Médée, mémoire du théâtre une poétique du mal (1556-1713)
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TABLE DES MATIERES
INTRODUCTION. MEDEE, LE THEATRE ET LE MIL
DE PIERRE CORNEILLE OU LE SCANDALE DU MAL ^
ADMIRABLE 56
^^RS^-P^AEU^E 77
CHAPITRE . U C~**- * "
T
I
' *" * """ ^ ". . 87
LA MACHINE CONTRE LE MAL
93
LA DEFAITE D'UNE DEESSE^ ^
DE
^HANIEE ! ! ". '. '. : ". ". '. *.*.*.*.'.* 102
LA MACHINE EN SCENE :1A MAGIE AE
109
LA MACHINE SOUVERAINE * ' ' ! ! 5
LE SOUVERAIN MACHINISTE
]2
4
EPILOGUE: MEDEE A L'OPERA
CHAPITRE IV. MEDEE D'HILAIRE DE LONGEPIERRE OU LE SOUVENIR DU MAL. 131
L'OMBRE DU PASSE
L43
LHORREUR ANCIENNE. .**** -^ ^J ^^ ""\\ 149
. 154
CONCLUSION. LES DEUX CORPS DU THEATRE ET LE TEMPS DE LA TRAGEDIE 157
167
BIBLIOGRAPHIE
INDEX
De la Renaissance à la fin du resne de Louis XIY, la poétique dramatique française se développe et se transforme au rythme des apparitions de Médée. La première tragédie à l’antique imprimée en trançais, la pièce fondatrice du tragique cornélien, l’uvre emblématique du théâtre à machines, la riposte des Anciens aux Modernes : toures mettent en scène la barbare magicienne. Toutes convoquent une figure du mal. Si Médée participe aussi activement à la définition du théâtre, c’est qu’elle en incarne la mémoire. 1 in matérialisant ses sortilèges, sa passion et ses crimes, l’art dramatique joue sur le plan de l’autoréférenrialité: il (se) rappelle qu’il jaillit d’une brèche dans les fondations de la polis, qu’il puise sa force vitale à l’ombre des règles pensées pour délimiter l’acceptable. lit de cette réminiscence, il tire l’énergie nécessaire poru še redéfinir: rappeler le chaos originel, c’est aussi repenser son mode de répression. |
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