Der Künstler und sein Garten – "un coin de terre ensemencé avec art"? Funktions- und nutzungsgeschichtliche Betrachtungen eines Gartentypus
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Würzburg
Königshausen & Neumann
[2018]
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|---|---|
| adam_text | INHALTSVERZEICHNIS
EINLEITUNG......................................................................................................
9
1 DAS HERMENEUTISCHE
WERKZEUG......................................................19
1.1 ZUR DEFINITION DES UNTERSUCHUNGSGEGENSTANDES
...........................
19
1.2 *FUNKTION* UND *NUTZUNG* DES GARTENS ALS ANALYSELEITENDES
BEGRIFFSPAAR........................................................................................22
1.3 DAS METHODISCHE
INSTRUMENTARIUM..................................................26
1.4 ZUR FUNKTIONSTYPOLOGISCHEN SYSTEMATISIERUNG DES
UNTERSUCHUNGSKORPUS.......................................................................31
2 IM GARTEN DES
KUENSTLERS.................................................................33
2.1 *DER KUENSTLER VERKEHRT MIT DEM HOF, DEM ADEL UND DER
HOECHSTEN BEAMTENSCHAFT AUF GLEICHEM FUSSE* - DIE GAERTEN DER
MUENCHENER
KUENSTLERFUERSTEN.............................................................33
2.1.1 DIE VILLA LENBACH AN DER
LOUISENSTRASSE..........................................40
2.1.2 DIE VILLA STUCK AN DER
PRINZREGENTENSTRASSE.....................................52
2.1.3 DIE VILLA KAULBACH AN DER OBEREN
GARTENSTRASSE.............................73
2.2 *DANS LES INTERVALLES DE MON TRAVAIL* - DER (ATELIER-) GARTEN
ALS REKREATIONS- UND RUECKZUGSORT, ALS O RT DER MUSSE UND
SCHAFFENSKRAFT DES
KUENSTLERS............................................................80
2.3 *STILL I SHOULD PAINT MY OWN PLACES BEST*- DAS MOTIV DES
EIGENEN
GARTENS.................................................................................87
2.3.1 *DAS ANWESEN WAR NICHT SEIN SCHLECHTESTES KUNSTWERK
GEWORDEN* - DER GARTEN LEOPOLD GRAF VON KALCHREUTHS
IN
EDDELSEN/HAMBURG.....................................................................116
3 IM
KUENSTLERGARTEN..........................................................................129
3.1 *UN COIN DE TERRE ENSEMENCE AVEC ART* - DER KUENSTLERGARTEN
ALS ATELIER UND M
OTIV......................................................................129
3.1.1 CLAUDE MONETS GARTEN IN
GIVERNY.................................................135
3.1.2 HENRI LE SIDANERS GARTEN IN
GERBEROY..........................................165
3.1.3 JOAQUM SOROLLAS GARTEN IN M ADRID
...........................................
178
3.1.4 MAX LIEBERMANNS GARTEN AM WANNSEE IN BERLIN
.....................
199
3.1.5 EMIL NOLDES GARTEN IN
SEEBUELL.................................................215
3.2 *ALS HINTERGRUND DER WERKE UND HOECHST FEINFUEHLIG
AUSGEDACHTER KONTRAST ZU DEM MATERIAL SEINER SKULPTUREN* -
DER KUENSTLERGARTEN ALS PRAESENTATIONSRAUM VON SKULPTUR
........
222
3.2.1 CARL MILLES* GARTENANLAGEN IN
LIDINGOE/STOCKHOLM..................225
3.2.2 BERNHARD HOETGERS GARTEN IN
WORPSWEDE...............................235
3.3 *IT SHOULD [...] LOOK LIKE A PART OF THE HOUSE* -
DER KUENSTLERGARTEN ALS TEIL EINES GESAMTENTWURFS..................243
3.3.1 *SO LEBT ER SEIN LEBEN IN DEN GARTEN HINEIN* - DER GARTEN
ALS PROJEKTIONSRAUM SOZIALAESTHETISCHEN UND SOZIALUTOPISCHEN
GEDANKENGUTES..........................................................................243
3.3.1.1 WILLIAM MORRIS* RED HOUSE IN
KENT/LONDON............................246
3.3.1.2 HEINRICH VOGELERS BARKENHOFF IN WORPSWEDE
...........................
256
3.3.1.3 JOHANN MICHAEL BOSSARDS GARTENANLAGE IN JESTEBURG/
LUELLAU..........................................................................................
267
3.3.2 *ALLES VON DEMSELBEN GEIST BEHERRSCHT* - DIE GAERTEN
DER MATHILDENHOEHE
DARMSTADT..................................................285
4 RESUEMEE: ABSCHLIESSENDE GEDANKEN ZUR GENESE
DES
KUENSTLERGARTENS..................................................................301
4.1 GATTUNGSTHEORETISCHE UEBERLEGUNGEN:
DER KUENSTLERGARTEN ALS
KUNSTKONZEPT......................................301
4.2 REZEPTIONSGESCHICHTLICHE SCHLUSSFOLGERUNGEN: SEMANTISIE-
RUNGSPROZESSE IN DER SCHRIFTLICHEN GARTENREZEPTION...............312
4.3 KUENSTLER VS. GARTENKUENSTLER? PROFESSIONSGESCHICHTLICHE
UEBERLEGUNGEN.............................................................................
322
ANHANG
SIGLENVERZEICHNIS.........................................................................................327
LITERATUR- UND
QUELLENVERZEICHNIS............................................................329
BILDNACHWEISE..............................................................................................
379
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