"Allersorgfältigste Ueberlegung" nord- und mitteldeutsche Singspiele in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Beeskow
Ortus Musikverlag
[2015]
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| Schriftenreihe: | Ortusstudien
17 |
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Inhalt
Wenn sie bloß »sehen wollten, wie dieser zu Werke
gegangen«
Bisherige Forschung und Ziel der Arbeit
Zur Werkauswahl
Methodik
Begründung der ausgewähiten Komponisten und
Librettisten
Begründung der ausgewählten Einzelwerke
Vorgehen und Aufbau der Arbeit
Formales
Terminologie
Quellenbasis
Librettozitate und Notenbeispiele
Figurenzeichnung in Solonummern
»Vollkommen seinem Charakter angemessen«:
Die Erwartungshaltung der Zeitgenossen
Figurenzeichnung innerhalb der Land-Hof-Dichotomie
Von Volkston und Seriastil: Die Liebe auf dem Lande
Figurenzeichnung im Pastoralraum
Figurenzeichnung im urbanen Raum
Ausblick: Figurenzeichnung in Lottchen am Hofe
Figurenzeichnung und Handlungsverlauf:
Das Gärtnermädchen
Die Figurenexposition der beiden Landmädchen
Juichen und Hannchen
Die Darstellung des verkleideten Grafen
Julchens Standeswechsel
Ausblick: Handlungsabhängige Figurenzeichnung in
Die Dorfdeputirten und Die Jagd
Die Darstellung von Nationalcharakteren
Sechs Nationen: Adelheitvon Veltheim
Die Darstellung der komischen Haremsdamen
Die musikalische Darstellung der Donna Olivia
Die musikalische Darstellung der La Feuquiere
Die musikalische Darstellung der Donna Velaska
Die musikalische Darstellung der Miss Flour
Die Darstellung Adelheits und Karls
Die Darstellung der Orientalen
Ausblick: Nationalcharaktere in Der Kaufmann von
Smyrna
Klingende Standesunterschiede
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401
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Ständische Klangchiffren: Sozialhierarchie in Belmont
und Constanze
Osmin
Die Ebene Belmontes und Constanzes
Die Ebene Pedrillos und Blondes
Ausblick: Soztalhierarchie in Der Barbier
von Sevilla
Motivation gemeinsamen Gesangs und Figurenzeichnung
in Duetten und Ensembles
»Wie aber nun Michel und der König zum Duetto zusammen
kommen, das weis der Mann im Monde«: Die Erwartungs-
haltung der Zeitgenossen
Vom praktischen Umgang mit einem theoretischen
Dilemma
Gleicher Affekt und gleicher Stand
Heterogene Figurengruppierungen
Kohärente Bühnenillusion bei Finali
Figurenzeichnung bei gemeinsamem Gesang
Dramaturgisches Komponieren
Das Experiment der Handlungsvertonung
»Die Leidenschaften allein sind es, welche singen; der
Verstand redet oder spricht nur«: Die zeitgenössische
Erwartung an musikdramaturgische Gestaltung
Die Praxis
Handlungsfinali in Adelheit von Veltheim
Das Finale des zweiten Aktes
Großmanns Text
Neefes Vertonung
Das Finale des dritten Aktes
Großmanns Text
Neefes Vertonung
Mögliche Gründe für die selektive
Handlungsvertonung
Musikalisierte Handlung als dramaturgische
Verknüpfung: Belmont und Constanze
Das Finale des ersten Aktes
Bretzners Text
Andrés Vertonung
»Vivat Bachus! Bachus lebe!«
Bretzners Text
Andrés Vertonung
Die Entführungsszene des dritten Aktes
Bretzners Text
Andrés Vertonung
Inhalt
[4.2.2.] Vertonte Handlung als dramaturgische
Verknüpfung 455
4.2.3. Ausblick: Frühere Experimente der Handlungsvertonung 457
5. Kunstvoller als ihr Ruf 467
6. Anhang 473
6.1. Handlungen, Nummernübersichten und Daten zu den
näher behandelten Werken 474
Adelheit von Veltheim (Großmann/Neefe) 475
Beimont und Constanze, oder: Die Entführung aus dem
Serail (Bretzner/André) 484
Das Gärtnermädchen (Musäus/Wolf) 490
Der Alchymist (Meißner/Schuster) 497
Der Barbier von Sevilla (Großmann/Fr. L Benda) 501
Der Jahrmarkt [Götterjß. A. Benda) 506
Der Kaufmann von Smyrna (Schwan/Stegmann) 511
Die Dorfdeputirten (Heermann/Wolf) 514
Die Jagd (Weiße/Hiller) 522
Die Liebe auf dem Lande (Weiße/Hiller) 529
Lottchen am Hofe (Weiße/Hiller) 536
Romeo und Julie (Gotter/G. A. Benda) 543
6.2. Abkürzungen 549
6.3. Quellen- und Literaturverzeichnis 550
Pa rt i tu r- M a n uskri pte 550
Gedruckte Partituren und Klavierauszüge 551
Libretti 552
Quellentexte 553
Bibliographien und Lexika 560
Literatur 561
6.4. Register 575
Personenregister 575
Werkregister 579
VII
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