Der Maler Heinrich Eberhard (1884 - 1973) Monografie und Werkverzeichnis der Gemälde
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Weimar
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| adam_text | INHALTSVERZEICHNIS
VORWORTE UND DANK 13
I EINLEITUNG, FORSCHUNGSSTAND UND METHODE 17
II LEBEN 23
I.I ELTERNHAUS, KINDHEIT UND ERSTE JAHRE 24
II.2 DIE ZEIT AN DER KOENIGLICH WUERTTEMBERGISCHEN AKADEMIE DER BILDENDEN
KUENSTE
IN STUTTGART 1904-1914 26
11.2.1 ORIENTIERUNGSPHASE: SCHUELER VON ROBERT POETZELBERGER UND
CHRISTIAN LANDENBERGER 26
11.2.2 DIE ZWEITE HEIMAT: BRENZ UND SEINE UMGEBUNG 27
11.2.3 ERSTE BEGEGNUNG MIT DEM MENTOR ADOLF HOLZEL 28
11.2.4 DIE AKADEMIEJAHRE AB 1910 29
11.2.5 ERFOLGE IM ABSCHLUSSJAHR 1914 33
11.3 DER ERSTE WELTKRIEG, SEINE FOLGEN UND DIE NACHKRIEGSWIRREN:
ERSTE SCHRITTE ALS SELBSTSTAENDIGER KUENSTLER 34
II.3.1 DIE KUENSTLERVEREINIGUNGEN NOVEMBERGRUPPE, UEECHT-GRUPPE,
STUTTGARTER SEZESSION UND DIE BETEILIGUNG HEINRICH EBERHARDS 35
11.4 ETABLIERUNG ALS KUENSTLER: 1924 BIS ZUM BEGINN DER 1930ER JAHRE 39
11.5 ANFANG DER 1930ER JAHRE: SESSHAFT WERDEN 40
11.6 LEBEN UNTER DEM NATIONALSOZIALISMUS 41
11.7 DIE KRIEGSJAHRE: UBERLEBEN DURCH KUENSTLERISCHE ANPASSUNG 44
11.8 DIE ZWEITE NACHKRIEGSZEIT: VERSUCH, AN ALTE ERFOLGE ANZUKNUEPFEN 46
11.9 EXKURS: HEINRICH EBERHARD ALS KULTUR- UND DENKMALSCHUETZER 48
II.
10 DIE LETZTEN JAHRE IN DUNKELHEIT: VERLUST DES AUGENLICHTS 48
III WERK 51
III. 1 ANFANGSJAHRE (1899 BIS 1908) 52
III.
I
.
I
HEINRICH EBERHARD ALS ZEICHENSCHUELER 52
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8
INHALTSVERZEICHNIS
III.I.I.I
ERSTE VERSUCHE MIT DER FARBE: AQUARELLE 52
III. 1.2 HEINRICH EBERHARD BEI ROBERT POETZELBERGER 53
III. 1.2.1 PORTRAITZEICHNUNGEN 53
III. 1.3 HEINRICH EBERHARD BEI CHRISTIAN LANDENBERGER 55
111.1.3.1 MALEN NACH DEM MODELL 55
111.1.3.2 INTERIEURDARSTELLUNGEN UND INDUSTRIEBILDER 56
111.1.3.3 KUENSTLERISCHER AUSTAUSCH INNERHALB DER LANDENBERGER-KLASSE 58
III.2 ENTWICKLUNGSJAHRE (1908 BIS 1918) 58
111.2.1 ZWISCHEN DEN EINFLUESSEN: DER UEBERGANG VON LANDENBERGER ZU HOLZEL
58
111.2.1.1 STILLLEBEN 59
111.2.1.2 PORTRAITS
60
111.2.1.3 AKTE
60
111.2.1.4 INTERIEUR 61
111.2.1.5 LANDSCHAFTEN 61
111.2.1.6 FAZIT 61
111.2.2 SCHUELER ADOLF HOELZEIS: DIE JAHRE I9IOBIS 1914
62
111.2.2.1 ERSTE AUSEINANDERSETZUNG MIT RELIGIOESEN BILDTHEMEN 63
111.2.2.2 BEGEGNUNG MIT DER AVANTGARDE: DIE SONDERBUND-AUSSTELLUNG
IN KOELN UND IHRE FOLGEN 65
111.2.2.3 AUF HOEHE MIT DEM DEUTSCHEN EXPRESSIONISMUS:
DAS MARTYRIUM DES HEILIGEN SEBASTIAN 66
111.2.2.4 FRUEHE LANDSCHAFTEN IN FLAECHENHAFTER REDUZIERUNG 68
111.2.2.5 RELIGIOESE BILDTHEMEN IN DER ART ADOLF HOELZEIS 69
111.2.3 NACH DER AKADEMIE: DIE JAHRE 1914 BIS ZUM ENDE DES ERSTEN
WELTKRIEGS 71
111.2.3.1 VERFEINERUNG DES RELIGIOESEN STILS: ANBETUNGEN UND
KREUZABNAHMEN
IM JAHR 1914 71
111.2.3.2 DER UEBERLAENGTE FIGURENTYPUS 74
111.2.3.3 ERSTE AUSEINANDERSETZUNG MIT KUBISMUS, FUTURISMUS UND
ORPHISMUS: PICASSO, BRAQUE, DELAUNAY UND FEININGER 75
111.2.3.4 KRIEGSLITHOGRAFIEN 76
INHALTSVERZEICHNIS 9
111.2.3.5 RELIGIOESE BILDTHEMEN IM KRIEG 76
111.2.3.6 LANDSCHAFTEN UND STADTANSICHTEN MIT KUBISCHEN EINFLUESSEN 77
111.2.3.7 FAERB- UND FORMZERLEGUNG: MONDBILD 1917 77
111.3 EXPERIMENTELLE PERIODE - STILPLURALISMUS (1918 BIS 1925) 78
111.3.1 DAS SICHERE STANDBEIN: KONVENTIONELLE BILDTHEMEN 79
111.3.1.1 BRENZER LANDSCHAFTEN: NATURALISTISCHE TENDENZEN 79
111.3.1.2 BLUMENSTILLLEBEN 80
111.3.2 EINFLUESSE DER EUROPAEISCHEN AVANTGARDE-STROEMUNGEN 80
111.3.2.1 STILLLEBEN MIT KUBISTISCHEM EINFLUSS 80
111.3.2.2 URBANE BILDTHEMEN: DER EINFLUSS DER
EXPRESSIONISTISCHEN GROSSSTADTLANDSCHAFT 80
111.3.2.3 KUBISIEREND-ABSTRAKTE INTERIEURDARSTELLUNGEN 82
111.3.3 EINFLUESSE DER STUTTGARTER AVANTGARDE 83
111.3.3.1 DER EINFLUSS OSKAR SCHLEMMERS 83
111.3.3.2 AUSEINANDERSETZUNG MIT DEM ORPHISCHEN KUBISMUS STUTTGARTER
PRAEGUNG: EBERHARD ALS EXPRESSIONIST DER ZWEITEN GENERATION 84
111.3.3.2.1 KONTEMPLATIVE ZEICHNUNGEN 87
111.3.3.2.2 MAERCHENGARTEN-PERIODE 88
111.3.3.2.3 PASTELLE UND OLKREIDEZEICHNUNGEN 89
111.3.4 RELIGIOESE MOTIVE NACH DEM ERSTEN WELTKRIEG 90
111.3.5 DAS THEMA DER ANBETUNG 91
111.3.6 DIE ERSTEN ABSTRAKTEN LANDSCHAFTEN 91
111.3.7 FAZIT 92
111.4 REIFEZEIT (1925 BIS 1945) 93
III.4.1 RUECKKEHR ZUR GEGENSTAENDLICHKEIT: 1925 BIS ANFANG DER 1930ER
JAHRE 93
111.4.1.1 RUECKKEHR ZUR NATURALISTISCHEN DARSTELLUNGSWEISE IN DER
LANDSCHAFT:
DIE ROM-MAPPE VON 1925 94
111.4.1.2 MONUMENTALMALEREI UND EINFLUSS DER NEUEN SACHLICHKEIT:
WANDBILDAUFTRAG MUTTER 1927 95
111.4.1.3 PORTRAITS 96
IO INHALTSVERZEICHNIS
111.4.1.4 LETZTE AUSEINANDERSETZUNG MIT DEM MENTOR HOLZEL:
GLASFENSTERAUFTRAG 1929 97
111.4.1.5 LETZTE EXPERIMENTELLE ARBEITEN 100
111.4.1.6 DER BRENZER LANDSCHAFTSSTIL 101
III.4.2 DER KUENSTLER UNTER DER NATIONALSOZIALISTISCHEN HERRSCHAFT: 1933
BIS 1945 102
111.4.2.1 AUSWEITUNG DES BRENZER LANDSCHAFTSSTILS 102
111.4.2.2 HEINRICH EBERHARD ALS HEIMATMALER IM KONTEXT SEINER ZEIT
UND IN DER KUNSTKRITIK 104
111.4.2.3 KLEINSTADTANSICHTEN 106
111.4.2.4 BERGBILDER 107
111.4.2.5 FIGURENTYPUS IM NATIONALSOZIALISMUS 107
III.5 SPAETWERK (1945 BIS 1961) 109
111.5.1 SCHWAEBISCHE LANDSCHAFTSBILDER: KONTINUITAET UND WEITERENTWICKLUNG
109
111.5.2 RUECKGRIFF AUF DIE 1920ER JAHRE 110
111.5.2.1 LANDSCHAFTEN UND STADTANSICHTEN 110
111.5.2.2 GLASFENSTER DER 1950ER JAHRE 113
111.5.2.3 RELIGIOESE BILDTHEMEN 114
111.5.3 PERSOENLICHE WEITERENTWICKLUNG DER KUENSTLERISCHEN SPRACHE:
VISIONAERE LANDSCHAFTEN 115
IV EBERHARDS AUSEINANDERSETZUNG MIT DER LEHRE ADOLF HOELZEIS 119
IV.
1 DER UNTERRICHT BEI ADOLF HOLZEL UND EBERHARDS VERHAELTNIS ZUM MEISTER
120
IV.2 EBERHARDS NOTIZEN ZUR LEHRE HOELZEIS 121
IV.3 HOELZEIS VORTRAEGE AN DER KOENIGLICHEN KUNSTGEWERBESCHULE 1917/18
UND DIE KUNSTSCHULREFORM 123
IV.4 UMSETZUNG DER LEHRE HOELZEIS 125
IV.4.1 DIE KUENSTLERISCHEN MITTEL 125
IV.4.2 DIE FARBTHEORIE 127
IV.5 EBERHARDS POSITION INNERHALB DES HOELZEL-KREISES 131
V EINORDNUNG DES CEUVRES UND FAZIT 133
INHALTSVERZEICHNIS 11
VI ANHANG 137
VI.
1 BIOGRAFIE 138
VI.2 AUSSTELLUNGSVERZEICHNIS 140
VI.3 QUELLENVERZEICHNIS 149
VI.3.1 ARCHIVE. 149
VI.3.2 PRIVATES ARCHIVMATERIAL (ARCHIV EBERHARD) 150
VI.3.2.1 ALLGEMEINES ARCHIVMATERIAL 150
VI.3.2.2 ZEITUNGSARTIKEL 151
VI.4 LITERATURVERZEICHNIS 154
VI.4.1 TEXTE VON HEINRICH EBERHARD 154
VI.4.1.1 VEROEFFENTLICHUNGEN 154
VI.4.1.2 UNVEROEFFENTLICHTES 155
VI.4.2 LITERATUR ZU HEINRICH EBERHARD 155
VI.4.2.1 ALLGEMEIN 155
VI.4.2.2 AUSSTELLUNGSKATALOGE 162
VI.4.2.3 AUKTIONSKATALOGE 164
VI.4.3 ALLGEMEINES LITERATURVERZEICHNIS 166
VI.4.3.1 SEKUNDAERLITERATUR 166
VI.4.3.2 AUSSTELLUNGS-UND BESTANDSKATALOGE 173
VI.
5
ABKUERZUNGS VERZEICHNIS
176
VII SCHRIFTLICHER NACHLASS VON HEINRICH EBERHARD 177
VII. 1 UNTERRICHTSNOTIZEN UND SKIZZENHEFTE VON HEINRICH EBERHARD
(TRANSKRIPTION RONALD GERHARDT) 178
VII. 1.1 HEFT 1 (DIE LEHRE ADOLF HOELZEIS) 179
VII. 1.2 HEFT 2 (NOTIZEN ZUR FARBTHEORIE ADOLF HOELZEIS) 343
VII.1.3 HEFT 3 (UNTERRICHTSNOTIZEN UND SKIZZEN) 359
VII.2 HEINRICH EBERHARD: MEIN LEBENSLAUF, 1941 368
12 INHALTSVERZEICHNIS
VIII VERGLEICHSABBILDUNGEN 371
IX WERKVERZEICHNIS DER GEMAELDE 425
IX. 1 CHRONOLOGISCHES WERKVERZEICHNIS DER DATIERBAREN GEMAELDE 429
IX.2 UNDATIERTE BLUMENSTILLLEBEN 541
IX.3 UNDATIERTE LANDSCHAFTS- UND DORFANSICHTEN ZWISCHEN ENDE DER 1920ER
BIS ANFANG DER 1950ER JAHRE 555
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