Trayectorias, ciclos y miradas del cine español (1982-1998)
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| Veröffentlicht: |
Barcelona
Laertes
Mayo 2017
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Introducción. Un país en cambio, un cine en cambio..........................9
José Luis Sánchez Noriega
Entre la Transición y la consolidación democrática.
Los gobiernos del PSOE............................................15
Juan Carlos Pereira Castañares
Las políticas cinematográficas en los ochenta y noventa.....31 Ernesto Pérez
Moran y Juan Antonio Pérez Millán
Génesis de la crisis, nuevos públicos y cineastas........................53
José Luis Sánchez Noriega
Las películas significativas desde la Transición a las mujeres cineastas.85
«Por el cambio»: menos películas y de más calidad (1982-1986).....87
La gestión social-liberal y el fondo de la crisis (1987-1992).....179
El declive socialista y la emergencia
de nuevos cineastas (1993-1996)............................329
Cambio político y nueva imagen del cine español (1997-1998).......437
Francisco M. Benavent, Bénédicte Brémard, Óscar Curieses, Virginia Guarinos,
Miguel Ángel Huerta Floriano, Gonzalo M. Pavés Borges, Ernesto Pérez Morán,
José Antonio Planes Pedreño, Marie-Soledad Rodríguez, J.L. Sánchez Noriega,
Pedro Sangro Colón
Los autores............................................................. 489
Referencias bibliográficas...............................................493
Indice de películas (cronológico)........................................499
índice de películas (alfabético).........................................502
índice de directores.....................................................504
José Luis Sánchez Noriega (ed.)
TRAYECTORIAS, CICLOS Y MIRALAS
BEL CINE ESPA OL (1982-1998)
El cine español durante los gobiernos socialistas de las dos últimas décadas
del XX se caracteriza, muy en primer lugar, por la fuerte crisis con la caída del
número de películas, de espectadores y de salas de cine, lo que conlleva todo
un proceso de reducción del entramado industrial en sus diferentes sectores,
desde la atomización de la producción, con empresas más pequeñas y
coyunturales, a la distribución donde consiguen mayor protagonismo las filiales
de los grandes estudios norteamericanos en un parque más reducido de
salas. La crisis no tiené* únicamente una dimensión económica sino que afecta
a la propia percepción que la sociedad española tiene de su cine, con la
evidente desafección en los ochenta, donde se convierte en lugar común
entre las nuevas generaciones el descrédito de cualquier estreno tildado
de españolada; quizá esta dimensión más cultural explique las interminables
referencias peyorativas y la recurrente etiqueta “crisis del cine español” que
ha llegado hasta el presente.
Las nuevas regulaciones y mecanismos de subvención (ley Miró) y la consiguiente
caída de la producción, el acceso de nuevas generaciones de cineastas,
los cambios en la exhibición con el vídeo doméstico y las nuevas “ventanas”
de las cadenas de televisión, el cine hecho por mujeres, la reformulación de
los géneros, el aumento del público a finales de los noventa, la emergencia
de nuevos temas y preocupaciones sociales, las sensibilidades de la primera
generación nacida en democracia, etc. son algunos de los factores y
cuestiones a tener en cuenta en este período del cine y de la sociedad
española (1982-1998) de recuperación de las libertades, construcción
de la democracia y consolidación de derechos sociales.
Los análisis de 135 películas del período considerado se complementan
con una panorámica que da cuenta del marco social, político y cultural
de la España de la época; una crónica rigurosa de la legislación y la política
cinematográfica de los gobiernos socialistas; y una síntesis de los fuertes
cambios industriales y creativos de nuestro cine.
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