Rodin
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| Veröffentlicht: |
Paris
Citadelles & Mazenod
2013
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| Schriftenreihe: | Collection Les Phares
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Rodin
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MAZENOD
Sommaire
INTRODUCTION
:
Rodin
avant
Rodin
26
Enfance et formation
2 7
Débuts de carrière
28
i. Stratégie d exception
32
En quête de reconnaissance officielle
з
5
L Angleterre et la Belgique
45
Faire le portrait d un homme célèbre
50
À Paris
:
premiers marchands, premiers collectionneurs
57
Un nouveau statut social
62
vi. Rodin
et la modernité
:
le tournant
1895-1900 240
De L Ombre à La Méditation
:
le principe de «communication non verbale
» 246
La bataille avec la sculpture
253
La Porte de l Enfer de
1900 :
le refus des limites
258
La passion du dessin
:
«
la poursuite de la nature
» 261
La méthode de
Rodin
268
«L art est une forme de l amour»
271
Dessin et SCUlpture
283
11.
La Porte de l Enfer et Les Bourgeois de Calais
72
«
Ces lieux de labeur.
.. » 74
La Porte de l Enfer
:
une muraille et une foule
79
Les «secrets» de Michel-Ange...
95
Les Bourgeois de Calais
111
Terminer la Porte pour l Exposition universelle de
1889 ? 117
L exposition Monet-Rodin
:
le choix des Bourgeois
120
vu. Dérives symbolistes du portrait
290
Théorie du portrait.
«L âme est le grand statuaire»
293
Camille
293
Minerves
309
Le charme des commandes mondaines
з 1
5
Symboles du symbolisme
328
ni.
Rodin
en
1889 124
Un nom qui
«
grandit chaque jour
»
126
Ugolin
:
au plus près de Dante
128
Des sources mêlées et revisitées
:
Le Baiser
ізз
Faire parler les corps
137
La leçon des maîtres 14O
Au plus près de la nature
142
De nouveaux modes de création
146
Assembler
:
Je suis belle
149
Multiplier
:
Les Ombres
153
Premières figures partielles
156
iv.
Victor Hugo et Balzac
:
l invention d une nouvelle
monumentalite
Bastien-
Lepage
et Claude Lorrain
:
premières formes de renouvellement
162
Victor Hugo, premier projet
:
refusé
167
Victor Hugo assis, Victor Hugo debout et Balzac
:
trois projets parallèles,
1891-1895
168
Les grands modèles,
1894-1898 175
À la recherche de l essentiel
186
Les monuments
:
une reconnaissance tardive
187
vin. L antique et la nature
:
la beauté intemporelle
Un artiste au faîte de la renommée
339
Collections et collectionneurs
340
Rodin
au Metropolitan
Museum of Art
344
La passion de l antique
347
L Homme qui marche
:
le geste et le mouvement
348
Figures partielles
:
la beauté pure
352
Des «plâtres tumultueux...
échappés d un grand cataclysme»
368
Le temps des cathédrales
370
Cambodgiennes et Mouvements de danse
:
des «instantanés d un genre variant
entre le grec et le japonais»
375
L antique et la nature sont liés du même mystère
385
CONCLUSION
:
la gloire de
Rodin
386
Dernières années
38 7
La donation
387
Après
1917 :
la politique du musée
Rodin !88
Polémique aux États-Unis
391
Résonances
392
v. Plâtres et marbres
190
Vers une réputation internationale
192
Désir du marbre, refus de la taille
195
Le plâtre
:
un moyen d expression privilégié i96
Du plâtre au marbre
:
Rodin
et ses collaborateurs
21
з
Marbres symbolistes
219
Séries désinvoltes
229
ANNEXES
Chronologie
397
Notes
403
Bibliographie
415
Index
419
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