Francisco Umbral entre la novela y la memoria (1965-2001)
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San Fernando
Editorial Dalya
2017
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AGRADECIMIENTOS 13
Vencer el tópico (y otras luchas) o
el camino para leer a un escritor (J. Ignacio Diez) 17
INTRODUCCIÓN 21
I. UMBRAL Y SU PROYECTO NARRATIVO
1.1. La personalidad literaria de Francisco Umbral 35
1.2. La narrativa en la obra de Umbral. Clasificación 58
1.3. Entre la novela y las memorias.
Hacia un concepto umbraliano de la novela 66
1.4. El estilo como valor supremo 90
1.4.1 Una interpretación del estilo 92
1.4.2. El estilo como “seducción” 93
1.4.3. La prosa como materialidad 100
1.4.4. El conflicto entre el estilo y el contenido 101
1.4.5. El estilo como autobiografía 107
II. EVOLUCIÓN Y ANÁLISIS DE LA OBRA NARRATIVA
DE FRANCISCO UMBRAL (1965-2001)
II. 1 BALADA DE GAMBERROS (1965) Y
TRAVESÍA DE MADRID (1966) 111
II. 1.1. Dos historias de juventud, euforia y transgresión 112
II. 1.2. Tiempo lineal y tiempos simultáneos 117
II. 1.3. La provincia y la gran ciudad 120
II. 1.4. Los amigos de la adolescencia y de la juventud.
Madrid como personaje 127
II. 1.5. El narcisismo del narrador 131
II. 1.6. Un estilo que se está haciendo 133
Y
։
՛ ·
í
II. 2. SI HUBIÉRAMOS SABIDO
QUE EL AMOR ERA ESO (1969) 139
11.2.1. Una novela de amor poco convencional 139
11.2.2. El espacio, habitado y condicionado por los personajes 139
11.2.3. Tiempo lento, vital y narrativo 141
11.2.4. Un estilo minucioso y poético que habla de lo cotidiano 142
11.2.5. El narrador, personaje anónimo 143
11.2.6. Los personajes 145
II. 3. EL GIOCONDO (1970) 147
11.3.1. Novela de personajes 148
11.3.2. Novela de ambientes 151
11.3.3. La Marquesa, eje del relato 152
11.3.4. Esperpento 153
II.4. MEMORIAS DE UN NIÑO DE DERECHAS (1972) 155
11.4.1. La primera persona del plural 156
11.4.2. Un lugar en la memoria 158
11.4.3. Un tiempo detenido 159
11.4.4. El estilo 160
II. 5. RETRATO DE UNJOVEN MALVADO (1973) 163
11.5.1. Unas “memorias prematuras” 163
11.5.2. Un espacio sugerido 164
11.5.3. El tiempo del recuerdo y de la literatura 165
11.5.4. Una voz que hace memoria desde el “nosotros” 166
11.5.5. Intimidad 166
11.5.6. Ensayismo 167
11.5.7. El título 169
II.6. LOS MALES SAGRADOS (1973) 170
11.6.1. Origen de todo un ciclo novelesco 171
11.6.2. Una historia iniciática 171
11.6.3. El espacio y el tiempo como un todo 172
11.6.4. Los personajes de la memoria 173
11.6.5. Novela lírica 175
11.6.6. La memoria convertida en novela 177
II.6.7. Elementos recurrentes
177
11.7. LAS EUROPEAS (1974) 179
11.7.1. Cinco mujeres contadas por un hombre 179
11.7.2. Un narrador-personaje que se autorretrata 180
11.7.3. Los personajes 180
11.7.4. Memorialismo, género abierto 181
11.7.5. Comunicación dentro de la obra umbraliana 183
11.7.6. Relato de soledad 184
11.7.7. El lema de Herbert Marcuse 185
11.8. MORTAL Y ROSA (1975) 187
11.8.1. El debate sobre el género de Mortal y rosa 188
11.8.2. Un diario íntimo muy especial 192
11.8.3. “El libro del hijo” y “el libro del padre” 195
11.8.4. Los personajes y el tiempo del drama 197
11.8.5. La lectura de Pía 198
11.8.6. Los estilos de Mortal y rosa 200
11.8.7. El pensamiento 201
II. 8.8. Mortal y rosa y los sentidos 204
II.8.9. La magia de Mortal y rosa 205
11.9. LAS NINFAS (1976) 208
11.9.1. La presentación indirecta de una personalidad 208
11.9.2. La riqueza de la primera persona 208
11.9.3. La historia 211
11.9.4. El espacio y los ambientes 213
11.9.5. El tema de la adolescencia 214
11.9.6. El sexo y la literatura, dos caminos paralelos en Las ninfas 215
11.9.7. Los personajes 216
11.9.8. El desmoronamiento de los mitos 218
11.10. LOS HELECHOS ARBORESCENTES (1980) 219
II. 10.1. Magia y realidad 220
II. 10.2. La Historia de España presenciada y contada por un picaro 221
II. 10.3. La Formalita, punto de intersección de personajes e historias 223
II. 10.4. Figuras, caricaturas, personajes de una novela tragicómica 224
W.ii. EL HIJO DE GRETA GARBO {i9%x) 227
II. 11.1. “El hijo de Greta Garbo”, narrador-personaje 227
II. 11.2. La madre a través del hijo 229
II. 11.3. Novela familiar 230
II. 11.4. De la madre a la ciudad, de la ciudad a la madre 230
II. 11.5. Indeterminación: “Greta Garbo”, el padre, la ciudad. 232
II.i2. TRILOGÍA DE MADRID (1984) 234
II. 12.1. Madrid y una subjetividad 234
II. 12.2. Simultaneísmo 239
II. 12.3. Un contenido heterogéneo 242
II. 12.4. Sobre la estructura: fragmentarismo y estilo. 246
II. 12.5. Personajes, historias y libros de una vida y de una obra 248
II. 12.6. Envidita 249
II. 12.7. Un canon y una poética personales.
La formación literaria del escritor 251
II. 13. PÍOXII, LA ESCOLTA MORA
Y UN GENERAL SIN UN OJO (1985) 254
II. 13.1. La incertidumbre del género 255
II. 13.2. “La novela de la memoria” 260
II. 13.3. El tiempo, sinuoso y ambiguo, mágico 264
II.13.4. Francesillo en Pío XII... 266
II. 13.4. Teresita Rodríguez 269
II. 13.6. La religión, la política, la Historia, la vida, desmitificadas. 274
II. 14. EL FULGOR DE ÁFRICA (1989) 277
II. 14.1. Memoria y novela histórica 277
II. 14.2. Jonás “el bastardo” y su cronicón familiar 279
11.14.3. Valle-Inclán y Proust 280
11.14.4. De la Revolución Rusa a la Guerra Civil:
“el fulgor de África” 281
II. 14.5. Contaminación entre géneros. Libertad de escritura 282
II.14.6. Realismo mágico. Fusión de la Historia de España
con la historia íntima y familiar 283
II. 14.7. Ambigüedad 284
285
ІІ.14.8. El fulgor de Africa en un ciclo literario
IIл 5. LEYENDA DEL CÉSAR VISLONARIO (1991) 287
II. 15.1. “En un Burgos salmantino de tedio y plateresco...” 287
II. 15.2. Novela de personajes 290
II.15.3. Los “laínes” 291
II. 15.4. Francesillo, joven republicano, soldado nacional 292
II. 15.5. Franco, un hombre que monologa 296
11.16. MADRID 1940 (1993) 300
II. 16.1. El episodio nacional de Mariano Armijo 301
II. 16.2. Las memorias-diario de Mariano Armijo 304
II. 16.3. Periodista, delator y depravado sexual 305
II. 16.4. Estructura, ambientación histórica y cultural 308
II.16.5. El final de Mariano Armijo 310
11.17. LAS SEÑORITAS DEAVIÑÓN {1^^) 312
II. 17.1. “La odiosa deliberación de la novela” 313
II.17.2. La Historia de España y la historia familiar, fusionadas 314
II. 17.3. El narrador de Las señoritas de Aviñón 315
II. 17.4. Los personajes 318
II. 17.5. Una interpretación de nuestra Historia 321
11.18. MADRID 650 (1995) 323
II. 18.1. La Hueva 323
II. 18.2. Jerónimo, “príncipe renacentista” 325
II. 18.3. El tiempo 328
II. 18.4. Un estilo duro y lírico, vertiginoso 330
II. 18.5. Los personajes, eje estructural de Madrid 650 332
II. 18.6. El narrador-cronista 333
II. 18.7. Una historia del mal sin moraleja 334
II. 18.8. La muerte 335
II. 18.9. Intensidad y fragmentarismo para contar un mundo 337
11.18.10. Madrid 650 en la narrativa de Umbral 338
11.19. LOS CUADERNOS DE LULS VIVES (1996) 341
II. 19.1. “Retrato del artista adolescente” 341
II. 19.2. Final de un ciclo literario 344
II. 19.3. La “arqueología’ de un escritor 346
II. 19.4. De la poesía a la prosa 348
II. 19.5. La madre, principio y final de un círculo 350
II.2o. EL SOCIALISTA SENTIMENTAL (2000) 357
11.20.1. La creación de un lenguaje 357
11.20.2. Los personajes 360
11.20.3. El espacio 367
11.20.4. El tiempo 368
11.20.5. Asís, “el socialista sentimental”, narrador-personaje 369
II. 21. UN SER DE LEJANÍAS (2001) 371
11.21.1. “Un libro sonámbulo” 371
11.21.2. Libro de poemas, “libreta íntima” 374
11.21.3. El presente como única salvación. “La rosa y el látigo” 382
11.21.4. “El hombre es un ser de lejanías” 385
11.21.5. El elogio del lenguaje y de la literatura 387
11.21.6. Libro de postrimerías, recapitulación
de una vida y de una literatura 388
III. CONCLUSIONES 395
IV. ANEXO 415
IV. x. PRIMERA ENTREVISTA INÉDITA
A FRANCISCO UMBRAL 415
IV.2. SEGUNDA ENTREVISTA INÉDITA
A FRANCISCO UMBRAL 429
BIBLIOGRAFÍA CONSULTADA
1. Obras de Francisco Umbral 447
2. Libros y artículos sobre Francisco Umbral 449
3. Libros sobre la novela 453
4. Historias de la literatura y ensayos sobre la novela
española contemporánea 453
5. Otras obras consultadas 454
ÍNDICE ONOMÁSTICO 45 5
Francisco Umbral destacó como memorialista y novelista, forjando un
personal tipo de novela, precisamente entre la memoria y la ficción. Durante
casi toda su dedicación literaria, desde Balada de gamberros y Travesía de
Madrid, hasta sus últimos años, Umbral ensayó a menudo un tipo de relato
que creaba sobre lo vivido, en base a la memoria, proyectándose en novela, o
en textos puramente memorialísticos o diarísticos, pero con un alto compo-
nente lírico y de creación de lenguaje. Por ejemplo, Mortal y rosa y Un ser de
lejanías, dos obras de gran intensidad que gozaban de su predilección.
El presente libro está basado en la tesis doctoral de Eduardo Martínez
Rico, titulada La obra narrativa de Francisco Umbral (1965-2001). Martínez
Rico tuvo oportunidad de investigar a fondo toda la obra de Umbral, no sólo
la que era propiamente objeto de su estudio, y de entrevistarle en multitud de
ocasiones sobre su vida y sobre su obra. El autor ha publicado además un gran
número de trabajos umbralianos en revistas académicas, congresos, periódi-
cos...
Como destaca en el prólogo el profesor J. Ignacio Diez, director de la
tesis original, el autor es experto en la obra de Umbral y en el propio Umbral,
y escribe sus conclusiones y análisis de una forma legible, amena, ensayística y
literaria. El propio Umbral, que tanto colaboró en este trabajo -se ofrecen dos
entrevistas con él en anexo-, pudo verlo terminado, leerlo con calma y hacer
muchas preguntas a Martínez Rico sobre su estudio.
Estamos ante un libro que gustará a todos los amantes de la literatura,
pero de forma especial a los lectores y admiradores de Francisco Umbral, un
hombre que hizo de la vida literatura y de la literatura vida.
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