Postindianische Selbstbehauptungen in Sherman Alexies Roman "The absolutely true diary of a part-time Indian" und im Film "The business of fancydancing"

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Grunewald, Amina (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Baden-Baden Tectum Verlag [2018]
Schriftenreihe:	Wissenschaftliche Beiträge aus dem Tectum Verlag. Reihe Literaturwissenschaft Band 46
Schlagworte:	Alexie, Sherman > 1966- > The absolutely true diary of a part-time Indian Indianer > Motiv Interkulturalität > Motiv Kulturelle Identität > Motiv Indigenität Nordamerika Postindianische Identität Transdifferenz Diskriminierung transkulturelle Kontaktzone Siedlerkolonialismus Hochschulschrift
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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS ZUSAMMENFASSUNG................................................................................ I EINLEITUNG: EINFUEHRUNG UND FRAGESTELLUNG................................................ 9 1.1 SELBSTPOSITIONIERUNG UND TERMINOLOGIE............................................... 34 1.2 METHODOLOGIE: INDIGENE SELBSTKONZEPTE ALS TRANSDIFFERENTE SPOKANE- INDIGENITAETEN ............................................................................. 51 1.2.1 DAS TRANSDIFFERENZKONZEPT UND DAS ROOTS/ROUTESMOAEEW .............. 60 1.2.2 DIE TRANSKULTURELLE KONTAKTZONE ........................................... 73 1.2.3 DAS INDIGENE KULTURKONZEPT POSTINDIAN SURVIVANCE...................... 79 2. HAUPTTEIL....................................................................................... 99 2.1 THE ABSOLUTELY TRUE DIARY OFA PART-TIME INDIAN ........................................ 106 2.1.1 DIE PERSPEKTIVE JUGENDLICHER ................................................ 113 2.1.2 DAS STORYTELLING ARNOLDS ALS INDIGENER IDENTITAETSMARKER ................ 121 2.1.3 STAMMLAND UND GEMEINSCHAFT.............................................. 138 2.1.3.1 RESERVATSALLTAG UND KONFLIKTSITUATION...........................156 2.1.3.2 MENTORJNNENFIGUREN AUF DEM RESERVAT (GROSSMUTTER SPIRIT, MR.P) ........................................................ 167 2.1.4 DIE TRANSKULTURELLE KONTAKTZONE REARDAN (SCHULE, SPORT) ............... 179 2.1.4.1 LERNPARTNER GORDY ................................................. 190 2.1.4.2 SPORT ALS KONTAKTZONE UND INDIGENITAETSMARKER ............... 193 2.1.4.2.1 REZBALL ................................................ 200 2.1.4 2.2 MENTOR COACH........................................209 2.1.5 FAZIT: TRANSDIFFERENTE SELBST(AUS)BILDUNG .................................. 219 2.2 THE BUSINESS OF FANCYDANCING .............................................................226 2.2.1 INDIGENE PERSPEKTIVE UND FILMISCHE SELBSTDARSTELLUNG ................... 230 2.2.2 INDIGENE IDENTITAETSMARKER.................................................... 241 2.2.2.1 RESERVAT UND BEWOHNER JNNEN...................................244 2.2.2.2 INDIGENES 5 FORYFE///NG .............................................. 260 2.2.3 TRANSLOKALEZ-KULTURELLE KONTAKTZONEN ...................................... 280 2.2.3.1 COLLEGE ................................................................ 281 2.2.32 SEATTLE ................................................................ 297 2.2.3.2.1 LITERATURMARKT ....................................... 301 2.2.3 2.2 TWO-SPIRITEDNESS ALS URBANE INDIGENITAET ....... 305 2.2.4 FFOOFS/FFOTIFES-KONFRONTATION/KLIMAX AUF DEM RESERVAT ................... 336 2.2.5 FAZIT: AKZEPTANZ INDIGEN-URBANER TRANSDIFFERENZ..........................350 3 - FAZIT................................................................................................ 357 4 . QUELLENVERZEICHNIS............................................................................ 369 PRIMAERQUELLEN.................................................................................... 369 SEKUNDAERQUELLEN ................................................................................ 370 WEBSITES...........................................................................................389 FILME............................................................................................... 390 5 . TITELVERZEICHNIS DER ABBILDUNGEN.........................................................391
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