Georg Philipp Telemanns Kantatenjahrgang auf Dichtungen von Gottfried Behrndt ein Beitrag zur Phänomenologie von Telemanns geistlichem Kantatenwerk
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Hildesheim ; Zürich ; New York
Georg Olms Verlag
2015
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| Schriftenreihe: | Studien und Materialien zur Musikwissenschaft
Band 85 |
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Vorwort.................................................................... xi
I.
Einführung............................................................. 1
1. Gegenstand, Idee und Zielsetzung......................................... 1
2. Forschungsgeschichte und aktueller Stand der Erforschung von Telemanns
Kantatenjahrgangsschaffen................................................ 7
3. Telemanns Kantatenjahrgangsschaffen im chronologischen Überblick........ 11
II.
Die Quellen - Datierung, Aufführungspraxis und Rezeption.............. 15
1. Die Textquellen......................................................... 17
2. Notenquellen, Aufführungspraxis, Rezeption..............................20
3. Datierung und ursprünglicher Umfang des Behrndt- Jahrgangs...............30
III.
Der Kantatendichter Gottfried Behrndt (1693-1743).....................33
1. Vita...................................................................34
2. Behrndt in seinen Schriften.............................................. 35
IV.
Die Texte.............................................................. 41
1. Andachtsbuch Magdeburg 1731 {Poetische Sonn- und Festtags-Betrachtungen} .42
1.1. Die vier Einzelformen...............................................44
1.2. Die großformale Kantatentextgestaltung...............................50
1.3. Die Sonderform der „gesprächsweisen Kantate........................ 55
1.4. Der Behrndt-Jahr gang - ein „oratorischer Jahrgang ?.................. 55
1.5. Stilistik............................................................58
1.6. Inhaltliche Schwerpunkte............................................60
1.7. Theologische Verortung der Texte zwischen Pietismus und Orthodoxie ... 64
2. Textbuch Stolberg 1737 {Neuer Musicalischer Wechsel)..................... 67
2.1. Die Bearbeitung der Poetischen Betrachtungen (1731) für den
Neuen Musicalischen Wechsel (1737)..................................68
2.2. Die Stoiberger Textfassungen im Spannungsfeld zwischen
„Stolbergischem Pietismus und „Hamburger Orthodoxie ...............74
3. Offene Fragen und Hypothesen...........................................79
V.
Die Musik............................................................. 85
1. Zur Besetzung.......................................................... 88
1.1. Vokalbesetzung..................................................... 88
1.2. Instrumentalbesetzung.............................................. 90
1.3. Besetzungsmuster in anderen Kantatenjahrgängen Telemanns........... 95
viii Inhalt
2. Zu den Tonarten.......................................................104
2.1. Tonartenpläne, Haupttonarten und Tonartencharakteristik der Kantaten
des Behrndt-Jahrgangs............................................. 104
2.2. Aspekte der Tonartenverwendung in anderen Kantatenjahrgängen
Telemanns........................................................ 109
3. Zur großformalen Anlage der Kantaten................................... 117
3.1. Einführung....................................................... 117
3.2. Beispielanalysen................................................... 120
3.3. Verschränkungsverfahren.......................................... 145
3.4. Einheitsstiftende kompositorische Verfahren.......................... 149
3.5. Die „gesprächsweisen Kantaten.................................... 150
3.6. Kantatenanlagen in anderen Kantatenjahrgängen und weiteren Kantaten
Telemanns........................................................ 151
4. Arien................................................................. 163
4.1. Umfang, Besetzung, Ton- und Taktarten der Arien.................... 163
4.2. Beispielanalysen................................................... 165
4.3. Formen und Satzstrukturen der Da-capo-Arien....................... 182
4.3.1. Zur Da-capo-Anlage.......................................... 182
4.3.2. Satzstrukturen in den Da-capo-Arien........................... 186
4.4. Sonstige Arienformen und ihre Satzstrukturen........................ 192
4.5. Tanz- und andere Arientypen....................................... 194
4.6. Ariengestaltung in anderen Kantatenjahrgängen Telemanns............ 199
5. Solistisch vertonte
Dicta
................................................ 211
5.1. Umfang, Besetzung, Ton- und Taktarten der Solodicta.................212
5.2. Beispielanalysen...................................................214
5.3. Formale Anlage...................................................238
5.4. Satzstruktur.......................................................245
5.5. Formale Anlage und Satzstruktur der Solodicta und Arien des Behrndt-
Jahrgangs im Vergleich............................................250
5.6. Solistische Dictumskompositionen in anderen Kantatenjahrgängen und
weiteren Vokalwerken Telemanns....................................252
6. Chorisch vertonte
Dicta
.................................................264
6.1. Umfang, Besetzung, Ton- und Taktarten der Tuttidicta.................265
6.2. Die beiden Haupttypen der Tuttidicta des Behrndt-Jahrgangs...........266
6.3. Aspekte des Chor- und Orchestersatzes und kompositorische
Ausdrucksmittel in
Dicta
und Dictumsabschnitten ohne Fuge...........268
6.4.
Dicta
ohne Fuge...................................................273
6.4.1. Formen..................................................... 273
6.4.2. Drei Beispiele............................................... 275
6.5. Die Chorfugen und verwandte Formen............................... 281
6.6. Dictumschöre in anderen Kantatenjahrgängen Telemanns.............. 291
Inhalt ix
7. Rezitative,
Ariosi
und Choräle...........................................298
7.1. Rezitative und
Ariosi
...............................................298
7.2. Choräle...........................................................300
7.3. Choral/Rezitativ-Verschränkungskomplexe........................... 301
7.4. Rezitative,
Ariosi
und Choräle in anderen Kantatenjahrgängen Telemanns .311
8. Sonstige Formen (Madrigalische Chöre)..................................318
8.1. Madrigalische Chöre im Behrndt-Jahrgang........................... 318
8.2. Madrigalische Chöre in anderen Kantatenjahrgängen Telemanns........319
VI.
Johann Adolph
Scheibes
Kantate zum 19. Sonntag nach Trinitatis....... 321
VII.
Zusammenfassung und Ausblick.......................................325
1. Resümee der Forschungsergebnisse......................................325
2. Fazit zum Profil des Behrndt-Jahrgangs..................................334
3. Telemanns Schaffensweise in seinen Kantatenjahrgängen...................337
4. Historische Bedeutung und aktuelle Relevanz von Telemanns Kantaten¬
jahrgangsschaffen und seinem 1736/37 komponierten Behrndt-Jahrgang.....341
Anhang...................................................................343
1. Chronologische Übersicht der Kantatenjahrgänge Telemanns...............344
2. Die Kantaten des Behrndt-Jahrgangs in der Folge des Kirchenjahrs.........358
3. Faksimiles aus den Manuskripten........................................367
4. Dokumente zu Kantor Johann Samuel Spielberg...........................370
5. Besetzung der Frankfurter Kapelle im Jahr 1736
(Frankfurter Raths- undStadt-Calendef).................................372
6. Die wichtigsten Wasserzeichen der Frankfurter Manuskripte................374
7. Todesanzeige und Nachruf auf Gottfried Behrndt
in den Hamburgischen Berichten von Gelehrten Sachen....................379
8. Verzeichnis der Schriften Gottfried Behrndts.............................382
9. Poetische Sonn- und Festtags-Betrachtungen, Magdeburg 1731,
Heilige Flammen der ewigen Liebe, Dichtung zum 1. Pfingsttag (Faksimile) .. 390
10. Vergleich der Textfassungen Magdeburg 1731 und Stolberg 1737 am Beispiel
der Dichtungen zu Estomihi, Invocavit und 3. Ostertag.....................393
11. Übersicht der Ton- und Taktarten in den Arien, Solo- und Tuttidicta des
Behrndt-Jahrgangs.....................................................395
12. Notenbeispiele.........................................................397
Verzeichnisse.............................................................. 421
Abkürzungsverzeichnis..................................................... 421
Literaturverzeichnis........................................................424
Werkregister............................................................... 451
Tabellenverzeichnis.........................................................457
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