND
ENDE.
DER
UMKEHRBARE
RAHMEN
.
144
DER
RAUBENDE
SPAZIERGAENGER
.
146
VERWECHSLUNGSGEFAHR.
FIGUR,
RAEUBER
UND
ERZAEHLER
.
150
PROVOKATIONEN
DER
ORDNUNGEN
.
155
3.2.7
DIGRESSION
IN
KURZFORM
.
156
DISRUPTIVE
DIGRESSION.
EINMAL
ERZAEHLTE
EINER
.
157
DAS
ZENTRUM
ALS
LEERSTELLE.
DER
HEISSE
BREI
.
162
3.3
PERFORMATIVES
ERZAEHLEN,
METANARRATION
UND
METAFIKTION
.
168
3.3.1
ZUM
BEGRIFFDER
PERFORMANZ
INDER
NARRATO
LOG
IE
.
168
3.3.2
DIE
ORDNUNG
SIMULTANEN
ERZAEHLENS.
DER
SPAZIERGANG
.
170
3.3.3
PERFORMANZ
UND
WAHNSINN.
DIE
GRUENE
SPINNE
.
178
3.4
FIGURATIONEN
DES
ERZAEHLENS
.
181
3.4.1
HUNGER
UND
ERZAEHLEN.
VOM
BRIEFESCHREIBEN
.
182
3.4.2
STUECKLEIN
ESSEN
MIT
FRAU
AEBI
UND
FRIEDA
MERMET
.
185
3.4.3
SAETTIGENDER
HUNGER.
AUFLAUF
.
190
3.5
SOUVERAENITAET
DES
BEFREITEN
ERZAEHLENS.
FAZIT
.
196
INHALT
VII
4
UNMOEGLICHES
ERZAEHLEN.
FRANZ
KAFKAS
DER
BAU
.
199
4.1
FIGURATIONEN
VON
ORDNUNG.
VOM
BAUEN
UND
PLANEN
.
205
4.1.1
DIE
ARCHITEKTUR
DES
BAUS
.
205
4.1.2
AMBIVALENZ
IN
DER
DIFFERENZIERUNG
.
207
RETTUNGSLOCH
ODER
BURG
.
208
FREIHEIT
ODER
GEFANGENSCHAFT
.
209
INNEN
UND
AUSSEN.
DER
PARADOXE
LIEBLINGSPLAN
.
210
ICH
UND
DAS
ANDERE
.
211
HAENDE,
SCHARRPFOTEN,
BARTHAARE
.
213
4.1.3
DER
PANISCHE
PLAN
UND
DIE
GEPLANTE
PANIK
.
216
LANGFRISTIGE
PLANUNG
UND
SPONTANE
NEUORDNUNGEN
.
216
GEPLANTE
PANIK
.
219
4.1.4
DER
*GESAMTPLAN
*
.
APORETISCHE
GENESE
DES
BAUS
.
220
4.1.5
DER
BAU
ALS
PREKAERE
ORDNUNG
.
223
4.2
ITERATION,
SINGULATION
UND
DIE
PREKAERE
ORDNUNG
DER
ZEIT
.
224
4.2.1
ZUR
*TRUNKENHEIT
DER
ITERATION
*
.
PARADOXIE
DER
ZELTORDNUNG
.
225
4.2.2
PROBLEME
DER
DAUER
.
231
4.2.3
PREKAERE
ZELTORDNUNG
.
234
4.3
*ABER
IM
UEBRIGEN,
WAS
IST
DENN
GESCHEHN?
*
PROBLEMATIK
DES
EREIGNISSES
.
235
4.3.1
*WAS
IST
ES
DENN?
[.]
[E]IN
NICHTS
*
.
EIN
UNBESTIMMTES
GERAEUSCH
.
235
4.3.2
DIE
SPUREN DES
ERZAEHLERS
.
239
4.4
DIE
PERFORMANZ
DES
BAUS
.
242
4.5
KAFKAS
UNMOEGLICHES
ERZAEHLEN.
FAZIT
.
245
5
NARRATOLOGISCHE
KONZEPTE
DES
GRENZWERTIGEN
ERZAEHLENS
.
247
5.1
MODES
OF
NARRATIVITY
(RYAN)
.
248
5.2
,NATURAP
NARRATOLOGY
(FLUDEMIK)
.
253
5.3
UNNATURAL
NARRATOLOGY
.
257
5.4
ANTINARRATIVES?
.
263
5.5
PREKAERES
ERZAEHLEN.
FAZIT
.
266
6
SCHLUSS
.
269
VIII
INHALT
LITERATURVERZEICHNIS
.
273
SIGLEN
.
273
PRIMAERLITERATUR
.
273
THEORIE-
UND
SEKUNDAERLITERATUR
.
275
DANK
.
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