Johanna Kinkel Bilder einer Autorschaft
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
München
Allitera Verlag
Oktober 2017
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| Schriftenreihe: | Beiträge zur Kulturgeschichte der Musik
Band 11 |
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DANK 9
1 EINLEITUNG 11
2 AUTORKONSTRUKTE - KONZEPTION DER ARBEIT 25
2.1 BILDER EINER AUTORIN -
HERLEITUNG UND ADAPTION DES
AUTORKONSTRUKTS........................................25
2.2 REFLEXION DER EIGENEN FORSCHUNGSPERSPEKTIVE
..........................................
35
2.3 UEBER DIE ERZEUGNISSE DER
AUTORIN........................................................39
2.3.1 DIE GEFANGENEN (OP. 16/1) -
UEBER DAS VERHAELTNIS ZWISCHEN AUTORIN UND ERZAEHLINSTANZ
..................
39
2.3.2 NARRATIVE
IDENTITAET....................................................................................43
2.3.3 SCHEMATA ALS GRUNDLAGE DER
WAHRNEHMUNG..........................................45
2.3.4 VERSCHIEDENE EBENEN DER
REZEPTION........................................................50
2.3.5 VIELE MITWIRKENDE, ABER NUR EINE AUTORIN
............................................
52
2.4 AUTORKONSTRUKT(E) IN DIESER
ARBEIT............................................................ 61
3 JOHANNA KINKEL ALS MARKTORIENTIERTE KOMPONISTIN IHRER Z EIT-
DIE KOMIK DER
VOGELKANTATE
63
3.1 JOHANNA KINKELS PRAESENZ IN DER
VOGELKANTATE.........................................64
3.1.1
KOMIKTHEORIEN..........................................................................................
65
3.1.2 ANALYSE DER KOMISCHEN ELEMENTE DER VOGELKANTATE
..............................
71
3.1.3 UEBER DIE ENTSTEHUNG DER VOGELKANTATE
...................................................
96
3.2 JOHANNA KINKELS MARKTORIENTIERUNG
........................................................
99
3.3 EINE KOMPOSITION - VERSCHIEDENE AUTORKONSTRUKTE
...............................
117
4 JOHANNA KINKEL ALS LIEBENDE UND ALS KOMPONISTIN -
EINE PAARAUTORSCHAFT MIT GOTTFRIED KINKEL? 121
4.1 DAS KAHNUNGLUECK UND SEINE SCHOEPFERISCHEN FOLGEN
.............................
121
4.1.1 JOHANNA UND GOTTFRIED KINKELS EIGENE DARSTELLUNGEN
DES KAHNUNGLUECKS IN IHREN
SELBSTZEUGNISSEN.......................................122
4.1.2 KUENSTLERISCHE VERARBEITUNG DES KAHNUNGLUECKS - IN
WORT..................128
4.1.3 KUENSTLERISCHE VERARBEITUNG DES KAHNUNGLUECKS - . . . UND IN TON
.....
139
4.1.4 EINE MOEGLICHE LESART DER VERSCHIEDENEN VERARBEITUNGEN
DES
KAHNUNGLUECKS..................................................................................149
4.2 GENUINE PAARAUTORSCHAFT - NUR EIN LUFTSCHLOSS?
...............................
152
4.3 OPUS 21 - DOCH NOCH EIN LIEBESFRUEHLING?
.............................................
158
4.3.1 AUS DEN
ASSASSINEN................................................................................163
4.3.2 EIN VERGLEICH MIT DEM LIEBESFRUEHLING UND DEM JA H R
.........................
173
4.4 (K)EINE PAARAUTORSCHAFT?
..........................................................................
179
5 JOHANNA KINKEL ALS AAUSIKPAEDAGOGIN UND MUSIKWISSENSCHAFTLERIN
- WEITERE FACETTEN EINER KOMPONISTIN? 185
5.1 ANLEITUNG ZUM SINGEN, OP.
20.................................................................. 185
5.1.1 JOHANNA KINKELS PRAESENZ IN DEN TEXTEN DER ANLEITUNG ZUM SINGEN ..
186
5.1.2 DIE KONZEPTION DER ANLEITUNG ZUM SINGEN -
JOHANNA KINKEL ALS MUSIKPAEDAGOGISCHE
AUTORIN..................................193
5.1.3 EINFLUESSE DER (VERLAGS-)KORRESPONDENZ AUF MEIN AUTORKONSTRUKT
....
209
5.1.4 EINE ANLEITUNG ZUM SINGEN - VERSCHIEDENE BILDER JOHANNA KINKELS..
219
5.2 MUSIKWISSENSCHAFTLICHE VORTRAEGE UND AUFSAETZE -
ANSICHTEN UEBER DAS
KOMPONIEREN...........................................................220
5.3 ERGAENZENDE FACETTEN MEINES
AUTORKONSTRUKTS.......................................234
6 JOHANNA KINKEL ALS DEUTSCHE KOMPONISTIN -
LIEDER VOM RHEIN, DER POLITIK UND DER NATION 235
6.1 DER RHEIN ALS
INSPIRATIONSQUELLE..............................................................235
6.2 POLITISCH MOTIVIERTE
LIEDER.......................................................................
250
6.2.1 SIE SOLLEN IHN NICHT HABEN, DEN FREIEN DEUTSCHEN RHEIN
.................
251
6.2.2
DEMOKRATENLIED..................................................................................258
6.2.3
ZUSAMMENFASSUNG..................................................................................263
6.3 UEBER DAS DEUTSCHE IN DER MUSIK -
JOHANNA KINKELS SCHRIFTEN ZUM MUSIKWESEN IN ENGLAND
.....................
264
6.4 WEH, DASS WIR SCHEIDEN MUESSEN -
DER WEG EINES LIEDS BIS INS 20.
JAHRHUNDERT..........................................270
6.4.1 ENTSTEHUNGSKONTEXTE -
UEBER DIE BEDEUTUNG DES
BARBAROSSA-MYTHOS.......................................270
6.4.2 WEH, DASS WIR SCHEIDEN MUESSEN -
ODER DIE ENTSTEHUNG EINES
VOLKSLIEDS?...................................................279
6.5 DAS BILD EINER DEUTSCHEN
KOMPONISTIN....................................................305
7 SCHLUSS 307
8 QUELLEN- UND LITERATURVERZEICHNIS 311
8.1 ARCHIVALIEN
..................................................
311
8.2
MUSIKALIEN.................................................................................................312
8.2.1
AUTOGRAFE.................................................................................................312
8.2.2
PUBLIKATIONEN...........................................................................................313
8.3
SEKUNDAERLITERATUR......................................................................................
314
8.4 QUELLEN IM
INTERNET...................................................................................
331
8.5
TONTRAEGER...................................................................................................
331
ABBILDUNGSVERZEICHNIS 333
TABELLENVERZEICHNIS
335
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