Itinéraires d'André Campra (1660 - 1744) ; d'Aix à Versailles, de l'Église à l'Opéra
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| Veröffentlicht: |
Wavre
Mardaga
2012
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| adam_text | Table des matières
Catherine Cessac
Avant-propos
.................................................................................................................................................................7
I
L homme et son monde
Damien Vaisse
André Campra aux États généraux du Languedoc
..............................................................................13
Don Fader
Campra et le
Regent:
querelles, rivalités et avancées de
ľ
harmonie française
......................25
Thierry Favier
Campra et le motet à grand chœur
:
pratiques et statut du genre à Paris
dans la première moitié du
XV
H
P
siècle
........................................................................................................41
Marie Demeilliez
Campra maître de musique au collège Louis-le-Grand de la Compagnie de Jésus
.............61
II
L ŒUVRE
Lionel Sawkins
Deux itinéraires différents vers la célébrité: un inventaire révisé des grands motets
de Campra et l histoire de leurs exécutions comparée à celle des motets de Lalande
..........79
Thomas
Vernét
«
J ai vu dans ce séjour briller une mortelle
»,
Vénus,
feste
galante,
un portrait de
Marie-Anne de Conti
par Campra et Danchet
.......................................................97
Jean-Philippe Goujon
Le ballet du Triomphe de l Amour de Quinault etLully
(1681)
remanié par Danchet et Campra en
1705...............................................................................................109
Françoise Dartois-Lapeyre
Les Fêtes vénitiennes et leurs reprises: un cas atypique
..........................................................123
III
Réception
Bénédicte Hertz
La réception de l œuvre de Campra en province
:
l exemple de Lyon
......................................139
Judith le Blanc
La réception parodique des opéras de Campra sur la scène des théâtres parisiens
..........151
Bertrand
Porot
Les Fêtes vénitiennes de Campra:parodies, pastiches et influences
.................................165
437
André Campra
IV
Dramaturgie
Rebecca Harris-Warrick
Le bal masqué selon Campra
.........................................................................................................................181
Camille Tanguy
Le triomphe de la Folie dans
ľ
œuvre de Campra
.............................................................................193
Laura Naudeix
Lyrisme et
language
dramatique chez André Campra
......................................................................203
Benjamin Pintiaux
Achille
&
Deidamie
(1735):
Campra
«
dans l âge où on radote
»
P
...............................215
Jérôme de La
Gorce
La mise en scène des opéras de Campra,
ď
après les dessins de Berain
conservés aux Archives nationales
...............................................................................................................227
V
Esthétique
Lois Rosow
Le jeu de l ironie dans L Europe galante de Campra
...................................................................245
Jean-Philippe Grosperrin
La fête et les fureurs. La couleur tragique dans Idoménée de Danchet et Campra
......253
Geoffrey Burgess
Campra et le goût de son temps, ou comment (r)écrire
une tragédie en musique en
1704................................................................................................................265
Astrid Deschamps-Dercheu
Camille et Clorinde: deux visages de l héroïsme féminin
................................................................281
Raphaëlle
Legrand
Läge du
ballet: cartographie des divertissements et écriture de la danse
dans les opéras d André Campra
.................................................................................................................297
VI
L ÉCRITURE ET LE STYLE
John Hajdu
Heyer
Poitevin, Campra et les compositeurs de la maîtrise de Saint-Sauveur
à Aix-en Provence: quelques aspects stylistiques communs
.............................................................311
Jean-Paul C. Montagnier
La
Missa
Ad
Majorem Dei Gloriam
d André Campra et les messes a cappella
imprimées en France entre
1700
et
1760.................................................................................................327
Herbert Schneider
La structure des danses et les paroles chantées sur les danses
dans les opéras de Campra
..............................................................................................................................349
438
Table des matières
Graham Sadler
Identifier
les cantates
«
orchestrales
»
d André Campra
:
ľ
implication des interprètes et des éditeurs
.............................................................................................371
Jean Duron
André Campra
:
quelques aspects de l évolution du discours musical
(1703-1726,
l exemple de
l In convenendo)
.....................................................................................391
Thierry Favier
Conclusion
.................................................................................................................................................................409
Index/ répertoire des oeuvres de Campra
...............................................................................................419
Index des noms cités
..............................................................................................................................................425
Biographie des auteurs
..........................................................................................................................................433
Table des matières
....................................................................................................................................................437
439
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