Manuel de Falla y la Orquesta Bética de Cámara
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Sevilla
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2015
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PRÓLOGO, Ramón María Serrera 13
INTRODUCCIÓN 15
PRIMERA PARTE
ORQUESTA BÉTICA DE CÁMARA:
EL CUMPLIMIENTO DE UN DEBER IDEAL
CAPÍTULO 1.
LA FUNDACIÓN DE LA ORQUESTA
BÉTICA DE CÁMARA (1922-1924)
1.1. Introducción 23
1.2. Manuel de Falla: una vida ejemplar 26
1.3. Los primeros pasos: el estreno de
El retablo de maese Pedro 38
1.4. La Orquesta Bética de Cámara:
la génesis de una brillante idea 51
1.5. Un pacto de honor, hacia el objetivo final 58
1.5.1. La ceremonia fundacional 58
1.5.2. Planificación de los conciertos de
presentación 61
1.5.3. Elección y acopio del repertorio 61
1.5.4. Elección del personal y organización
de los primeros ensayos 65
1.5.5. Gestión empresarial y financiación 68
1.5.6. Compra del vestuario e instrumental 69
1.5.7. La inesperada renuncia de Eduardo Torres 70
1.5.8. Ernesto Halffier y la Bética:
la oportunidad de un joven talento 71
1.6. El concierto inaugural de la Orquesta
Bética de Cámara 76
CAPÍTULO 2.
ORGANIZACIÓN Y PRIMEROS CONCIERTOS:
LOS CISMAS INTERNOS DE LA BÉTICA
2.1. Introducción 85
2.2. El texto de presentación de la Orquesta Bética
de Cámara por Manuel de Falla 86
2.3. La organización interna: caos y división 92
2.3.1. Introducción 92
2.3.2. La corporación como modelo elegido
de sociedad 92
2.3.3. La presidencia: un poder dividido 93
2.3.4. La herencia decimonónica:
los ineficaces cargos auxiliares 99
2.3.5. Las improductivas juntas generales 106
2.3.6. El reglamento de régimen interno 107
2.4. Ernesto Halffter y su relación con la
Orquesta Bética de Cámara 111
2.5. Los conciertos previos a la primera toumée 123
2.5.1. Introducción 123
2.5.2. El congreso de Oleicultura 123
2.5.3. El pago de una deuda: los conciertos
para la Sociedad Sevillana 129
2.5.4. La excursión por Alicante 135
CAPÍTULO 3.
LA PRIMERA TOURNÉE DE LA ORQUESTA
BÉTICA DE CÁMARA (1925)
3.1. Introducción 139
3.2. Los preparativos de la toumée 140
3.2.1. El repertorio 140
3.2.2. Las relaciones con Chester 143
3.2.3. Los preparativos del teatrillo 145
3.2.4. La mejora de la orquesta 149
3.3. Los enemigos de la orquesta 153
3.4. Las infructuosas negociaciones con Daniel
Quesada: una traición destapada por Salazar 156
3.5. La salvación de la toumée:
una batalla personal de Falla 165
3.5.1. Introducción 165
3.5.2. La decisiva intervención de Falla 166
3.5.3. Los privilegios concedidos a la filarmónica
de Zaragoza: un injusto trato de favor 169
3.5.4. La recta final 172
3.5.5. La contribución de la prensa 174
3.6. Los conciertos celebrados 175
3.7. Balance final 183
SEGUNDAPARTE
EL ESPÍRITU GENERAL DE LA BÉTICA:
EL TRIUNFO DE LA INSURRECCIÓN (1925-1930)
CAPÍTULO 4.
LA REORGANIZACIÓN DE LA ORQUESTA
TRAS LA PRIMERA TOURNÉE
4.1. Introducción 189
4.2. Las primeras reacciones 191
4.3. El arreglo del teatrillo 193
4.4. El repertorio 200
4.5. La desesperada búsqueda de financiación:
de las primeras subvenciones al marquesado de
Carisbrooke 221
4.6. Hacia un modelo sinfónico: la traición de un ideal 224
4.7. La renovación del equipo directivo 229
CAPÍTULO 5. UN INCIERTO PORVENIR:
LAS GRANDES OPORTUNIDADES
PERDIDAS (1925-1926)
5.1. Introducción 233
5.2. Los esfuerzos por reactivar la primera toumée 234
5.3. Los sueños frustrados por el extranjero 237
5.4 Los conciertos para la Sociedad Sevillana (1925) 245
5.5. Los conciertos organizados por
Vicente L1 oréns (1926) 249
5.6. Los homenajes en honor a Falla (1926) 254
5.7. Los conciertos menores 262
CAPÍTULO 6.
LA ORFANDAD DE LA ORQUESTA (1927-1930)
6.1. Introducción 271
6.2. La Orquesta Bética de Cámara y Darius Milhaud 272
6.3. La discreta toumée por Andalucía (1927) 277
6.4. La inercia de épocas pasadas: los últimos
esfuerzos por conquistar Madrid 284
6.5. La desintegración del proyecto hético
(1927-1930) 286
6.6. Los conciertos para la Sociedad Sevillana
(1927-1930) 295
6.7. Las grabaciones para el sello Regal Columbia 307
6.8. La Exposición Iberoamericana:
la última esperanza 311
A MODO DE EPÍLOGO:
LA HERENCIA DE LA ORQUESTA BÉTICA
DE CÁMARA 321
CONCLUSIONES 347
BIBLIOGRAFÍA 357
FUENTES CONSULTADAS 363
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