Historia de la métrica medieval castellana
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| Format: | Buch |
| Sprache: | Spanish |
| Veröffentlicht: |
San Millán de la Cogolla
Cilengua
2016
|
| Schriftenreihe: | Colección Instituto Literatura y Traducción
11 Miscelánea 5 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
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|---|---|
| adam_text | ÍNDICE
Presentación ........................................................ 21
Capítulo I
Nociones de métrica medieval vernácula
[Fernando Gómez Redondo]
1.1. Prosodia rítmica: sílaba métrica y pie rítmico ................. 31
1.1.1. Las Etimologías romanceadas.............................. 31
1.1.2. La Gramática sobre la lengua castellana ................. 36
1.1.3. Encina: el sistema métrico castellano ................... 40
1.2. Metaplasmos ........................................................ 41
1.2.1. Las Etimologías romanceadas ................................. 41
1.2.2. Nebrija: el valor de la sinalefa ........................ 43
1.2.3. Encina: la reducción de los metaplasmos.................. 46
1.3. El verso como línea métrica. Clases de versos................... 48
1.3.1. Las Etimologías romanceadas: el valor de la medida temporal 49
1.3.2. Nebrija: de los esquemas latinos a los castellanos ...... 52
1.3.3. Encina: los versos castellanos............................... 58
1.4. La consonancia ................................................... 61
1.4.1. Nebrija: los efectos negativos de la consonancia ........ 61
1.4.2. Encina: los ajustes fonéticos ............................... 66
1.4.3. La rima en los tratados gallego-provenzales, occitánicos y
catalanes: influencia en los versos castellanos ......... 68
1.5. Las coplas castellanas.............................................. 72
1.5.1. Las Etimologías romanceadas: la clasificación temática... 72
1.5.2. Nebrija: la orientación castellana ...................... 73
1.5.3. Encina: la terminología castellana ...................... 76
1.6. La escritura y la lectura de los versos y coplas................ 79
1.6.1. La norma gramatical .................................... 80
1.6.2. La tradición occitánica ................................ 81
1.6.3. La orientación castellana .............................. 89
1.7. Del versificador al poeta ...................................... 93
1.7.1. El versificador: una figura clerical........................ 93
1.7.2. El poeta: las orientaciones humanísticas................... 101
1.8. Los esquemas métricos y la historia literaria................... 106
1.8.1. Don Iñigo López de Mendoza: la historia comparada de la
métrica.................................................... 107
1.8.2. Gonzalo Argote de Molina: el comparatismo métrico .... 113
Capítulo II
Poesía épica [Fernando Gómez Redondo]
2.1. Fijación del corpus textual........................................ 123
2.2. Prosodia rítmica................................................... 129
2.3. Sistema de asonancias.............................................. 136
2.4. Formación de las coplas ........................................... 142
2.5. Figuras pragmáticas ............................................... 148
2.6. Recitación y escritura de versos................................... 154
2.7. Síntesis final .................................................... 157
Capítulo III
Debates: siglos xii-xiii [Enzo Franchini]
3.1. Rjación del corpus textual......................................... 159
3.2. Prosodia rítmica................................................... 163
3.2.1. La Disputa del alma y el cuerpo............................ 163
3.2.2. La Razón de amor con los denuestos del agua y el vino...... 166
3.2.3. Elena y Marta ............................................. 170
3.3. Sistema de consonancias............................................ 175
3.4. Formación de las coplas ........................................... 177
3.5. Rguras pragmáticas ................................................ 178
3.6. Recitación y escritura de versos................................... 180
3.7. Síntesis final .................................................... 181
Capítulo IV
Poemas noticieros e historiográficos: siglos xiii-xiv
[Fernando Gómez Redondo]
4.1. Rj ación del corpus textual..................................... 185
4.2. Prosodia rítmica................................................ 187
4.3. Sistema de consonancias......................................... 192
4.4. Formación de las coplas......................................... 196
4.5. Rguras pragmáticas ............................................. 200
4.6. Recitación y escritura de versos................................ 202
4.7. Síntesis final ................................................. 206
Capítulo V
Poesía clerical: siglos xiii-xv
[Elena González-Blanco García]
5.1. Rjación del corpus textual...................................... 209
5.2. Prosodia rítmica................................................ 222
5.3. Sistema de consonancias/asonancias.............................. 240
5.4. Formación de las coplas......................................... 244
5.5. Rguras pragmáticas ............................................. 258
5.6. Recitación y escritura de versos................................ 262
5.7. Síntesis final ................................................. 273
Capítulo VI
La clerecía rabínica: siglos xiv-xv
[Luis M. Girón-Negrón]
6.1. Rjación del corpus textual...................................... 275
6.2. Prosodia rítmica................................................ 281
6.3. Sistema de consonancias......................................... 286
6.4. Formación de las coplas......................................... 292
6.5. Rguras pragmáticas.............................................. 295
6.6. Recitación y escritura de versos................................ 297
6.7. Síntesis final ................................................. 299
Capítulo VII
Poesía lírica castellana tradicional
[José Manuel Pedrosa]
7.1. Fijación de conceptos. Fijación del corpus textual............. 303
7.1.1. Fijación de conceptos...................................... 303
7.1.2. Fijación del corpus textual ............................... 310
7.2. Prosodia rítmica............................................... 314
7.3. Sistema de asonancias y de consonancias........................ 325
7.4. Formación de las coplas........................................ 327
7.4.1. Verso y prosa. Fórmulas cantadas, fórmulas contadas.
Lírica y cuento............................................ 327
7.4.2. Lírica tradicional y lírica internacional, plurilingüística y
pluricultural.............................................. 329
7.4.3. Lírica y épica............................................. 333
7.4.4. Lírica y romance........................................... 335
7.4.5. Otros repertorios líricos perdidos ........................ 336
7.4.6. De nuevo sobre el paralelismo ............................. 340
7.5. Figuras pragmáticas............................................... 344
7.6. Realización musical y escritura de versos ........................ 346
7.7. Síntesis final ................................................... 351
Capítulo VIII
Poesía lírica castellana cortés: siglo xiv
[Carlos Alvar]
8.1. Fijación del corpus textual....................................... 353
8.2. Prosodia rítmica.................................................. 359
8.3. Sistema de consonancias........................................... 377
8.4. Formación de las coplas........................................... 384
8.5. Figuras pragmáticas .............................................. 389
8.6. Recitación y escritura de versos.................................. 394
8.7. Síntesis final ................................................... 395
Capítulo IX
Poesía hagiográfica y didáctica: siglos xiii-xy
[José Ramón Trujillo]
9.1. Fijación del corpus textual......................................... 397
9.2. Prosodia rítmica.................................................... 406
9.2.1. Vida de Santa María Egipciaca .............................. 406
9.2.2. El Libre deis tres reys d’Orient............................. 409
9.2.3. [Canto de alabanza a la creación] [Alixandre] ............... 410
9.2.4. La Revelación de un ermitaño................................. 412
9.2.5. La Danfa de la muerte ....................................... 413
9.2.6. La Doctrina de la discrición................................. 415
9.3. Sistema de consonancias y de asonancias....................... 418
9.4. Formación de las coplas ............................................ 420
9.5. Figuras pragmáticas ................................................ 423
9.6. Recitación y escritura de versos.................................... 429
9.7. Síntesis final ..................................................... 434
Capítulo X
Poesía cortesana: c.1360-1520
[Coordinación y dirección de Vicenf Beltran]
10.1. Metros y formas estróficas......................................... 444
10.1.1. El verso .................................................. 444
10.1.1.1. El cómputo silábico [Vicen9 Beltran]......... 445
10.1.1.1.1. Estado de la cuestión................ 445
10.1.1.1.2. El cómputo trovadoresco ................. 446
10.1.1.1.3. Los primeros cancioneros:
el cómputo según D.C. Clarke.............. 447
10.1.1.1.4. La métrica hiática....................... 450
10.1.1.1.5. Extensión del cómputo sinaléfico ........ 461
10.1.1.1.6. La victoria del cómputo sinaléfico ...... 465
10.1.1.1.7. La sinéresis ............................ 467
10.1.1.1.8. Conclusiones ............................ 468
10.1.1.2. El octosílabo y el pie quebrado [Vicenf Beltran] 469
10.1.1.2.1. Estado de la cuestión.................... 473
10.1.1.2.2. Los preceptistas ........................ 477
10.1.1.2.3, La estructura rítmica .................. 477
10.1.1.2.4. El quebrado ............................ 477
10.1.1.3. El hexasílabo y el adónico sencillo [Isabella Proia] 479
10.1.1.4. El arte mayor y el adónico doblado
[F. Gómez Redondo] ................................ 489
10.1.2. Las formas estróficas [Juan Miguel Valero Moreno] ....... 502
10.1.2.1. Aviso .............................................. 502
10.1.2.2. Aproximación a un análisis cuantitativo:
la estructura en sí................................ 506
10.1.2.2.1. Formas estróficas menores (1-3)......... 510
10.1.2.2.2. Formas estróficas medias (4-8) ......... 519
10.1.2.2.3. Formas estróficas mayores (9-14...) ... 531
10.1.2.3. Cabo ........................................... 537
10.2. Las formas fijas ................................................... 541
10.2.1. La canción [Vicenf Beltran] ............................. 542
10.2.1.1. Fijación del corpus textual..................... 542
10.2.1.2. Prosodia rítmica................................ 542
10.2.1.3. Sistema de consonancias............ ............ 545
10.2.1.4. Formación de las coplas ........................ 546
10.2.1.5. Figuras pragmáticas ............................ 552
10.2.1.6. Recitación y escritura de versos............... 553
10.2.1.7. Síntesis final................................. 557
10.2.2. El villancico [Isabella Tomassetti].......................... 558
10.2.2.1. Fijación del corpus textual..................... 558
10.2.2.2. Prosodia rítmica................................ 560
10.2.2.3. Sistema de consonancias......................... 564
10.2.2.4. Formación de las coplas ........................ 567
10.2.2.5. Figuras pragmáticas ............................ 570
10.2.2.6. Recitación y escritura de versos................ 573
10.2.2.7. Síntesis final.................................. 576
10.2.3. La esparsa y el perqué .................................. 581
10.2.3.1. La esparsa [Vicenf Beltran]..................... 581
10.2.3.1.1. Fijación del corpus textual............. 581
10.2.3.1.2. Prosodia rítmica........................ 586
10.2.3.1.3. Sistema de consonancias................. 587
10.2.3.1.4. Formación de las coplas ................ 588
10.2.3.1.5. Figuras pragmáticas ....................... 593
10.2.3.1.6. Recitación y escritura de versos........ 593
10.2.3.1.7. Síntesis final ............................ 595
10.2.3.2. El perqué [Antonio Chas Aguión] ................ 595
10.2.3.2.1. Fijación del corpus textual............. 595
10.2.3.2.2. Prosodia rítmica........................... 597
10.2.3.2.3. Sistema de consonancias.................... 598
10.2.3.2.4. Formación de las coplas ................ 600
10.2.3.2.5. Figuras pragmáticas ....................... 602
10.2.3.2.6. Recitación y escritura de versos........ 603
10.2.3.2.7. Síntesis final ............................ 604
10.2.4. La glosa [Isabella Tomassetti]............................... 605
10.2.4.1. Fijación del corpus textual........................ 605
10.2.4.2. Prosodia rítmica................................... 609
10.2.4.3. Sistema de consonancias ........................... 614
10.2.4.4. Formación de las coplas ........................ 619
10.2.4.5. Figuras pragmáticas ............................... 622
10.2.4.6. Recitación y escritura de versos................ 625
10.2.4.7. Síntesis final..................................... 628
10.3. Variaciones formales en géneros de forma libre ................... 632
10.3.1. Las preguntas y respuestas [Antonio Chas Aguión] ......... 632
10.3.1.1. Fijación del corpus textual........................ 632
10.3.1.2. Prosodia rítmica................................... 634
10.3.1.3. Sistema de consonancias ........................... 639
10.3.1.4. Formación de las coplas ........................... 641
10.3.1.5. Figuras pragmáticas ............................... 646
10.3.1.6. Recitación y escritura de versos................ 647
10.3.1.7. Síntesis final..................................... 648
10.3.2. Los decires [Antonio Chas Aguión y Sandra Álvarez Ledo] 649
10.3.2.1. Fijación del corpus textual........................ 649
10.3.2.2. Prosodia rítmica................................... 651
10.3.2.3. Sistema de consonancias............................ 655
10.3.2.4. Formación de las coplas ........................... 658
10.3.2.5. Figuras pragmáticas ............................... 662
10.3.2.6. Recitación y escritura de versos................... 664
10.3.2.7. Síntesis final..................................... 666
10.4. Períodos y cortes ................................................ 668
10.4.1. La métrica del Cancionero de Baena [Ana Rodado
y Francisco Crosas]....................................... 670
10.4.1.1. Fijación del corpas textual..................... 670
10.4.1.2. Prosodia rítmica................................ 674
10.4.1.2.1. Arte menor.............................. 674
10.4.1.2.2. Arte mayor.............................. 682
10.4.1.3. Sistema de consonancias......................... 684
10.4.1.4. Formación de las coplas ........................ 688
10.4.1.5. Figuras pragmáticas ............................ 692
10.4.1.6. Recitación y escritura de versos................ 694
10.4.1.7. Síntesis final.................................. 698
10.4.2. La métrica del Cancionero de Palacio [Cleofé Tato]........ 699
10.4.2.1. Fijación del corpus textual..................... 701
10.4.2.2. Prosodia rítmica................................ 708
10.4.2.3. Sistema de consonancias......................... 720
10.4.2.4. Formación de las coplas ........................ 735
10.4.2.5. Figuras pragmáticas ............................ 738
10.4.2.6. Recitación y escritura de versos................ 738
10.4.2.7. Síntesis final.................................. 741
10.4.3. La métrica en los cancioneros de Herberay y Stúñiga
[Isabella Proia] ......................................... 744
10.4.3.1. El Cancionero de Herberay Des Essarts........... 744
10.4.3.1.1. Fijación del corpus textual............. 745
10.4.3.1.2. Prosodia rítmica........................ 747
10.4.3.1.3. Sistema de consonancias................. 749
10.4.3.1.4. Formación de las coplas ................ 750
10.4.3.1.4.1. Formas estróficas fijas canción,
zéjel y villancico .............. 752
10.4.3.1.4.2. Formas estróficas libres: decir de
arte menor y mayor............... 754
10.4.3.1.5. Figuras pragmáticas .................... 756
10.4.3.1.6. Recitación y escritura de versos........ 758
10.4.3.1.7. Síntesis final.......................... 759
10.4.3.2. El Cancionero de Stúñiga........................ 760
10.4.3.2.1. Fijación del corpus textual............. 760
10.4.3.2.2. Prosodia rítmica........................ 761
10.4.3.2.3. Sistema de consonancias................... 763
10.4.3.2.4. Formación de las coplas................... 763
10.4.3.2.4.1. Formas estróficas fijas: canción
y zéjel .............................. 765
10.4.3.2.4.2. Formas estróficas libres: decir de
arte menor y mayor ................... 766
10.4.3.2.5. Figuras pragmáticas ...................... 769
10.4.3.2.6. Recitación y escritura de versos....... 770
10.4.3.2.7. Síntesis final............................ 771
10.4.3.3. Conclusiones...................................... 772
10.4.4. La métrica del Cancionero general y LB1 [Estela Pérez Bosch] 774
10.4.4.1. Fijación del corpus textual....................... 774
10.4.4.2. Prosodia rítmica.................................. 784
10.4.4.3. Sistema de consonancias........................... 794
10.4.4.4. Formación de las coplas .......................... 796
10.4.4.5. Figuras pragmáticas .............................. 808
10.4.4.6. Recitación y escritura de versos............... 809
10.4.4.7. Síntesis final.................................... 811
10.4.5. Los cancioneros musicales [Isabella Tomassetti].......... 813
10.4.5.1. Fijación del corpus textual....................... 813
10.4.5.2. Prosodia rítmica.................................. 818
10.4.5.3. Sistema de consonancias........................... 823
10.4.5.4. Formación de las coplas .......................... 826
10.4.5.5. Figuras pragmáticas .............................. 828
10.4.5.6. Recitación y escritura de versos.................. 830
10.4.5.7. Síntesis final.................................... 832
10.5. Autores ............................................................. 835
10.5.1. El Marqués de Santillana y Juan de Mena
[Miguel Ángel Pérez Priego]................................. 837
10.5.1.1. Fijación del corpus textual....................... 837
10.5.1.2. Prosodia rítmica.................................. 838
10.5.1.3. Sistema de consonancias........................... 844
10.5.1.4. Formación de las coplas .......................... 847
10.5.1.5. Figuras pragmáticas .............................. 852
10.5.1.6. Recitación y escritura de versos.................. 853
10.5.1.7. Síntesis final.................................... 855
10.5.2. Gómez Manrique [Gimena del Río Riande] .................... 856
10.5.2.1. Fijación del corpus textual....................... 856
10.5.2.2. Prosodia rítmica.................................. 858
10.5.2.3. Sistema de consonancias........................... 861
10.5.2.4. Formación de las coplas ....................... 861
10.5.2.5. Figuras pragmáticas .............................. 865
10.5.2.6. Recitación y escritura de versos............... 866
10.5.2.7. Síntesis final.................................... 868
10.5.3. Jorge Manrique, [Nicolás de] Guevara y Juan Álvarez Gato
[Víctor de Lama] ........................................... 868
10.5.3.1. Fijación del corpus textual....................... 868
10.5.3.2. Prosodia rítmica.................................. 872
10.5.3.3. Sistema de consonancias........................... 879
10.5.3.4. Formación de las coplas ....................... 881
10.5.3.5. Figuras pragmáticas .............................. 886
10.5.3.6. Recitación y escritura de versos............... 887
10.5.3.7. Síntesis final.................................... 889
10.5.4. Juan del Encina [Alvaro Bustos] ........................ 891
10.5.4.1. Fijación del corpus textual....................... 891
10.5.4.2. Prosodia rítmica.................................. 893
10.5.4.3. Sistema de consonancias........................... 898
10.5.4.4. Formación de las coplas .......................... 902
10.5.4.5. Figuras pragmáticas .............................. 907
10.5.4.6. Recitación y escritura de versos.................. 910
10.5.4.7. Síntesis final.................................... 913
10.5.5. Pedro Manuel de Urrea [M.a Isabel Toro Pascua].......... 914
10.5.5.1. Fijación del corpus textual....................... 914
10.5.5.2. Prosodia rítmica.................................. 917
10.5.5.3. Sistema de consonancias........................... 924
10.5.5.4. Formación de las coplas .......................... 929
10.5.5.5. Figuras pragmáticas .............................. 933
10.5.5.6. Recitación y escritura de versos.................. 937
10.5.5.7. Síntesis final.................................... 939
10.6. El arte de la poesía y sus denominaciones técnicas. De la tradición
provenzal a la castellana: la lírica gallego-portuguesa [Marina Arbor] 940
10.6.1. Denominaciones generales................................ 947
10.6.2. Las rimas................................................ 955
10.6.3. Las estrofas ............................................ 960
10.6.4. Artificios compositivos y retóricos ..................... 963
10.6.5. Los géneros.............................................. 970
10.7. Conclusiones y perspectivas de investigación [ Vicen£ Beltran] .... 994
Capítulo XI
Oraciones y textos litúrgicos
[Alvaro Bustos Táuler y Ángel Gómez Moreno]
11.1. Fijación del corpus textual.................................... 999
11.2. Prosodia rítmica.............................................. 1003
11.3. Sistema de consonancias ...................................... 1006
11.4. Formación de las coplas ...................................... 1009
11.5. Figuras pragmáticas .......................................... 1015
11.6. Recitación y escritura de versos.............................. 1019
11.7. Síntesis final................................................ 1022
Capítulo XII
Poemas historiográficos: siglo xv
[Juan Carlos Conde]
12.1. Fijación del corpus textual................................... 1023
12.2. Prosodia rítmica.............................................. 1025
12.3. Sistema de consonancias ...................................... 1032
12.4. Formación de las coplas ...................................... 1033
12.5. Figuras pragmáticas .......................................... 1034
12.6. Recitación y escritura de versos.............................. 1036
12.7. Síntesis final................................................ 1037
Capítulo XIII
La Ficción sentimental
[Carmen Parrilla]
13.1. Fijación del corpus textual............................... 1039
13.2. Prosodia rítmica.......................................... 1032
13.3. Sistema de consonancias .................................. 1050
13.4. Formación de las coplas .................................... 1054
13.5. Figuras pragmáticas ........................................ 1059
13.6. Recitación y escritura de versos ........................... 1061
13.7. Síntesis final.............................................. 1062
Capítulo XIV
Romancero
✓
[Oscar Abenójar]
14.1. Fijación del corpus textual................................. 1065
14.2. Prosodia rítmica............................................ 1074
14.3. Sistema de asonancias ...................................... 1084
14.4. Formación de las coplas .................................... 1086
14.5. Figuras pragmáticas ........................................ 1090
14.6. Recitación y escritura de versos.............................. 1093
14.7. Síntesis final................................................ 1101
Capítulo XV
Inicios de la poesía italianizante
[Francisco José Martínez Morán]
15.1. Fijación del corpus textual................................... 1103
15.2. Prosodia rítmica.............................................. lili
15.3. Sistema de consonancias ...................................... 1117
15.4. Formación de las coplas ...................................... 1118
15.5. Figuras pragmáticas .......................................... 1124
15.6. Recitación y escritura de versos ............................. 1125
15.7. Síntesis final................................................ 1126
Capítulo XVI
El teatro medieval
[Eva Castro]
16.1. Fijación del corpus textual................................... 1129
16.2. Prosodia rítmica.............................................. 1133
16.3. Sistema de consonancias ................................... 1144
16.4. Formación de las coplas ...................................... 1147
16.5. Figuras pragmáticas .......................................... 1158
16.6. Recitación y escritura de versos.............................. 1160
16.7. Síntesis final................................................ 1162
Capítulo XVII
Conclusiones: hacia un modelo de análisis métrico
[Fernando Gómez Redondo]
17.1. Fijación del corpus textual................................... 1166
17.2. Prosodia rítmica.............................................. 1169
17.2.1. Metaplasmos .......................................... 1169
17.2.2. El cómputo silábico................................... 1171
17.2.3. La evolución de los versos medievales ............... 1175
17.3. Sistema de consonancias ..................................... 1182
17.3.1. La evolución de la rima ............................. 1183
17.4. Formación de las coplas ..................................... 1185
17.4.1. El análisis de las estrofas.......................... 1186
17.4.2. La evolución de las estrofas ........................ 1187
17.4.3. Repertorio de estrofas................................ 1193
17.5. Figuras pragmáticas........................................... 1195
17.6. Recitación y escritura de versos.............................. 1205
17.7. Síntesis final................................................ 1209
Indice de autores y de obras [Clara Pablo Ruano] .................. 1213
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