Performances zur Sprache bringen zur Aufführungsanalyse von Performern in Theater und Kunst
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Veröffentlicht: |
Bielefeld
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2015
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Ausgabe: | 1. Aufl. |
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67 |
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VORWORT
|9
EINLEITUNG
111
EIN BESCHREIBUNGSVERSUCH | 11
DAS UNBEGREIFBARE IN PERFORMANCES | 14
DAS UNBEGREIFBARE ZUR SPRACHE BRINGEN | 22
THEORIEN ZU PERFORMANCE UND
PERFORMER
| 27
STRUKTUR DER ARBEIT | 41
I.THEORIE 143
1. UNBEGREIFBARES ALS GEGENSTAND | 46
TEMPORALES UEBERLAPPEN VON UNBEGREIFBAREN MOMENTEN | 53
DAS NACHWIRKEN DER PERFORMANCE | 55
GRENZEN DES SCHREIBENS | 60
2. ANSAETZE DER THEATERWISSENSCHAFT | 61
LIMINALE SITUATIONEN | 62
MARKANTE MOMENTE | 67
INTENSIVIERTE ERFAHRUNGEN | 72
3. UNBEGREIFBARES ALS ERHABENES | 77
ERHABENES ALS ZWISCHEN
| 83
GEFUEHLE DER ATTRAKTION UND REPULSION | 84
PLOETZLICHE AUGENBLICKE DER INTENSITAET | 87
FACETTEN DES EREIGNISHAFTEN | 90
SPRACHOHNMACHT | 97
4. AESTHETIK DES UNBEGREIFBAREN | 99
UNBEGREIFBARES ALS AESTHETISCHES | 101
AESTHETIK GESTEIGERTER EREIGNISHAFTIGKEIT | 108
FORDERUNG EINER ANDEREN SPRACHE | 115
DAS UNBEGREIFBARE BERUEHREN | 118
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II. METHODIK
1121
1. COSPLAY-PERFORMER IN JAPAN UND METHODISCHE FRAGEN | 123
EIN BESCHREIBUNGSVERSUCH | 123
NACH DEM SCHREIBEN | 130
EINE FUELLE METHODISCHER FRAGEN AN DIE
AUFFUEHRUNGSANALYSE | 134
2. AUFFUEHRUNGEN SCHREIBEN | 138
AUFFUEHRUNGSBESCHREIBUNGEN ALS DEFIZIT | 138
EKPHRASIS UND PRAXIS DES
BESCHREIBENS | 144
NAHES BESCHREIBEN ALS RE-INSZENIEREN | 150
ASSOZIATIVE TEXTFRAGMENTE | 156
ANALYTISCHES SCHREIBEN IN DISTANZ | 158
RELATIONEN VON BESCHREIBUNG UND ANALYSE | 162
AFOC/ISCHREIBEN ERINNERTER SPUREN | 163
3. UNBEGREIFBARES SCHREIBEN | 172
PARADOX DES VERSPRACHLICHENS VON UNBEGREIFBAREM | 172
PERFORMANCEBESCHREIBUNG | 174
BESONDERE NOTWENDIGKEIT DES RE-INSZENIERENS | 175
STOCKENDES SCHREIBEN IN BEWEGUNG | 178
SUCHENDE SCHREIBWEISE | 184
SCHWEBENDE SCHREIBWEISE | 186
UNBEGREIFBARES RUECKWAERTS SCHREIBEN | 188
UNBEGREIFBARES ANALYSIEREN | 192
4. SCHREIBEN ALS BEWEGUNG UND PERFORMATIVE WRITING | 195
III. ANALYSE VON
PERFORMERN
1203
1. VOR DEM SCHREIBEN | 203
SCHAUSPIELER SCHREIBEN | 206
SCHWIERIGKEITEN DES SCHREIBENS UEBER
SCHAUSPIELER | 212
PERFORMER SCHREIBEN ALS PROBE | 218
2.
SILVIA COSTA PERFORMT IN
HEY GIRL!
(REGIE: ROMEO CASTELLUCCI) | 219
3. ZWISCHEN DEM SCHREIBEN | 239
BEWEGUNGEN DES WAHRNEHMENS, ERINNERNS UND SCHREIBENS | 239
PERFORMER GLEICHSCHWEBEND SCHREIBEN | 245
PERFORMER UND SCHAUSPIELTHEORIE | 248
4. DER PERFORMANCEKUENSTLER STEVEN COHEN
IN
THE CRADLE OF HUMANKIND
| 253
5. NACH DEM SCHREIBEN | 267
SCHREIBEN ZWISCHEN MOMENT UND SPUR | 271
ANDERSDENKEN SCHAUSPIELTHEORETISCHER BEGRIFFE | 277
SCHREIBEND IN LUECKEN STUERZEN | 279
NACH DEM ENDE: EIN PRODUKTIVER WIDERSTAND | 282
IV. RESUEMEE 1283
DAS NACHWIRKENDE ALS NEUE PERSPEKTIVE 1283
DIE SICH ABHEBENDE INTENSITAET ALS HERAUSFORDERUNG 1285
NEUPERSPEKTIVIERUNG DES ERINNERNDEN BESCHREIBENS 1287
DAS NAHE BESCHREIBEN ALS NEUE SCHREIBWEISE I 289
DAS GLEICHSCHWEBENDE SCHREIBEN ALS NEUE SCHREIBWEISE I 291
NACHWIRKUNGEN I 293
DANKSAGUNG
1295
LITERATUR
1297
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