Reflexionen über Kunst und Leben Musikanschauung im Schumann-Kreis 1834 bis 1847
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Sinzig
Studio Verl.
2013
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| Schriftenreihe: | Musik und Musikanschauung im 19. Jahrhundert
15 |
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VORWORT
9
EINLEITUNG 11
I TONKUENSTLER UND NICHT-KUENSTLER
31
1 DAS IDEALBILD DES MUSIKALISCHEN KUENSTLERS UND SEINE KRITIK 32
1.1 ZUR GESELLSCHAFTLICHEN STELLUNG DES KUENSTLERS 34
1.1.1 DIE SONDERROLLE DES KUENSTLERS IN DER BUERGERLICHEN GESELLSCHAFT 34
ZWISCHEN WELTFLUCHT UND BOHEME 35 * ASKESE: KEUSCHHEIT UND
EHELOSIGKEIT 48 * ARMUT UND GELDVERACHTUNG 51 * BEDROHTE
GESUNDHEIT 56 * WAHNSINN 58
1.1.2 ASSOZIATIONEN ZUR *VITA RELIGIOSA 61
DIE PARALLELE ZUM MOENCH 62 * DIE PARALLELE ZUM PRIESTER 63 *
SCHAFFEN FIIR DIE ZUKUNFT. DIE PARALLELE ZUM MAERTYRER 68 *
DIE STILISIERUNG ZUM HEILIGEN 77
1.1.3 DIE KRITIK AM BILD DES AUSSENSEITERS 79
KRITIK AN DER EHELOSIGKEIT 80 * KRITIK AM ARMUTSIDEAL 82 *
DIE VERLOGENHEIT DES KUENSDERKULTS 84 * KRITIK AM
WELTFLUCHT-KONZEPT 88
1.2 KOMPETENZEN DES MODERNEN KUENSTLERS: ORIGINALITAET UND BILDUNG 92
1.2.1 DIE FORDERUNG NACH BILDUNG DES KUENSTLERS UM 1835:
GUSTAV NAUENBURG 92
1.2.2 KRITIK AN DER MODERNEN VERBILDUNG 95
1.2.3 DER ORIGINELLE TONKUENSDER UND SEINE INFRAGESTELLUNG
IM VORMAERZ 103
2 MUSIKER UND MUSIKREZIPIENTEN AUSSERHALB DES KUENSTLERSTANDES 115
2.1 DIE VIRTUOSEN 115
2.1.1 DER VIRTUOSE ALS ANTI-KUENSDER 116
DER VIRTUOSE ALS SUBJEKTIVIST UND EGOIST 117 *
GEISDOSE VIRTUOSITAET 123
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6
INHALT
2.1.2 KONSEQUENZEN FUER DIE MUSIKALISCHE PRAXIS 138
ZUR PERSONALUNION VON AUFFUEHRENDEM UND KOMPONISTEN 139 *
ZUR WERKTREUE BEI DER INTERPRETATION 141
* IMPROVISATION 147
2.1.3 ENDE DER VIRTUOSENZEIT? 150
2.1.4 REDLICHE INTERPRETEN: PRIMADONNEN UND MUSIKDIREKTOREN 151
2.2 DIE DILETTANTEN 160
2.2.1 DILETTANTEN ALS MUSIKKONSUMENTEN 163
2.2.2 KOMPONIERENDE DILETTANTEN 174
2.2.3 DILETTANTISMUS UND WEIBLICHKEIT 179
2.3 DAS PUBLIKUM 183
2.3.1 DIE 1830ER JAHRE: AUFSTAND GEGEN DEN
.HERRSCHENDEN GESCHMACK 183
2.3.2 DIE 1840ER JAHRE:
MUSIKALISCHE VOLKSBILDUNG UND AKKOMODATION 195
II WESENSZUEGE DER MODERNEN TONKUNST 210
1 JENSEITS DER SCHOENEN KUNST. DIE ERGRUENDUNG DES PROGRESSIVEN 210
1.1 PROBLEMATISCHE ALTERNATIVEN ZUM MUSIKALISCH-SCHOENEN 211
1.1.1 DAS CHARAKTERISTISCHE 211
1.1.2 DAS HAESSLICHE 223
VICTOR HUGOS PREFACE DE .CROMWELL
UND DIE .GROSSE OPER* 225 *
HAESSLICHKEIT IN DER AESTHETIK DER HEGELIANER 228 * DIE DEUTSCHE
KRITIK AM HAESSLICHEN IN DER FRANZOESISCHEN OPER
232
1.2 HUMOR IN DER MUSIK 242
1.2.1 DER ROMANTISCHE HUMOR UND SEINE GEGENBEGRIFFE 243
BIZARRERIE UND HUMOR 243 * EBENMASS VERSUS KONTRAST 246 *
HUMOR UND ANDERE ARTEN DES KOMISCHEN 250
1.2.2 DER ROMANTISCHE HUMOR-BEGRIFF UND
DAS PARADIGMA BEETHOVEN 255
VERNICHTUNG DES ENDLICHEN IN ERNST ORTLEPPS
BEETHOVEN-NOVELLE 256 * DIE GEFAEHRLICHKEIT DES
IDEENKUNSTWERKS: WOLFGANG ROBERT GRIEPENKERLS NOVELLE
DAS MUSIKFEST ODER DIE BEETHOVENER 260
INHALT
7
1.2.3 HUMOR BEI ZEITGENOESSISCHEN KOMPONISTEN 271
HECTOR BERLIOZ AUS GRIEPENKERLS SICHT 270 *
HENRY LITOLFF AUS GRIEPENKERLS SICHT 274 *
ROBERT SCHUMANN AUS FRANZ BRENDELS SICHT 275
1.2.4 MODERATE POSITIONEN ZUM HUMOR: JULIUS BECKER,
EDUARD KRUEGER UND HERRMANN HIRSCHBACH 278
1.2.5 DIE FIGUR DES HUMORISTEN IN DER MUSIKALISCHEN NOVELLISTIK 284
2 AUTONOMIE UND INHALT VON MUSIK 291
2.1 ZUR FRAGE DER MUSIKALISCHEN AUTONOMIE 296
2.1.1 .TONKUNST - EIN VERENGTER MUSIKBEGRIFF 296
2.1.2 APOLOGETEN EINER TRENNUNG VON TON UND WORT 298
2.1.3 JOHANN CHRISTIAN LOBE: EIN BEFUERWORTER VON PROGRAMMMUSIK 304
2.1.4 IM GRENZBEREICH DER AUTONOMEN MUSIK 306
FRANZ BRENDELS FORDERUNG NACH .BESTIMMTHEIT
DES AUSDRUCKS 306 *
UBEREINSTIMMUNGEN ZWISCHEN POSITIONEN FRANZ BRENDELS
UND JULIUS BECKERS 310 *
AUTONOMIE UND ZEITBEZUG BEI
WOLFGANG ROBERT GRIEPENKERL 314
2.2 BESTIMMUNGEN DES MUSIKALISCHEN INHALTS 318
2.2.1 UNBESTIMMTES GEFUEHL ALS MUSIKALISCHER INHALT 319
GUSTAV NAUENBURG UND FERDINAND ADOLPH GELBCKE 320 *
GEGEN FORMALISMUS UND MUSIKALISCHE GENREBILDER: GEFUHLSAESTHETIK
BEI AUGUST KAHLERT 323 * EDUARD KRUEGER. KRITIKER
KAHLERTS UND
VORBEREITER DER HANSLICKSCHEN AESTHETIK 331
2.2.2 BESTIMMTE SEELENZUSTAENDE ALS INHALT VON MUSIK 347
CARL MONTAG UND EDUARD SOBOLEWSKI 348 * HERRMANN
HIRSCHBACHS AUFSAETZE FUER DIE NZJM UND SCHUMANNS REAKTION AUF
DESSEN STREICHQUARTETTE 351
* POSITIONEN ZUR INHALTSAESTHETIK IN
HIRSCHBACHS REPERTORIUM 355 * FRANZ BRENDELS INHALTSAESTHETIK 359
III GESCHICHTE ALS BELASTUNG - NATIONALITAET ALS ANSPORN
363
1 NEUE UND ALTE MUSIK IN KONKURRENZ 364
1.1 DIE MUSIKALISCHE GEGENWART IN RELATION ZUR VERGANGENHEIT 364
1.1.1 PESSIMISMUS UND FORTSCHRITTSSKEPSIS 364
1.1.2 GEQUAELTER OPTIMISMUS UND UEBERZOGENE EUPHORIE 371
8
INHALT
1.1.3 MOEGLICHE AUSWEGE AUS DER KRISE 385
1.2 STRATEGIEN GESCHICHTSPHILOSOPHISCHER ARGUMENTATION 391
1.2.1 LEBENSALTERVERGLEICH UND DIALEKTIK IN HEGELS
AESTHETIK
392
1.2.2 DIE ERSTEN JAHRGAENGE DER
NZFLD
396
1.2.3 DIE PHASE DES VORMAERZ 401
1.2.4 FRANZ BRENDELS FRUEHSCHRIFTEN 416
.DEUTSCHE KUNST UND .AUSLAENDISCHES MACHWERK ? 434
2.1 ITALIEN 438
2.1.1 ITALIENISCHE VOKALITAET:
INBEGRIFF VON SINNLICHER SCHOENHEIT UND MELODIEFULLE 438
2.1.2 MELODIE VERSUS HARMONIE. DAS PROBLEM PALESTRINA 447
2.1.3 ABRUNDUNG DER FORM - EIN VORBILD FUER DEUTSCHE KOMPONISTEN? 452
2.2 FRANKREICH 455
2.2.1 EINE UNMUSIKALISCHE NATION? 459
2.2.2 WESENSZUEGE FRANZOESISCHER MUSIK: DEKLAMATION UND RHYTHMUS 461
2.2.3 MEYERBEERS .GRAND OPERA ALS FRANZOESISCHES KULTURPRODUKT 465
MEYERBEER IN DEN SPAETEN 1830ER JAHREN: DEUTSCHER,
FRANZOSE
ODER JUDE? 465 * DIE MEYERBEER-KRITIK IM VORMAERZ:
FRANZOSE ODER KOSMOPOLIT? 469
2.2.4 BERLIOZ - EIN FRANZOSE ALS SYMPHONIKER 475
SCHLUSS
489
ANHANG
497
1 ERLAEUTERUNGEN ZUR ZITIERWEISE
497
2 BIOBIBLIOGRAPHISCHER ANHANG
498
3 ABKUERZUNGEN
519
4 LITERATURVERZEICHNIS
520
4.1 PRIMAERLITERATUR
520
4.2 SEKUNDAERLITERATUR
525
5 REGISTER
546
PERSONEN
546
BEGRIFFE
555
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| title_full_unstemmed | Reflexionen über Kunst und Leben Musikanschauung im Schumann-Kreis 1834 bis 1847 Florian Edler |
| title_short | Reflexionen über Kunst und Leben |
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| title_sub | Musikanschauung im Schumann-Kreis 1834 bis 1847 |
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