Knižnaja miniatjura zapadnoj Evropy XII-XIX vekov issledovanija i atribucii = Western European book miniatures of the 12th-19th centuries : research and attribution
Книжная миниатюра западной Европы XII-XIX веков исследования и атрибуции
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| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | Russian |
| Veröffentlicht: |
Moskva
Gosudarstvennyj institut iskusstvoznanija
2019
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| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Abstract |
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| adam_text | ОГЛАВЛЕНИЕ От автора 9 КНИЖНАЯ МИНИАТЮРА ФРАНЦИИ ПОСЛЕ СТОЛЕТНЕЙ ВОЙНЫ БАРТЕЛЬМИ Д’ЭЙК, АНГЕРРАН КАРТОН, ЖАН ФУКЕ Миниатюра раннего Бартельми д’Эйка 13 Бартельми д’Эйк. «Влюбленное Сердце короля Рене» 27 Бартельми д’Эйк. Зрелый период 45 Ангерран Картон — миниатюрист 57 «Часослов Этьена Шевалье» Жана Фуке: традиции и новаторство 65 Жан Фуке. Миниатюры «Больших Французских Хроник» 85 Французская живопись XV века и Италия 97 АТРИБУЦИИ И ИССЛЕДОВАНИЯ РУКОПИСЕЙ ИЗ РОССИЙСКИХ СОБРАНИЙ Франция Снова о французском легендарни XIII века из Санкт-Петербурга ш О некоторых особенностях иконографии савойской книжной миниатюры XV века 123 Французский часослов XV века из Государственного Исторического музея в Москве 141 Миниатюра «Обрезание Христа» из французского часослова XV века и фламандская живописная традиция 155 5
И снова о влиянии франко-фламандского севера на французскую книжную миниатюру XV века 163 Образец в мастерской миниатюриста и его роль в изучении французской книжной миниатюры XV века 177 Бургундский часослов начала XVI века из Российской Государственной Библиотеки. Иконография и художественный
контекст 185 Италия Тосканская миниатюра XII века в собраниии Н.П. Лихачева 201 Болонская библия XIII века из Москвы. Иконография и атрибуция 213 Сиенский градуал XIV века из собрания Н.П. Лихачева 227 Маттео деи Пасти-миниатюрист: от документов к памятникам 235 Флорентийская миниатюра XV века в
собраниях Москвы 245 Миниатюры мастерской Бенедетто Бордона в собраниях Москвы 257 Новое о болонской мастерской Джованни Баттиста Каваллетто 269 Мастер «Поручений» венецианского дожа Джироламо Приули. Штрихи к портрету 279 Неизвестная грамота герцога Гвидобальдо II делла Ровере из коллекции Н.П.
Лихачева 289 Неизвестная навигационная карта Джованни Антонио Маджоло из Санкт-Петербурга 299 Испания Испанские дворянские грамоты XVI—XVII веков из коллекции Н.П. Лихачева 307 ľермания, Австрия Неизвестные иллюстрации к «Книге о шахматах» Якопо да Чессоле 321 Немецкая рукопись «Зерцало
человеческого спасения» XV века. Опыт реконструкции 329 6
Неизвестный немецкий миссал эпохи Гутенберга из Российской Государственной Библиотеки 347 Книжная миниатюра XV века и гравюра: новые материалы к теме 357 Монограммист CZ и иконография «Мученичества братьев Маккавеев» в немецком искусстве XVI века 371 ПАМЯТНИКИ КНИЖНОЙ МИНИАТЮРЫ В XIX ВЕКЕ: СУДЬБЫ, КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЕ, ПОДДЕЛКИ Русские коллекционеры западноевропейских рукописей (по материалам московских собраний) 383 Николай Петрович Лихачев и его коллекция западноевропейской книжной миниатюры 395 Судьбы средневековой книжной миниатюры в XIX веке 409 Сиенские Бикерны: от подлинников к подделкам 421 КАТАЛОГИЗАЦИЯ ЗАПАДНОЕВРОПЕЙСКИХ РУКОПИСЕЙ. ОБЩИЕ ПРОБЛЕМЫ, МЕТОДЫ Исследование и каталогизация западноевропейских иллюстрированных рукописей. Современные задачи и методы 433 Западноевропейские иллюминированные документы XV—XVIII веков из коллекции Н.П. Лихачева. Актуальные проблемы исследования и каталогизации 447 SUMMARIES. RÉ SUMÉ S. INDEXES 467
L’ENLUMINURE DANS LES LIVRES EN EUROPE OCCIDENTALE. ETUDES ET ATTRIBUTIONS Résumés des articles en France. La fin de l’article est consacrée à l’influence de l’art I. L’ENLUMINURE EN FRANCE AU XV è SIECLE. italien étudiée à partir du motif iconographique de la croix du ETUDES Crucifix placé au centre du retable du «Couronnement de la Vierge» d’Enguerrand Quarton. Les débuts de Barthélémy d’Eyck 13 Barthélémy d’Eyck. «Le Cœur d’Amour épris» II. ATTRIBUTIONS ET ETUDES DES MANUSCRITS du roi René 27 DANS LES COLLECTIONS RUSSES Barthélémy d’Eyck. La période de maturité 45 FRANCE Enguerrand Ouarton miniaturiste 57 Du nouveau sur le légendier français du XIII è siècle de Saint-Pétersbourg ni «Les Heures d’Etienne Chevalier» de Jean Fouquet: tradition et innovation 65 Cet article présente un feuillet isolé provenant d’un légendier français du XIII è siècle (Saint-Pétersbourg, Bibliothèque Jean Fouquet. Les miniatures des «Grandes Chroniques de France» 85 de l’Académie des Sciences de Russie, F 403) aujourd’hui dans la collection Sergei Grigoryants (Moscou). On y précise son em placement d’origine dans le manuscrit naguère complet et on en La peinture française du XV è siècle et l’Italie 97 identifie les illustrations. Ce feuillet est un fragment de la Vie de Toute la première partie de ce recueil est consacrée à la période de la dernière floraison de l’enluminure française, liée saint Jacques le Majeur et se trouvait au tout début du livre. La aux noms de trois maîtres du troisième quart du XV è siècle, côtés du feuillet est identifiée. Elles représentent trois miracles source
littéraire des scènes représentées en bas de page des deux Barthélémy d’Eyck, Enguerrand Carton (Quarton) et Jean Fou du saint tirés du «Livre de saint Jacques» plus connu sous le nom quet. Tous trois appartiennent à la même phase artistique, celle de «Codex Calixtinus» et correspondent aux chapitre 6,7 et 8 de de la rupture avec l’esthétique ancienne et de la recherche de ce recueil: il s’agit de l’histoire d’une pieuse famille du Poitou, de voies nouvelles en art. Les six premiers articles proposent une celle du marin Frison et de celle du vénérable clerc sauvé. analyse détaillée du système pictural et du monde des images des grands chefs d’œuvres de ces artistes, comme «Le Cœur Quelques particularités iconographiques d’Amour épris», «la Théséide», les «Heures d’Etienne Cheva de l’enluminure en Savoie au XV è siècle 123 lier» et «Les Grandes Chroniques de France», ainsi qu’une dé finition des découvertes artistiques les plus importantes de ces L’article présente pour la première fois en détail un livre artistes novateurs. Le septième article de cette partie traite des d’heures problèmes généraux des rapports entre la culture française et d’Etat de Russie, £ 183 № 447) du groupe du Maître du Prince celle de ses voisins transalpins aux confins du XV è et du XVI de Piémont. Son ensemble pictural qui comporte 18 grandes è siècles lors de la formation du nouvel art de la Renaissance miniatures et 5 petites, reflète l’intérêt de l’artiste pour la 475 savoyard d’environ 1460 (Moscou, Bibliothèque
tradition figurative tant chez les maîtres anciens que chez les contemporains. Tout en conservant les particularités du groupe (goût de la narration, style archaïque, importance accordée aux éléments décoratifs, expressionnisme exacerbé, vivacité des coloris), les enluminures du livre d’heures de Moscou se distinguent par la recherche d’unité de l’espace (le tableau comme microcosme), le choix des sujets pour les psaumes pénitentiels, le cycle de la Passion et par leur icono graphie. Ceci rapproche l’artiste des maîtres néerlandais et flamands du second quart du XV è siècle. Son rapport avec la tradition picturale locale de la Savoie et du Piémont (les fresques de l’abbaye d’Abondance en Chablais, tableau de Jean Bapteur etc...) est également évident. Un livre d’heures français du XV è siècle au Musée Historique d’Etat de Moscou 141 L’article étudie un livre d’heures français (Moscou, Musée Historique d’Etat, Mus. 3688) décoré autour de 1470 probable ment à Tours. L’auteur du cycle du calendrier et des six grandes enluminures est profondément imprégné par les découvertes plastiques et spatiales toutes récentes du grand rénovateur de l’art pictural qu’était Jean Fouquet. Cf E. Zolotova. Un livre d’heures français du XV è siècle conservé au Musée Historique de Moscou // Art de l’Enlumi nure, 15. Paris, 2005/2006, p, 2—31. L’enluminure de la «Circoncision» dans un livre d’heures français du XV è siècle et la tradition picturale flamande 155 L’article étudie l’iconographie de la miniature figurant la «Circoncision» d’un livre d’heures enluminé pour Louis de Crussol vers 1460
(Moscou, Bibliothèque d’Etat de Russie, £ 183 № 446, £ 89V), œuvre d’un enlumineur proche du Maître de Coëtivy. Cette œuvre est un exemple des liens étroits des ateliers parisiens du troisième quart du siècle avec le milieu artistique du nord franco-flamand. Cf. E. Zolotova. La miniature de la «Circoncision» d’un livre d’heures français et la tradition picturale flamande // Quand la peinture était dans les livres. Mélanges en l’honneur de François Avril. Turnhout, Brepols, 2007, p. 424—432. Encore sur l’influence de l’enluminure franco-flamande sur la française au XV è siècle 163 Dans cet article, le thème du rapport entre les ateliers pa risiens du troisième quart du siècle et les artistes nordiques de 476 l’aire franco-flamande est exploré à partir du cycle pictural du Livre d’Heures de Louis de Crussol (cf. le résumé précédent). Cette étude est tirée du commentaire stylistique de l’auteur ac compagnant le facsimile du Livre d’heures de Louis de Crussol (Moscou, Bibliothèque d’Etat de Russie, £ 183 № 446). Cf E. Zolotova. Moskauer Stundenbuch. Kommentar band. Französischen Stundenbuch aus dem 15. Jahrhundert aus der Sammlung der Russischen Staatsbibliothek Moskau (Fond 183 Nr. 446). Coron Verlag — Gütersloh, 2007. Un modèle de l’atelier d’un enlumineur et son rôle dans l’étude de l’enluminure française du XV è siècle 177 La méthode de travail séculaire des miniaturistes à l’aide de modèles peut être analysée à partir des manuscrits du groupe artistique d’un grand enlumineur parisien du troisième quart du XV è siècle, le Maître de Coëtivy et, en particulier, du Livre
d’heures de Louis de Crussol (Moscou, Bibliothèque d’Etat de Russie, £ 183 № 446). Certains motifs récurrents comme le cierge dans la main de Joseph et le cadre architectural de la «Nativité» attestent déjà de l’influence évidente des peintures de Robert Campin et de Rogier van der Weyden. D’autres comme le diablotin, le cerf brun et la licorne verte dans les marges des manuscrits, témoignent de rapports possibles entre l’auteur des miniatures de Moscou, le Maître Jacques de Luxembourg et le Maître du Livre d’heures d’Adélaïde de Savoie avec le cercle parisien. Enfin, un troisième type de composition témoigne de l’influence du Maître de Coëtivy sur l’enluminure parisienne de la fin du XV è siècle. La scène du «Christ devant Pilate» du Livre d’Heures de Louis de Crussol est littéralement reprise dans un missel décoré vers 1490 (Pa ris, BnF, ms. Lat. 859). Un livre d’heures bourguignon du début du XVI è siècle de la Bibliothèque d’Etat de Russie. Iconographie et contexte artistique 185 Le livre d’heures étudié dans cet article (Moscou, Biblio thèque d’Etat de Russie, £ 183 № 1911) présente les caractères les plus spécifiques de l’enluminure du premier tiers du XVI è siècle. Particulièrement notable est l’étroite dépendance de ses miniatures vis à vis de la gravure, notamment des compositions gravées des premières éditions imprimées parisiennes de livres d’heures. L’appartenance de l’auteur du riche ensemble pictu ral de ce livre d’heures au cercle artistique bourguignon est confirmée par sa parenté avec le Maître des Heures de Bénigne Serre et avec le Maître des prélats
bourguignons.
Cf. E. Zolotova. Un Livre ď Heures bourguignon conservé à la Bibliothèque d’Etat de Russie. Iconographie et contexte ar quatre initiales historiées sont l’œuvre d’un suiveur de Duccio tistique // Peindre à Dijon au XVI è siècle. Actes du colloque à les traiter et surtout par le coloris des miniatures. Une initiale l’Université de Genève (29-30 avril 2016), éd. F. Elsig. Silvana représentant la «Pentecôte» qui avait été découpée dans le gra di Buoninsegnaà en juger par le choix des sujets, la manière de duel il y a plus de 200 ans a été retrouvée par l’auteur dans la Editoriale, 2016, p. 154—171. collection de fragments de la Fondation Giorgio Cini à Venise. Un autre fragment est attribué dans l’article au même artiste; il s’agit d’une «Assomption» (Paris, Musée Marmottan-Monet, ITALIE collection Georges Wildenstein). Cf E. Zolotova. Sulle orme di Duccio. Un Graduale senese L enluminure toscane du XII è siècle dans la collection de N.P. Lilchatchev 201 a San Pietroburgo // Alumina, ri 51.2015, P· 16—21, Cf. aussi E. Zolotova. Miniatore senese, detto Maestro del Graduale di San Pietroburgo //Le miniature della Fondazione Giorgio Dans cet article sont publiés pour la première fois une di zaine de fragments environ provenant de divers manuscrits Cini. Pagine, ritagli, manoscritti, a cura di Massimo Medica, Federico Toniolo. Silvana Editoriale, Milan, 2016, pp. 127— toscans du XII è siècle et faisant partie de la collection de N.P. Lilchatchev (1862—1937) conservés à l’Institut d’histoire 128,155. de l’Académie des sciences de Russie de Saint-Pétersbourg. Par Matteo dei
Pasti enlumineur: des documents aux oeuvres 235 mi ceux-ci, trois feuillets d’un missel (Ecole de Lucques), un feuillet de la Vie de saint André (entourage du Maître de la Bible d’Avila), un feuillet d’antiphonaire (entourage du Maître Dans cet article un livre d’heures de petit format (Mos de Gaddiana) ainsi que quelques autres. Certaines des initiales ornées publiées sont directement inspirées du livre de modèles cou, Bibliothèque d’Etat de Russie, f 256 N° 823), étroitement de Cambridge (Fitzwilliam Museum, MS 83-1972). lié stylistiquement au milieu artistique de l’Italie du N ord, se trouve au centre d’une discussion sur Matteo dei Pasti comme Une Bible bolonaise du XIII è siècle à Moscou. Iconographie et attributions 213 enlumineur. L’influence évidente de Pisanello, des peintures et dessins de Jacopo Bellini, l’utilisation magistrale de l’oro masinato montrent combien ce livre d’heures est proche de ce L’article présente une bible décorée dans l’atelier dit du milieu artistique. Maître d’Imola, relevant du «premier style de Bologne» (Mos Cf E. Zolotova. Matteo de’ Pasti, miniatore: dai documenti cou, Bibliothèque d’Etat de Russie, f 722 № 734). Son icono alle opere // Miniatura. Lo sguardo e la parola. Studi in onore graphie est inhabituelle: on y remarque l’insistance sur les rou di Giordana Mariani Canova. Silvana Editoriale, Milan, 2012, leaux de textes mis dans les mains des personnages. Ceux-ci, au nombre de 54, ont été entièrement déchiffrés par l’auteur. Ega p. 210—216. lement notable est le cycle du psautier illustré par des scènes L’enluminure florentine
du XV è siècle dans les collections de Moscou 245 des Evangiles. Par son style, le manuscrit de Moscou est proche surtout d’une bible bolonaise du Musée Getty (Los Angeles, Ms. Ludwig, I il) et d’un «Livre des sentences de Pierre Lom L’article est consacré à trois représentants de l’enluminure bard» (Vienne, Bibliothèque nationale d’Autriche, Cod. 1415). florentine du XV è siècle conservés à la Bibliothèque d’Etat de Cf E. Zolotova. Une Bibbia bolognese del XIII secolo nella Russie de Moscou (f 218 № 389, f 68 № 215 et 183 № 1678, ff Biblioteca Statale Russa : iconografìa e attribuzione // Rivista di Storia della Miniatura, ri 14, Firenze, 2010, p. 42—52. plaire de la «Cosmographie» de Ptolémée et deux fragments 7, 9): une «Histoire du monastère du Mont Cassin», un exem d’un livre de choeur figurant saint Jean l’Evangéliste et saint Un graduel de Sienne du XIV è siècle de la collection N.P. Lilchatchev 227 Jean Baptiste. Le processus de formation du nouveau langage du Quattrocento et son évolution sont étudiés à partir de ces exemples, dus à des artistes appartenant à trois générations Ce graduel (Saint-Pétersbourg, Institut d’histoire de l’Aca démie des Sciences de Russie, cart. 654 № 1) est un rare té moin de l’enluminure siennoise du début du XIV è siècle. Ses successives de l’enluminure florentine, Bartolomeo d’Antonio Varnucci, Francesco di Antonio del Chierico et Attavante degli Attavanti. 477
Les enluminures de l’atelier de Benedetto Bordone dans les collections de Moscou 257 sources iconographiques se trouve dans les gravures d’Enea Vico. Cette étude est la première tentative de présenter l’œuvre de cet enlumineur et de décrire son évolution. Dans cet article, deux manuscrits une commission du doge Cf E. Zolotova. Il Maestro delle «Commissioni» del doge Gi de Venise Agostino Barbarigo (1492, Moscou, Bibliothèque rolamo Priuli. Cenni della personalità artistica // Bulletino dei d’Etat de Russie, £ 183 № 456), un processionnel de Padoue musei civici veneziani. Venezia, 2013, p. 87—92. (ibid., £ 183 N° 1097), ainsi qu’un fragment de graduel (Moscou, Une charte inconnue du duc Guidobaldo II della Rovere de la collection N.P. Likhatchev 289 Musée Historique d’Etat, Mus. 3197, A) sont attribués à l’atelier de Benedetto Bordone, un des enlumineurs les plus marquants de l’Italie du Nord aux alentours de 1500. Les trois œuvres pré sentent les traits caractéristiques du style de l’atelier de Bordone: L’article présente une charte émanant du duc d’Urbino Gui plasticité des personnages, types iconographiques, contraste dobaldo II della Rovere et octroyée aux frères Ondedei (1566, marqué des ombres et des lumières, grisaille de couleur et in Saint-Pétersbourg, Institut d’Histoire de l’Académie des Sciences fluence flamande dans l’iconographie et l’ornement des marges. de Russie, cart. 185 № 76). Pour son encadrement on a utilisé trois emblèmes mis au point à la cour du duc, à savoir Tre mete, granata Du nouveau sur l’atelier bolonais de Giovanni Battista Cavalletto 269
partie des documents et manuscrits décorés dans le style propre à Sont étudiés ici trois documents sur parchemin du début du dont l’auteur pense qu’il faut chercher les sources dans les en XVI è siècle décorés dans l’atelier de Giovanni Battista Cavallet sembles des intérieurs créés par les artistes de cour du palais de to, un des grands enlumineurs actifs à Bologne au début du XVI Pesaro (dans le Studiolo du duc avant tout) et à Urbino. rovesciata esplodente, templi dell’Onore e della Virtù. La charte fait Urbino (un chêne dans lequel sont entrelacés lesdits emblèmes) è siècle. Il s’agit du diplôme de docteur en médecine d’Antonio Une carte de navigation inconnue de Giovanni Antonio Maggiolo à Saint-Pétersbourg 299 de Sacco (1513), d’une charte du représentant du Pape Clément VII à Bologne, Gregorio Gherio, confirmant la citoyenneté de Bologne au même Antonio de Sacco (1524), ainsi qu’une lettre Dans cet article est publiée pour la première fois une carte de de remerciements d’un moine du monastère augustin de Santa Maria della Misericordia de Bologne, le frère Lodovico au sei navigation (portulan) de la Méditerranée datée de 1578 (Saint-Pé gneur Francesco Orazio de Bologne (1525) (ces trois documents tersbourg, Institut d’Histoire de l’Académie des Sciences de Rus sont conservés à Saint-Pétersbourg, Institut d’Histoire de l’Aca sie, cart. 106 № 1). La carte est signée par un représentant de la cé démie des Sciences de Russie, cart. 118, №s 2, 6, 5). Le répertoire lèbre dynastie des cartographes génois, maître Giovanni Antonio iconographique des initiales ornées de
ces documents (un dra Maggiolo et devient de ce fait le quatrième portulan connu à ce gon vert, des masques grotesques de profil, des guirlandes végé jour de l’artiste. Cette carte présente toutes les caractéristiques de tales), le style et les couleurs s’inscrivent parfaitement dans le son auteur: les formes particulières des roses des vents, l’iconogra contexte artistique de la production de l’atelier de Cavalletto. phie de la Vierge à l’Enfant figurant dans le cartouche et surtout, les vignettes architecturales représentant Gênes et Venise. Le Maître des «Commissions» du doge Girolamo Priuli. Esquisse pour un portrait 279 Cf E. Zolotova. Una carta nautica di Giovanni Antonio Maggio lo ritrovata a San Pietroburgo // Alumina, N° 59,2017, p. 44—49. L’article traite d’une «Commission» du doge Girolamo ESPAGNE Priuli en faveur de Giacomo Soranzo (1562, Saint-Pétersbourg, Chartes nobiliaires des XVI —XVII è siècles de la collection Likhatchev 307 Institut d’Histoire de l’Académie des Sciences de Russie, cart. 56Ճ № 5), qui est illustrée, dans le style manieriste caracté ristique de l’époque, d’un superbe portrait du bénéficiaire en prière devant la Vierge. A l’auteur de cette peinture, désigné En s’appuyant sur l’exemple de cinq chartes nobiliaires («car sous le nom provisoire de «Maître des Commissions» du doge ta ejecutoria de hidalguía») s’échelonnant entre 1517 et 1628 Girolamo Priuli, sont attribuées plusieurs autres «Commis (Saint-Pétersbourg, Institut d’Histoire de l’Académie des Sciences sions» conservées dans les bibliothèques de Venise, Dresde, de Russie,
cart. 296 № 1, cart. 296 № 8, cart. 295 № I, cart. 317 San Marino (Californie) et d’autres. Il est établi qu une de ses № 3, cart. 295 № 2), l’auteur étudie l’évolution du style des en- 478
cadrements dans les manuscrits espagnols depuis l’illusionnisme nées caractéristiques de ce groupe et met en évidence les formes flamand des confins du XV è au XVI è siècles jusqu’au répertoire les plus typiques du décor végétal de ces manuscrits. manieriste italianisant des grotesques, des cartouches et des si Cf E. Zolotova. Un missel inconnu de l’époque de Guten rènes à demi nues. Sont étudiés également les éléments caractéris berg à la Bibliothèque d’Etat de Russie // (parution de l’article tiques du titre de la charte (disposition en diptyque juxtaposant le en français en 2020). commanditaire en prières et une composition héraldique). L’enluminure du XV è siècle et la gravure. Nouveaux apports au thème 357 ALLEMAGNE, AUTRICHE Des illustrations inconnues pour le «Livre des échecs» de Jacques de Cessoles 321 Sont présentés dans cet article les décors de marge de trois feuillets d’un grand livre de choeur conservés dans un recueil de fragments constitué au XIX è siècle (Moscou, Bibliothèque d’Etat Dans cet article sont publiés huit fragments d’un manuscrit de Russie, £ 205 № 951, ff. ì, 12,13). Du point de vue stylistique allemand inconnu du «Jeu des échecs moralises» de Jacques de ces feuillets sont étroitement liés au cercle d’Ulrich Schreier, un Cessoles datant de la première moitié du XV è siècle. Collés dans des enlumineurs autrichiens les plus marquants du dernier tiers un Album Amicorum de 1625 (Moscou, Musée Historique d’Etat, du XV è siècle. L’iconographie de ces marges fourmillant de per Département des sources écrites, fonds 70 № 1), ces fragments sonnages
et de petites scènes entières a pour particularité de dé proviennent de ce qu’on appelle la deuxième rédaction de la river de modèles gravés, notamment des cartes à jouer gravées, si traduction allemande en prose du traité de Jacques de Cessoles. populaires à cette époque. On y observe des dizaines d’emprunts au Maître des cartes à jouer, au Maître E.S. et à d’autres. Un manuscrit allemand du «Miroir de l’humaine salvation» de la première moitié du XV è siècle. Essai de reconstitution 329 Le monogrammiste CZ et l’iconographie du «Martyre des frères Maccabées» dans l’art allemand du XVI è siècle 371 Première tentative de reconstitution d’un manuscrit allemand du «Miroir de l’humaine salvation» de la première moitié du XV è Article consacré à l’iconographie de la scène du «Martyre des siècle, qui apparut dérelié sur le marché des objets d art en Russie frères Maccabées» dans l’art allemand du XVI è siècle, qui se base après la Deuxième guerre mondiale. L’auteur a retrouvé 17 feuil sur les initiales historiées du monogrammiste CZ rassemblées lets de ce manuscrit (dont 14 conservés à la Bibliothèque d’Etat de dans un recueil de fragments découpés constitué au XIX è siècle Russie, au Musée Pouchkine de Moscou et dans deux collections (Moscou, Bibliothèque d’Etat de Russie, £ 205 № 951). L’attraction privées de Moscou ainsi que trois passés aux enchères à Londres évidente de l’enlumineur pour la gravure a permis d’identifier les chez Sotheby’s et Sam Fogg). 44 sur les 192 scènes du cycle complet nombreuses sources des sujets représentés (Lucas de Leyde, Hans des illustrations
se trouvent identifiés et rétablis dans leur ordre. Springinklee, Erhard Schön). L’analyse iconographique de l’ini tiale du «Martyre des frères Maccabées» révèle un lien étroit entre Un missel allemand inconnu de l’époque de Gutenberg à la Bibliothèque d’Etat de Russie 347 jouissaient d’un culte particulier (gravures dans les recueils de Première publication scientifique d’un missel décoré dans gravure d’un «Sophilogium» de Jacques Legrand, chronique ma un atelier de Mayence vers le milieu du XV è siècle (Moscou, nuscrite du couvent des Frères Maccabées, reliquaire doré conte Bibliothèque d’Etat de Russie, f. 183/I № 3410). L’iconographie, nant leurs reliques ainsi que deux voiles de calices). le monogrammiste CZ et l’art à Cologne, où les Frères Maccabées Helias Mertz et d’Erasme de Rotterdam, tableau de Barthel Bruyn, le coloris et le style des initiales ainsi que le décor végétal dans les marges renvoient directement ce missel au «Göttinger Mus III. HISTOIRE TARDIVE. COLLECTIONS. FAUX terbuch», célèbre manuel compilé à Mayence à l’usage des enlu mineurs. Dans cet article le missel est attribué à un groupe d’une Les collectionneurs russes de manuscrits occidentaux (d’après les collections de Moscou) 383 vingtaine de manuscrits relevant du même courant stylistique et enluminés d’après les modèles du manuel de Göttingen, l’un d’entre eux, le Missel de Rohrbach, étant le plus proche du Dans cet article l’auteur se sert du matériel collecté lors de missel de Moscou. L’auteur distingue quatre types d’initiales or l’élaboration du catalogue des manuscrits occidentaux dans
les 479
Les Biccheme de Sienne: des originaux aux falsifications 421 collections de Moscou (2012), pour présenter une étude sur la constitution des collections de manuscrits enluminés en Russie du XIX è au début du XX è siècle. Parmi les personnalités prin cipales de collectionneurs, mentionnons Pavel Grigorievitch Première publication de trois Biccheme de Sienne de la collection de N.P. Likhatchev (1862—1936) à Saint-Péters Demidoff, grand industriel, homme éclairé et mécène; le comte Nicolas Petrovitch Roumiantsev, fondateur à Moscou du Musée bourg: l’une d’elles authentique (juillet-décembre 1272, répu tée perdue) et deux fausses, dues au pinceau du grand faus public de Moscou et du Musée Roumiantsev; Vasili Andreevitch Dachkov, directeur du Musée Roumiantsev, qui fot un de ses saire siennois Icilio Federico Joni. On a également identifié les donateurs réguliers; le prince Mikhail Andreevitch Obolenski sources iconographiques de nombreuses Biccherne peintes par Joni (miniatures de Liberale da Verona, retables peints de qui dirigea durant de nombreuses années les Archives centrales du Ministère des Affaires Etrangères; le comte Vladimir Petro Vecchietta et de Bergognone, fresques de Pinturicchio). C£ E. Zolotova. Coperte sulla Neva. Biccheme senesi a San vitch Orlov-Davydov, les princes Alexandre Iakovlevitch Lobanov-Rostovski et Dmitri Sergeevitch Gortchakov; l’industriel Pietroburgo // Alumina, № 49,2015, p. 46—51. et collectionneur russe d’origine française André Afanasievitch Brocard, la grande-duchesse Elisabeth Fedorovna et d’autres. IV. METHODOLOGIE. PROBLEMES
GENERAUX DE CATALOGAGE Nicolas Petrovitch Likhatchev et sa collection d’enluminures occidentales 395 Etude et catalogage des manuscrits enluminés occidentaux. Problèmes et méthodes actuels 433 Cet article retrace la vie et l’œuvre de Nicolas Petrovit ch Lilchatchev (1862—1936), grand collectionneur russe, historien et pionnier, qui fonda en 1915 à Saint-Pétersbourg Dans cet article l’auteur examine les résultats de dix ans de travail de catalogage des manuscrits enluminés occidentaux le premier Cabinet de paléographie permettant aux savants russes de travailler sur des documents d’Europe occidentale et des textes sur parchemin (sa collection comptait plus de vingt quatre mille pièces). L’auteur a étudié les matériaux de du Moyen Age et de la Renaissance conservés dans les biblio thèques, les musées, les archives et les collections particulières de Moscou. Elle y formule les problèmes fondamentaux du ca talogage des manuscrits enluminés dans le contexte actuel. cette très riche collection particulière. Elle donne la caracté ristique générale de la partie de cette collection intéressant les historiens de l’enluminure. Celle-ci fait l’objet d’un cata Les documents enluminés occidentaux des XV è — XVIII è siècles de la collection de N.P. Likhatchev. Problèmes actuels d’étude et de catalogage 447 logue préparé par ses soins. Il s’agit de 167 manuscrits, frag ments ou documents enluminés entre le X è et le XVIII è siècle en France, en Italie, en Espagne, en Allemagne ainsi que dans d’autres pays européens. Le sort de l’enluminure médiévale au XIX è siècle 409 L’article est
consacré à un sujet relativement nouveau pour les historiens de l’enluminure, celui des documents décorés sur Cet article présente les étapes principales de la décou parchemin. Lors de la préparation de son catalogue de la col lection de N.P. Likhatchev (1862—1936) à Saint-Pétersbourg, verte de l’enluminure au cours du XIX è siècle: de la gothicomanie romantique et des ciseaux comme instrument impor tant pour le collectionneur, en passant par le credo de la l’auteur a réussi à attribuer une centaine de documents sur parchemin enluminés à des artistes des XIII è au XVIII è siècles; restauration formulée par Viollet-le-Duc dans son «Diction son effort représente la première expertise de cette importante collection de documents. L’étude et le catalogage des docu naire raisonné de l’architecture française»: «rétablir dans ments étant un travail spécifique, l’expérience méthodologique un état complet», à la naissance d’importantes collections particulières en Amérique, en Europe et en Russie ainsi qu’à occupe une place importante dans cet article. l’apparition de faux. Traduction du russe par Marie Avril, révisée par François Avril. 480
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