La comédie de murs sous l'ancien régime poétique et histoire
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Remerciements ix
Introduction: la comédie de mœurs, une notion omniprésente
et mal définie 1
L Vers une définition de la comédie de mœurs 17
1. Les Mœurs, ou les Faqons du temps (1685) de Saint-Yon: la
comédie de mœurs dans le miroir d’une pièce emblématique 19
2. ‘Regard noir’ et jeu des mœurs 47
i. Sous le signe de l’actualité? 47
fi. Le ‘monde comme il va 54
Conclusions de la première partie 63
II. Poétique de la comédie de mœurs 69
3. La mise en place de la convention de lecture 71
i. Les ‘embrayeurs’ d’actualité 71
ii. La défamiliarisation de Tici et maintenant’ 77
iii. Les discours méta-textuels 96
4. Les fils du ‘regard noir’ 99
i. Le poids de la condition sociale 101
ii. Choix des personnages et bouquets de types 104
iii. Le manque de substance 107
iv. Incohérences assumées 113
v. Variations 121
5. La scène de mœurs 133
i. Dire les mœurs: la variété des accroches 135
ii. Dire les mœurs: les scènes topiques 140
iii. Dire les mœurs: les types de discours 147
iv. ‘Faire’ les mœurs 151
6. La relativisation du ‘regard noir’ 155
լ Mise enjeu du ‘regard noir dans la construction des
personnages 155
ii. Le jeu des mœurs 160
Conclusions de la deuxième partie 175
III. Eléments pour une histoire de la comédie de mœurs 177
7 Histoire de la comédie de mœurs: le dix-septième siècle 179
i. Satire des mœurs dans la comédie et comédie de
mœurs 181
ii. Eclats de mœurs 190
iii. Le moment Molière 202
8. La comédie de mœurs après 1720 209
i. Marivaux et la comédie de mœurs 215
ii. Evolutions thématiques et transformations poétiques 225
iii. De la comédie de mœurs à la comédie de la frivolité 242
Conclusion générale 257
Références et compléments bibliographiques 265
i. Pièces de théâtre des dix-septième et dix-huitième
siècles 265
ii. Autres textes des dix-septième et dix-huitième siècles 268
iii. Etudes sur le théâtre des dix-septième et dix-huitième
siècles 269
iv. Autres études sur la littérature et la civilisation
française, principalement des dix-septième et dix-
huitième siècles 275
v. Ouvrages de théorie littéraire, esthétique et poétique,
histoire des genres 278
vi. Sitothèque 278
Index 279
Evoquée par toutes les histoires littéraires des XVIE
et XVIII1 siècles, la comédie de mœurs n a pourtant
jamais été clairement définie, ni le corpus des pièces
systématiquement identifié. C est à cette exploration
qtte se livre Ioana Galleron, afin de comprendre cette
catégorie inconnue sous l ancien régime et dans laquelle
ou a rangé tardivement certaines de ses productions.
Opposées aux comédies de caractère, les comédies de
mœurs sont des pièces d une grande force suggestive,
employant un personnel spécifique (petits-maîtres
et coquettes, faux nobles et bourgeoises entichées de
noblesse, financiers véreux et truands) et abordant
des thèmes facilement reconnaissables: appétit de
jouissance, frénésie d enrichissement, déclin de la bonne
foi dans les relations humaines. Leur comique se fonde
sur le maniement du paradoxe, sur la surprise et sur l art
de l accumulation. Cette catégorie explique l évolution
du théâtre après la mort de Molière et avant l avènement
de la comédie marivaudicnne. puis de la comédie
sensible.
L enquête de Ioana Galleron permet de définir un
corpus chronologiquement plus étendu que celui que
l on cite habituellement (1680-1720), illustré dès 1630 et
allant même au-delà de 1800. L auteur montre que ces
pièces ne se réduisent pas. comme on le pense souvent, à
un commentaire critique de l actualité: si elles prennent
comme toile de fond la crise économique, la dégradation
des rapports sociaux et le déclin de la monarchie
f rançaise, c est pour s ancrer dans une vision sombre de
l homme et du monde, indépendante de la conjoncture
historique, sociale ou économique. I. Galleron
renouvelle ainsi l approche d un genre comique majeur,
à la charnière du classicisme et des Lumières.
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