"Die wahrste aller Formen" - Musiktheater als Herausforderung der Literaturwissenschaft
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin
Peter Lang
[2019]
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| Schriftenreihe: | Mikrokosmos
Band 84 |
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VORWORT..............................................................................................................
7
I. ZUM MUSIKTHEATER DER FRUEHEN
NEUZEIT................................................... 11
DIE OPER UND DIE WAHRHEIT DER KUNST. PIER JACOPO MARTELLOS DIALOG
DEILA TRAGEDIA ANTICA E MODERNA
......................................................................
13
PARATEXTUALITAET IM LIBRETTO DER FRUEHEN N
EUZEIT............................................. 35
MUSIK, MUSIKTHEORIE UND MUSIKTHEATER AN DER ALTDORFER
UNIVERSITAET.......... 69
FRANCESCO ALGAROTTIS SAGGIO SOPRA LOPERA IN MUSICA UND DIE EUROPAEISCHE
OPERNTHEORIE IN DER ERSTEN HAELFTE DES 18. JAHRHUNDERTS
...............................
89
II. WEGE DES MUSIKTHEATERS ZWISCHEN KLASSIZISMUS UND REVOLUTION
......
119
WAS HEISST OPERNREFORM IM SPAETEN 18. JAHRHUNDERT? EIN BLICK AUF DIE
WIENER
ALCESTE (GLUCK / CALZABIGI) AUS DER SICHT DER MAILAENDER
ALCESTE
PIETRO ALESSANDRO GUGLIELMIS UND GIUSEPPE PARINIS
....................................
121
ZWISCHEN REVOLUTION UND RESTAURATION. JEAN PAUL FIGIDE MARTINI, SEINE
VERTONUNG VON
ANNETTE ET LUBIN (1789) UND SEIN
REQUIEM (1816)
..............
149
MODELL
ZAUBERFLOETE. DAS *UNWIRKLICHE* ALS KULTURELLE TATSACHE
....................
165
DIE REZEPTION VON GOETHES SINGSPIELEN - ZEITGENOESSISCHE WIRKUNGEN
UND SPAETERE ANNAEHERUNGEN
............................................................................
183
III. ASPEKTE DER MUSIKAESTHETIK UND DES MUSIKTHEATERS IM
19.
JAHRHUNDERT.......................................................................................
219
GESELLIGKEIT ALS PROBLEM DER ROMANTISCHEN
MUSIKAESTHETIK............................ 221
E.T.A. HOFFMANNS SINGSPIELE. ZUM ZUSAMMENHANG VON MUSIKTHEATER
UND ROMANTISCHER AE STHETIK
.............................................................................
247
DIE BEDEUTUNG VON E.T.A. HOFFMANNS MUSIKAESTHETIK FUER RICHARD
W
AGNER..............................................................................................................
271
*DIESES GANZE ABER IST UND BLEIBT TODT*. WAGNERS UMGANG MIT G
LUCK......... 291
ER HAT DIE MUSIK KRANK GEMACHT ZUR MUSIKALISCHEN UMSETZUNG
VON KRANKHEIT IN WAGNERS TRISTAN UND ISOLDE
................................................ 301
JENSEITS DER ROMANTIK. WAGNERS
MEISTERSINGER ALS REALISTISCHE
DEKONSTRUKTION DES ROMANTISCHEN KUNSTBEGRIFFS
..........................................
329
MUSIK UND NATIONALE IDENTITAET IM THEATER
...................................................... 353
IM C O D A
...........................................................................................................
373
THOMAS MANN UEBER RICHARD WAGNER, VONSEITEN DER MUSIK BETRACHTET
........
375
ABBILDUNGSVERZEICHNIS......................................................................................
397
BIBLIOGRAPHISCHE NACHWEISE
............................................................................
399
PERSONENREGISTER...............................................................................................
401
WERKREGISTER......................................................................................................
413
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