Thomas Cole's journey atlantic crossings

Thomas Cole's journey atlantic crossings

Thomas Cole (1801-1848), arguably the greatest American landscape artist of his generation, is presented here in a new light: as an international figure, born in England, and in dialogue with the major landscape painters of the age, including J.M.W. Turner and John Constable. Cole traveled in Europe...

Ausführliche Beschreibung

Gespeichert in:
Bibliographische Detailangaben
Hauptverfasser: Kornhauser, Elizabeth Mankin 1950- (VerfasserIn), Barringer, Tim 1965- (VerfasserIn)
Weitere Verfasser: Cole, Thomas 1801-1848 (IllustratorIn), Mahon, Dorothy (MitwirkendeR), Riopelle, Christopher 1950- (MitwirkendeR), Vittoria, Shannon (MitwirkendeR)
Format: Buch
Sprache:English
Veröffentlicht: New York The Metropolitan Museum of Art [2018]
Schlagworte:
Cole, Thomas > 1801-1848 > Exhibitions
Cole, Thomas > 1801-1848 > English influences > Exhibitions
Cole, Thomas > 1801-1848 > Italian influences > Exhibitions
Cole, Thomas > 1801-1848 > Influence > Exhibitions
Cole, Thomas > 1801-1848
Ausstellungskatalog > Metropolitan Museum of Art > 30.01.2018-13.05.2018 > New York, NY
Ausstellungskatalog > National Gallery > 11.06.2018-07.10.2018 > London
Online-Zugang:rezensiert in: sehepunkte 19 (2019), Nr. 9
Inhaltsverzeichnis
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adam_text THOMAS COLE S JOURNEY / KORNHAUSER, ELIZABETH MANKINYYD1950-YYEAUTHOR : 2018 TABLE OF CONTENTS / INHALTSVERZEICHNIS THOMAS COLE S ATLANTIC CROSSINGS - TIM BARRINGER - MANIFESTO FOR AN AMERICAN SUBLIME: THOMAS COLE S THE OXBOW - ELIZABETH MANKIN KORNHAUSER - THOMAS COLE AND THE LANDSCAPE OIL SKETCH - CHRISTOPHER RIOPELLE - THOMAS COLE S THE OXBOW AND THE CONSUMMATION OF EMPIRE: A TECHNICAL COMPARISON - DOROTHY MAHON - CATALOGUE - CHRONOLOGY - SHANNON VITTORIA DIESES SCHRIFTSTUECK WURDE MASCHINELL ERZEUGT. CONTENTS FOREWORD 6 PREFACE AND ACKNOWLEDGMENTS 8 LENDERS TO THE EXHIBITION 14 CONTRIBUTORS TO THE CATALOGUE 15 MAP 16 THOMAS COLE S ATLANTIC CROSSINGS 19 TIM BARRINGER MANIFESTO FOR AN AMERICAN SUBLIME: 63 THOMAS COLE S THE OXBOW ELIZABETH MANKIN KOMHAUSER THOMAS COLE AND THE LANDSCAPE OIL SKETCH 96 CHRISTOPHER RIOPELLE THOMAS COLE S THE OXBOW AND THE CONSUMMATION OF EMPIRE: A TECHNICAL COMPARISON 106 DOROTHY MAHON CATALOGUE INDUSTRIAL ENGLAND 117 AMERICAN WILDERNESS 127 LONDON: IMPERIAL METROPOLIS 145 ITALY: THE GRAND TOUR 179 AMERICAN CITIZENSHIP AND CONSUMMATION 195 COLE S LEGACY 221 CHRONOLOGY 245 SHANNON VITTORIA NOTES 259 SELECTED BIBLIOGRAPHY 275 INDEX 281 PHOTOGRAPH CREDITS 287 SEHEPUNKTE 19 (2019), NR. 9 ELIZABETH MANKIN KORNHAUSER / TIM BARRINGER (EDS.): THOMAS COLE S JOURNEY THOMAS COLE (1801-1848) GILT ALS GRUENDERVATER DER US-AMERIKANISCHEN LANDSCHAFTSMALEREI, DIE ZWISCHEN 1825 UND 1870 FLORIERTE UND HEUTE ALS HUDSON RIVER SCHOOL BEKANNT IST. WAEHREND ER ALS ECKPFEILER DER NATIONALEN KUNSTGESCHICHTE UND DAZU NOCH ALS ERSTER GENUIN AMERIKANISCHER MALER KANONISIERT IST, SIND IN EUROPA VORNEHMLICH KENNER MIT SEINEM WERK VERTRAUT. ANLAESSLICH DES 200. JAHRESTAGES SEINER EMIGRATION VON ENGLAND IN DIE USA KURATIERTEN ELIZABETH MANKIN KORNHAUSER UND TIM BARRINGER DIE HERVORRAGENDE AUSSTELLUNG THOMAS COLE S JOURNEY. ATLANTIC CROSSINGS IM NEW YORKER METROPOLITAN MUSEUM OF ART. IM KATALOG VERSPRECHEN SIE EINE NEUBEWERTUNG AUS GLOBALER PERSPEKTIVE: THE EMERGENCE OF TRANSREGIONAL AND GLOBAL MODELS OF ART-HISTORICAL STUDY ALLOW US TO SEE COLE NOT AS THE FATHER OF THE HUDSON RIVER SCHOOL, EMBODYING NATIONAL IDENTITY, BUT AS A TROUBLED COSMOPOLITAN FIGURE, AN ECONOMIC MIGRANT WHOSE EARLY YEARS WERE MARKED BY ITINERANCY AND WHOSE ARTISTIC PEREGRINATIONS EXPOSED HIM TO TRADITIONS OF BRITISH, FRENCH, AND ITALIAN ART, LITERATURE, AND POLITICS (9). DESHALB IST ES NUR KONSEQUENT, DASS DIE AUSSTELLUNG UNTER DEM TITEL EDEN TO EMPIRE AUCH IN DER NATIONAL GALLERY IN LONDON ZU SEHEN WAR, WO COLE GEMEINSAM MIT BRITISCHEN KOLLEGEN ZULETZT 1832 (VGL. 8) PRAESENTIERT WURDE. ARGUMENTATIVER AUSGANGSPUNKT DES PROJEKTS SIND FOLGLICH THOMAS COLE S ATLANTIC CROSSINGS , SO DER TITEL VON BARRINGERS EINFUEHRUNGSTEXT. ER FOKUSSIERT DIE KUENSTLERISCHE PRAEGUNG DES MALERS IM UMFELD DER ERSTEN DREI SEINER FUENF ATLANTIKUEBERQUERUNGEN, ALSO DER EMIGRATION 1818 UND DER ERSTEN EUROPAREISE VON 1829 BIS 1832. DER ZWEITE EUROPAAUFENTHALT VON 1841 BIS 1842 WIRD ALS WENIGER RELEVANT ERACHTET UND DESHALB GENERELL NUR GESTREIFT. INTENSIVER ALS UEBLICH DISKUTIERT BARRINGER DIE ENGLISCHEN WURZELN COLES UND DIE KUENSTLERISCHEN IMPULSE AUS EUROPA FUER SEIN SCHAFFEN, UM NACHZUWEISEN, DASS DESSEN REIFE WERKE NACH 1832 NICHT UNABHAENGIG DAVON ZU DENKEN SIND. UEBERZEUGEND ARGUMENTIERT ER, DASS COLES FRUEHE ERFAHRUNGEN MIT DEN DESTRUKTIVEN AUSWIRKUNGEN DER ENGLISCHEN INDUSTRIALISIERUNG SEINE FORTSCHRITTSSKEPSIS GEFOERDERT HABEN, DIE UM 1836 SCHLIESSLICH IM PROGRAMMATISCHEN FUENFTEILIGEN ZYKLUS THE COURSE OF EMPIRE KULMINIERTE. AUF DIESER BASIS KANN DER AUTOR FUER DIESES UND ANDERE HAUPTWERKE EINE INTERNATIONALE PERSPEKTIVE REKLAMIEREN, DIE COLE 1835/36 FREILICH SELBST MIT SEINEM SCHLUESSELTEXT ON AMERICAN SCENERY UNTERBAND, INDEM ER GEZIELT DIE PROFITORIENTIERTE LANDSCHAFTSZERSTOERUNG IN DEN USA ANKLAGTE. [ 1] BARRINGERS WICHTIGES FAZIT LAUTET: COLE WAS, ULTIMATELY, QUESTIONING THE ENTIRE NARRATIVE OF COLONIZATION AND CAPITALISM [...] (61). DARAUF AUFBAUEND, REKONSTRUIERT ELIZABETH MANKIN KORNHAUSER IM ZWEITEN BEITRAG AKRIBISCH DIE ENTSTEHUNGS- UND DEUTUNGSGESCHICHTE DES GEMAELDES THE OXBOW , DAS COLE 1836 PARALLEL ZU THE COURSE OF EMPIRE ALS WEITERES PROGRAMMATISCHES WERK SCHUF. IM EINKLANG MIT ON AMERICAN SCENERY LENKT DER MALER SEINE FORTSCHRITTSKRITIK AM BEISPIEL EINES PROMINENTEN AUSSICHTSPUNKTES IN MASSACHUSETTS AUF SPEZIFISCH US- AMERIKANISCHE ZUSTAENDE. DIE ZERSTOERUNG DER WILDNIS DURCH DIE SIEDLER FUEHRT ER DARIN METONYMISCH AUCH ALS AESTHETISCHEN KONFLIKT ZWISCHEN ERHABENEM UND PITTORESKEM VOR AUGEN, ALSO ZWEI KONZEPTEN EUROPAEISCHER HERKUNFT. KORNHAUSER FOLGT INSGESAMT ZWAR DEM FAHRWASSER ETABLIERTER DEUTUNGSANSAETZE, DIE SIE IMMERHIN PRAEZISER AUSZUDIFFERENZIEREN WEISS. IM ENGEN ZUSAMMENSPIEL MIT BARRINGER KANN SIE JEDOCH PRAEZISER HERAUSARBEITEN, INWIEFERN DAS GEMAELDE MIT DEM ZYKLUS VERKNUEPFT IST: DIE WERKE VERDANKEN SICH IMPULSEN BEIDER KONTINENTE UND ERGAENZEN EINANDER DURCH IHRE GEMEINSAME PESSIMISTISCHE GESCHICHTSPHILOSOPHISCHE INTERPRETATION DER WELT- BZW. DER US-GESCHICHTE. EIN POSTSCRIPT (95) BEZEUGT COLES ERNEUTE AKTUALITAET AM BEISPIEL PROMINENTER GEGENWARTSKUENSTLER WIE ED RUSCHA (1992 UND 2005) ODER MICHEL AUDER (ZUR DOCUMENTA 14, 2017), DIE SEINEN OEKOKRITISCHEN ANSATZ AVANT LA LETTRE FUER AMBITIONIERTE NEUE WERKE MIT DEM TITEL COURSE OF EMPIRE AUFGREIFEN, UM KAPITALISMUS UND KOLONIALISMUS ZU DEKONSTRUIEREN. [2] INSBESONDERE HIERZU HAETTE MAN GERNE MEHR GELESEN UND GESEHEN, WEIL DIESER ASPEKT VON COLES HUDSON-RIVER-KOLLEGEN IGNORIERT WURDE, DIE IM GEGENSATZ ZU IHM DANACH STREBTEN, DIE INKOMPATIBLEN IDEALE DER NATURVEREHRUNG UND FORTSCHRITTSGLAEUBIGKEIT MITEINANDER ZU VERSOEHNEN. IN EINEM INFORMATIVEN KUERZEREN BEITRAG SPUERT CHRISTOPHER RIOPELLE DER UNUEBERSCHAETZBAREN ROLLE VON FREILICHT-OELSKIZZEN FUER DIE ENTWICKLUNG DER LANDSCHAFTSMALEREI IN DEN USA NACH. OHNE DIE UEBERNAHME DIESER IN EUROPA BEREITS SEIT DEM 18. JAHRHUNDERT POPULAEREN PRAXIS WAERE BEISPIELSWEISE THE OXBOW , AUF DEM COLE SICH SELBST BEIM ANFERTIGEN EINER DERARTIGEN SKIZZE DARSTELLT, IN DIESER FORM NICHT MOEGLICH GEWESEN. ER BEGANN MIT DIESER PRAXIS 1831 IN FLORENZ UND IMPORTIERTE SIE IN DIE USA, WO SIE EINE NEUDEFINITION DER LANDSCHAFTSMALEREI HERBEIFUEHRTE (VGL. V.A. 104-105). ZUR VERANSCHAULICHUNG WAR PASSENDERWEISE COLES EIGENER SKIZZENKASTEN UNTER DEN EXPONATEN (VGL. 190). RIOPELLE FORMULIERT NEBENBEI AUCH HELLSICHTIG DIE DIALEKTISCHE VORAUSSETZUNG, WELCHE DAS AUSFUEHRLICHE STUDIUM COLES ALS US- AMERIKANISCHEN UND INTERNATIONALEN KUENSTLER RECHTFERTIGT: COLE HAD COME TO EUROPE TO TEACH HIMSELF TO BE A BETTER AMERICAN PAINTER (97). DIE KONSERVATORIN DOROTHY MAHON RUNDET DEN AUFSATZTEIL MIT ERHELLENDEN TECHNISCHEN EROERTERUNGEN ZU COLES BEIDEN HAUPTWERKEN AB, DENN DIE LEINWAND VON THE OXBOW NUTZTE ER FUER ERSTE ENTWUERFE ZU THE CONSUMMATION OF EMPIRE , DIE ANSPRUCHSVOLLSTE KOMPOSITION DES GEMAELDEZYKLUS. DER UMFANGREICHE KATALOGTEIL ZEICHNET SICH DURCH HERVORRAGENDE REPRODUKTIONEN UND SEHR INFORMATIVE TEXTE AUS. ER IST CHRONOLOGISCH IN SECHS KAPITEL GEGLIEDERT, WELCHE EINERSEITS DIE INHALTE DER AUFSAETZE AUFGREIFEN UND ILLUSTRIEREN. ANDERERSEITS ERGAENZEN VIELE EXPONATE VON COLE SOWIE VON ANDEREN BRITISCHEN UND US-AMERIKANISCHEN KUENSTLERN DIE AUFSAETZE UND TRAGEN ZU EINER VERTIEFENDEN KONTEXTUALISIERUNG BEI. INSGESAMT HINTERLAESST DER KATALOG, EBENSO WIE DIE AUSSTELLUNG(EN), EINEN SEHR POSITIVEN EINDRUCK. DIE NEUAUSRICHTUNG DER COLE-FORSCHUNG HIN ZU EINER GLOBALEN PERSPEKTIVE IST JEDOCH MITNICHTEN EINE RADIKALE KEHRTWENDE. DAS PROJEKT INTEGRIERT IM UMSICHTIGEN DIALOG MIT BISHERIGEN POSITIONEN VIEL BEKANNTES UND INITIIERT DABEI EIN NUANCIERTERES VERSTAENDNIS, DAS UEBER NABELSCHAU-TENDENZEN DER TRADITIONELLEREN US- KUNSTHISTORIOGRAFIE HINAUSFUEHRT. NICHT OHNE PATRIOTISCHEN EIGENNUTZ VERFOLGEN DIE KURATOREN FREILICH DAS ZIEL, COLE IN DER RIEGE DER BEDEUTENDSTEN LANDSCHAFTSMALER DES 19. JAHRHUNDERTS ZU VERANKERN (10). DENNOCH WIRD COLE AUCH DIESSEITS DES ATLANTIKS ALS ATTRAKTIVER FORSCHUNGSGEGENSTAND ERKENNBAR. THOMAS COLE S JOURNEY. ATLANTIC CROSSING IST EIN UNUMGAENGLICHER FORSCHUNGSBEITRAG, INDEM ER DEN BISLANG DOMINANTEN FOKUS AUF DEN US-KONTEXT SIGNIFIKANT ERWEITERT, DER ZUM BEISPIEL NOCH DIE LETZTE GROSSE COLE- RETROSPEKTIVE VON 1994/1995 PRAEGTE. [ 3] DAMIT SETZEN DIE AUTOREN JENE OEFFNUNG DER FRUEHEN US- KUNSTGESCHICHTE HIN ZUR ATLANTIC HISTORY UND ZUR GLOBAL ART HISTORY FORT, DIE BEREITS 2013 AM BEISPIEL VON BENJAMIN WEST UND JOHN SINGLETON COPLEY IN EINE WEGWEISENDE AUSSTELLUNG MUENDETE, UM AUF VERNACHLAESSIGTE INTERNATIONALE VERNETZUNGEN AUFMERKSAM ZU MACHEN. [4] DASS DIESE HORIZONTERWEITERUNG IN DER LUFT LIEGT, IST AUCH DARAN ERKENNBAR, DASS DIE THOMAS COLE NATIONAL SITE IN CATSKILL (NEW YORK) KOMPLEMENTAER ZU ATLANTIC CROSSINGS DIE AUSSTELLUNG PICTURESQUE AND SUBLIME. THOMAS COLE S TRANS-ATLANTIC INHERITANCE VERANSTALTETE, UEBRIGENS EBENFALLS UNTER BETEILIGUNG VON TIM BARRINGER. SIE WAR LEIDER NUR IN DEN USA ZU SEHEN UND LEGTE DEN SCHWERPUNKT AUF COLES GRAFIK UND SEINE REZEPTION VON DRUCKGRAFIK. [5] SOLCHE AKTUELLEN INITIATIVEN BERGEN DIE CHANCE, IN DEN USA GEPFLEGTE MONOKAUSALE NARRATIVE DER KUENSTLERISCHEN UNABHAENGIGKEIT SEIT COLE JENSEITS NATIONALER ODER GAR NATIONALISTISCHER DENKSCHUBLADEN REVIDIEREND AUSZUDIFFERENZIEREN. UMGEKEHRT VERSCHAFFEN SIE DER NORDAMERIKANISCHEN KUNST VOR JACKSON POLLOCK NICHT NUR ALS EKLEKTISCHES REGIONALES, SONDERN ALS RELEVANTES INTERNATIONALES PHAENOMEN NEUE SICHTBARKEIT. ANMERKUNGEN: [1] VGL. THOMAS COLE: ESSAY ON AMERICAN SCENERY [ORIGINALAUSGABE 1836], IN: DERS.: THE COLLECTED ESSAYS AND PROSE SKETCHES, ED. B. MARSHALL TYMN, ST. PAUL, MN 1980, 3-19. [2] ED RUSCHAS ZYKLUS COURSE OF EMPIRE (1992 UND 2005) WAR IMMERHIN IN DER NATIONAL GALLERY PARALLEL ZUR COLE-AUSSTELLUNG ZU SEHEN UND WURDE MIT EINEM EIGENEN KATALOG GEWUERDIGT: VGL. CHRISTOPHER RIOPELLE (ED.): ED RUSCHA: COURSE OF EMPIRE, LONDON 2018. [ 3] VGL. WILLIAM H. TRUETTNER / ALAN WALLACH (EDS.): THOMAS COLE. LANDSCAPE INTO HISTORY, NEW HAVEN / LONDON 1994. [ 4] VGL. EMILY BALLEW NEFF / KAYLIN H. WEBER (EDS.): AMERICAN ADVERSARIES. WEST AND COPLEY IN A TRANSATLANTIC WORLD, NEW HAVEN / LONDON 2013; FERNER: LEA KUHN: REZENSION VON: EMILY BALLEW NEFF / KAYLIN H. WEBER (EDS.): AMERICAN ADVERSARIES. WEST AND COPLEY IN A TRANSATLANTIC WORLD, NEW HAVEN / LONDON: YALE UNIVERSITY PRESS 2013, IN: SEHEPUNKTE 14 (2014), NR. 10 [15.10.2014], URL: HTTP://WWW.SEHEPUNKTE.DE/2014/10/24775.HTML; LEA KUHN: KOLONIALAMERIKANISCHE KUNST(GESCHICHTE) ALS TRANSATLANTISCHES SCHIFFSGUT, IN: KUNSTCHRONIK 66 (2013), NR. 7, 361-367. [5] VGL. TIM BARRINGER (ET AL.): PICTURESQUE AND SUBLIME. THOMAS COLE S TRANS-ATLANTIC INHERITANCE, NEW HAVEN / LONDON 2018. REZENSION UEBER: ELIZABETH MANKIN KORNHAUSER / TIM BARRINGER (EDS.): THOMAS COLE S JOURNEY. ATLANTIC CROSSINGS, NEW HAVEN / LONDON: YALE UNIVERSITY PRESS 2018, 288 S., 254 ABB., ISBN 978-1-58839-640-2, USD 65,00 REZENSION VON: RALF MICHAEL FISCHER KUNSTGESCHICHTE, UNIVERSITAET TRIER EMPFOHLENE ZITIERWEISE: RALF MICHAEL FISCHER: REZENSION VON: ELIZABETH MANKIN KORNHAUSER / TIM BARRINGER (EDS.): THOMAS COLE S JOURNEY. ATLANTIC CROSSINGS, NEW HAVEN / LONDON: YALE UNIVERSITY PRESS 2018, IN: SEHEPUNKTE 19 (2019), NR. 9 [15.09.2019], URL: HTTP://WWW.SEHEPUNKTE.DE /2019/09/31467.HTML BITTE GEBEN SIE BEIM ZITIEREN DIESER REZENSION DIE EXAKTE URL UND DAS DATUM IHRES LETZTEN BESUCHS DIESER ONLINE-ADRESSE AN.
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Turner and John Constable. Cole traveled in Europe from 1829 to 1832. Thomas Cole's Journey reexamines his seminal works of 1832-36...notably The Oxbow and Course of Empire...as a culminating response to his experiences of British art and society and of Italian landscape painting. These, combined with Cole's passion for the American wilderness and his horror of the industrial revolution in Britain, led him to create works that offer a distinctive, even dissident, response to the economic and political rise of the United States and the ecological changes then underway. This groundbreaking book also discusses Cole's influence on later artists, from Frederic Edwin Church to Ed Ruscha</subfield></datafield><datafield tag="600" ind1="1" ind2="4"><subfield code="a">Cole, Thomas</subfield><subfield code="d">1801-1848</subfield><subfield code="v">Exhibitions</subfield></datafield><datafield tag="600" ind1="1" ind2="4"><subfield code="a">Cole, Thomas</subfield><subfield code="d">1801-1848</subfield><subfield code="x">English influences</subfield><subfield code="v">Exhibitions</subfield></datafield><datafield tag="600" ind1="1" ind2="4"><subfield code="a">Cole, Thomas</subfield><subfield code="d">1801-1848</subfield><subfield code="x">Italian influences</subfield><subfield code="v">Exhibitions</subfield></datafield><datafield tag="600" ind1="1" ind2="4"><subfield code="a">Cole, Thomas</subfield><subfield code="d">1801-1848</subfield><subfield code="x">Influence</subfield><subfield code="v">Exhibitions</subfield></datafield><datafield tag="600" ind1="1" 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Thomas Cole's journey atlantic crossings Elizabeth Mankin Kornhauser and Tim Barringer ; with Dorothy Mahon, Christopher Riopelle, and Shannon Vittoria
New York The Metropolitan Museum of Art [2018]
New Haven Yale University Press
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Includes bibliographical references and index
Thomas Cole (1801-1848), arguably the greatest American landscape artist of his generation, is presented here in a new light: as an international figure, born in England, and in dialogue with the major landscape painters of the age, including J.M.W. Turner and John Constable. Cole traveled in Europe from 1829 to 1832. Thomas Cole's Journey reexamines his seminal works of 1832-36...notably The Oxbow and Course of Empire...as a culminating response to his experiences of British art and society and of Italian landscape painting. These, combined with Cole's passion for the American wilderness and his horror of the industrial revolution in Britain, led him to create works that offer a distinctive, even dissident, response to the economic and political rise of the United States and the ecological changes then underway. This groundbreaking book also discusses Cole's influence on later artists, from Frederic Edwin Church to Ed Ruscha
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http://www.sehepunkte.de/2019/09/31467.html rezensiert in: sehepunkte 19 (2019), Nr. 9 Rezension
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